張大千，二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的畫家之一，與齊白石并稱“南張北齊”。
2024年是張大千誕辰125周年。12月27日，浙江美術(shù)館舉辦了跨年大展“象外大千”特展，呈現(xiàn)100件張大千作品和60余件（套）文獻資料，分四個版塊解讀張大千的藝術(shù)成就，重新審視他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間的獨特地位與影響力。
張大千（1899—1983），原名正權(quán)，改名爰，字季爰，號大千，齋名大風(fēng)堂，一度為僧，又稱“大千居士”，四川內(nèi)江人。1917年與二哥張善孖留學(xué)日本，1919年回國后從曾熙、李瑞清研習(xí)詩文書畫。早年喜摹清初四僧石濤、朱耷、石谿、漸江以及徐渭、陳淳、陳洪綬等名家之作，廣涉明清諸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫，開學(xué)習(xí)敦煌畫之先河，敦煌藝術(shù)對其產(chǎn)生了巨大的影響，畫風(fēng)為之一變。1949年后遷居海外，先后在阿根廷、巴西、美國居住，1978年定居中國臺北。張大千是20世紀(jì)中國畫壇的藝術(shù)巨匠，其藝術(shù)天賦和成就被譽為“五百年來第一人”，藝術(shù)成就蜚聲中外。張大千于繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通，其畫風(fēng)多樣，山水、花鳥、人物兼善，工筆寫意俱佳。其善用重色，飽滿濃麗，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。
張大千像 （郎靜山1963年攝）
據(jù)主辦方資料介紹，張大千與浙江有著不解之緣。他的足跡遍布浙江的山山水水，從雁蕩山的雄奇到富春江的秀美，都留下了他創(chuàng)作的靈感與痕跡。浙江不僅是他寓居四年的居住地，更是他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和心靈歸宿。
“黃妃塔已成秋夢，忠烈祠空認舊游?！薄?949年春，張大千自香港回四川，途經(jīng)杭州時寫下這首《重游西湖》一詩，其中“黃妃塔”與“忠烈祠”，即西湖邊的雷峰塔與岳王廟。2024年是張大千誕辰125周年。12月27日，距離“黃妃塔”僅五百米的浙江美術(shù)館舉辦了跨年大展“象外大千——張大千’傳統(tǒng)性創(chuàng)造’與‘全球性塑造’研究展”。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
澎湃新聞了解到，此次展覽匯聚超過100件張大千作品和60余件（套）文獻資料，分四個版塊解讀張大千的藝術(shù)成就，重新審視他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間的獨特地位與影響力。
展覽中，一幅幅精美的畫作和一件件珍貴的文獻，仿佛將觀眾帶入了張大千的藝術(shù)世界。這些作品不僅展示了張大千深厚的藝術(shù)功底和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，更揭示了他在藝術(shù)創(chuàng)作中如何精研古法、巧妙融入個人對傳統(tǒng)藝術(shù)的獨到見解。他既“師法古人”，又勇于“血戰(zhàn)古人”，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，成為傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的典范。
展覽共分為四個版塊，分別是“東西南北之人”“不負古人告后人”“萬里千尋心歸處”，以及“張大千全球藝術(shù)形象的自我塑造”。四個版塊相互關(guān)聯(lián)、層層遞進，共同構(gòu)成了張大千藝術(shù)生涯的完整畫卷。
張大千 三十周歲自寫小像 絹本水墨 26.2cm×23.1cm 1929 嘉善縣博物館藏
張大千 黃山圖 紙本設(shè)色 140.5cm×56cm 1933 平湖市博物館藏
張善孖、張大千 虎嘯圖 紙本設(shè)色 97cm×41cm 1934 東陽市博物館
張大千 新安江秋色圖 紙本設(shè)色 120cm×51cm 1934 吉林省博物院藏
在“東西南北之人”部分，展覽展示了張大千在浙江期間的創(chuàng)作和生活情況，以及他與浙江的深厚淵源。觀眾們可以看到他筆下的浙江山水，感受到他對這片土地的熱愛和贊美。這些作品不僅反映了張大千的藝術(shù)成長和創(chuàng)作風(fēng)格的變化，更體現(xiàn)了浙江文化氛圍和人文環(huán)境對他的深遠影響。
邵逸軒、齊白石、張大千 墨蘭竹石圖 紙本水墨 115.5cm×42.3cm 1935、1945 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
張大千 雁蕩山觀瀑圖 紙本設(shè)色 114.6cm×49.5cm 1937 天津博物館藏
張大千 登山臨水圖 紙本設(shè)色 80cm×39cm 1948 錢君匋藝術(shù)研究館藏
方介堪、張大千 撫松高士圖 紙本設(shè)色 78cm×46.5cm 1948 吉林省博物院藏
“不負古人告后人”部分，則重點展示了張大千如何在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。他通過對古代大師作品的深入研究和臨摹，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。同時，他還將傳統(tǒng)藝術(shù)元素與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，創(chuàng)作出了一系列具有時代特色的藝術(shù)作品。這些作品不僅展示了張大千的藝術(shù)才華和創(chuàng)新精神，更體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在傳承與創(chuàng)新中的勃勃生機。
張大千 仿大滌草堂山水 紙本設(shè)色 55cm×41.5cm 1925 杭州博物館藏
張大千 仿王蒙山水圖 紙本設(shè)色 136cm×60cm 1937 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
張大千 仿北苑副使華陽仙館圖 紙本設(shè)色 130.9cm×57.5cm 1946 天津博物館藏
張大千 仿漸江山水圖 紙本設(shè)色 89.3cm×36.8cm 1946 葉淺予藝術(shù)館藏
張大千 仿石濤山水圖 紙本設(shè)色 79.5cm×51cm 20世紀(jì) 嘉興博物館藏
“萬里千尋心歸處”部分版塊聚焦張大千晚年所開創(chuàng)的潑彩畫，也是此次展覽的一大亮點。張大千晚年所開創(chuàng)的潑彩“樣式”，以其獨特的藝術(shù)魅力和創(chuàng)新精神，贏得了廣泛的贊譽和關(guān)注。這種藝術(shù)風(fēng)格不僅源自西方藝術(shù)的影響，更蘊含著對敦煌壁畫色彩的借鑒以及對青綠山水技法的精妙融合。這種創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格，不僅為張大千的藝術(shù)創(chuàng)作注入了新的活力，更為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了新的思路和方向。
張大千 槲樹雙猿圖 紙本設(shè)色 190cm×90cm 1947 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
張大千 臨吉祥天女像 絹本設(shè)色 103cm×53cm 1941 北京畫院藏
張大千 東坡《隱括歸去來辭》意圖 紙本設(shè)色 159cm×55cm 1935 天津博物館藏
張大千 亭湖高懷圖 紙本設(shè)色 137cm×69.5cm 1969 浙江美術(shù)館藏
張大千 杏花春雨圖 紙本設(shè)色 79cm×193cm 1969 昆山市侯北人美術(shù)館
張大千 潑墨山水圖 紙本水墨 46cm×25cm 1973 天津博物館藏
而“張大千全球藝術(shù)形象的自我塑造”部分，則通過展示張大千在海外舉辦展覽的詳盡文獻與珍貴圖錄，深入剖析了其“全球藝術(shù)形象”如何由最初的被動接受逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞淼闹鲃铀茉?。這一過程中，張大千不僅積極推廣自己的藝術(shù)作品，更通過與國際藝術(shù)界的交流與合作，不斷提升自己的藝術(shù)地位和影響力。他的藝術(shù)成就和創(chuàng)新精神，不僅贏得了國際藝術(shù)界的認可和尊重，更為中國傳統(tǒng)藝術(shù)走向世界樹立了典范。
張大千文獻
值得一提的是，此次展覽還以“展覽史”的獨特視角，全面且系統(tǒng)地展示了張大千在海外舉辦展覽的歷程和成就。這些珍貴的文獻和圖錄為觀眾提供了了解張大千藝術(shù)生涯的寶貴資料，也讓觀眾深刻感受到了張大千在國際舞臺上的風(fēng)采和魅力。
紀(jì)錄片《萬里千尋》（Of Color and Ink）放映分享會現(xiàn)場
12月27日晚，浙江美術(shù)館在報告廳舉辦了紀(jì)錄片《萬里千尋》（Of Color and Ink）放映分享會。該影片由舊金山州立大學(xué)電影教授張偉民歷時12年打造，展示張大千1949年后的藝術(shù)和人生，深入探尋和呈現(xiàn)張大千鮮為人知的海外藝術(shù)生涯。放映結(jié)束后，張偉民導(dǎo)演分享影片的創(chuàng)作感受，以及與張大千“隔空”對話的別樣體會。
此外，浙江美術(shù)館還推出了公共教育項目“歸去來兮——張大千的山水世界VR”，運用VR技術(shù)，使玩家以第一視角深入張大千的藝術(shù)天地。
展覽將展至2025年2月16日。
（本文據(jù)浙江美術(shù)館資料）
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