一印一乾坤，方寸之間，張力無限。
由上海中國畫院主辦的“游刃乾坤——近現(xiàn)代海派篆刻的崛起暨來楚生 陳巨來 葉潞淵篆刻學(xué)術(shù)特展”在程十發(fā)美術(shù)館開展。展覽展出了260余件（組）篆刻、書畫作品及文獻(xiàn)，是上海中國畫院舉辦的規(guī)模最大的一次篆刻學(xué)術(shù)展。展覽在回望來楚生、陳巨來、葉潞淵三大海派篆刻名家異彩紛呈的藝術(shù)歷程之外，也呈現(xiàn)了更廣闊視野下的近現(xiàn)代海派篆刻史。
展廳現(xiàn)場
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明清流派印是中國篆刻史上繼先秦、秦漢以來又一高峰，因文人群體的參與推動(dòng)，讓篆刻成為中國傳統(tǒng)藝術(shù)中極具代表性的藝術(shù)門類之一。至晚清，流派印異彩紛呈，大師競出，讓篆刻獲得了足可與書畫并置的地位。近現(xiàn)代的篆刻承晚清余緒，上海以其無與倫比的歷史機(jī)遇，匯集了大批篆刻大家，成為當(dāng)之無愧的篆刻重鎮(zhèn)，為篆刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展發(fā)揮了巨大作用。
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上海中國畫院建院伊始，在匯集了當(dāng)時(shí)成就卓越的一大批畫家、書法家的同時(shí)，也將當(dāng)時(shí)眾多篆刻巨手吸納其中，成為近現(xiàn)代海派篆刻深具影響力與代表性的專業(yè)機(jī)構(gòu)。來楚生、陳巨來、葉潞淵作為其中的代表，是第一批以篆刻為專長加入上海中國畫院的畫師。
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澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場看到，展覽以來楚生、陳巨來、葉潞淵三位篆刻大家的篆刻作品為展覽主體，來楚生的生拙老辣、陳巨來的精穩(wěn)絕倫、葉潞淵的中正平和集于一堂，讓篆刻藝術(shù)的三大印風(fēng)并立。展出篆刻作品之外，他們的書法、繪畫精品以及重要文獻(xiàn)也通過多種方式同時(shí)展出，為觀者打造一個(gè)立體、學(xué)術(shù)的篆刻展覽。此外，沿循三位大師的成名之路，本次展覽梳理了近現(xiàn)代海派篆刻的輝煌成就，匯集展示當(dāng)時(shí)最具有代表性的一大批篆刻家的精品。值得一提的是，展覽展出了以葉潞淵先生捐贈(zèng)給上海中國畫院的清代篆刻——“西泠后四家”為主體的一批流派印，難得一見。
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本次學(xué)術(shù)大展呈現(xiàn)“頡頏吳齊”“第一希有”“潞璋瓊淵”“西泠風(fēng)來”“誰主沉浮”五個(gè)單元。
中年時(shí)期的來楚生在家中治印
“頡頏吳齊”作為來楚生作品展示的獨(dú)立單元，展出了其篆刻精品三十余方。展覽策展人張恒煙向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B，之所以取名“頡頏吳齊”，因?yàn)閬沓墙F(xiàn)代繼吳昌碩、齊白石之后又一在書法、繪畫、篆刻上都取得極高成就的藝術(shù)大師?！白鳛橐幻Ｅ蓵嬜檀蠹?，來先生在藝術(shù)上是取得了突破性成就的。他對先秦古璽、漢魏將軍印、明清流派印皆有極深的研究。其縱橫恣肆、渾樸雄厚的大寫意印風(fēng)，獨(dú)辟蹊徑，為后世印家開一法門?！?/p>
來楚生刻 志豪肖形印
“來先生的肖形印更是印林中的瑰麗奇葩。他的肖形印題材極廣，除生肖、佛像、人像外，花卉、草蟲及故事、成語等，筆簡意賅，神態(tài)畢具，妙趣橫生。比之古代肖形印，他的肖形印在形式、內(nèi)容、數(shù)量上都有極大的突破與發(fā)展，且印路極廣，偶以隸書、楷書入印，拙趣盎然，無有出其右者?！睆埡銦熣f。
來楚生刻 朱文“東風(fēng)得意”印
這一單元還展出了上海中國畫院所藏的“東風(fēng)得意”“大膽闖”等精品，不獨(dú)所刻蒼渾大氣，雄厚古拙，其內(nèi)容也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代特征。
《收菜籽》 來楚生
來楚生山水散頁
來楚生的書法、繪畫作品也為觀者更深入而立體地品讀其篆刻作品，提供了最具說服力的佐證。其理論著作《印學(xué)心印》的硬筆手稿，也部分展出。
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晚年陳巨來在家中治印
“第一希有”單元，為觀者呈現(xiàn)了陳巨來眾多首次展出的篆刻作品。這些作品絕大多數(shù)是上海中國畫院的院藏作品，“中國共產(chǎn)黨萬歲”“百花齊放”“推陳出新”等作品，帶有鮮明的時(shí)代印記，以篆刻唯美，藝為民用。
陳巨來白文“中國共產(chǎn)黨萬歲”
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“下里巴人”（牙章）是陳巨來平生最具代表性的作品。其嚴(yán)謹(jǐn)文雅而具高華氣質(zhì)的篆書作品，功力十足。
陳巨來刻 朱文“下里巴人”
陳巨來刻 朱文“下里巴人”
清代巴慰祖曾刻“下里巴人”細(xì)文印，陳巨來在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了臨摹再創(chuàng)作，線條凝練、章法和諧，更添莊重典雅之美。這方印四個(gè)字筆畫都很少，陳巨來奏刀匠心獨(dú)運(yùn)，精妙絕倫。四字分布均勻，“里”字和“巴”字稍大，同時(shí)“巴”字的下方和“人”字的上方之間騰挪穿插，空間分割恰到好處。
陳巨來刻 “一九六三年秋”印
展品中還有一枚特別有意思的方紀(jì)年印章，其印面內(nèi)容為：“一九六三年秋”。這枚印章是陳巨來為1963年上海中國畫院舉辦秋季畫展所刻。1963年秋季畫展舉辦后，在上海畫界引發(fā)了熱烈的討論。據(jù)畫院畫師毛國倫先生口述，他對那次畫展的印象十分深刻，不久之后，秋季畫展轉(zhuǎn)而成為"上海中國畫院年展"，與"迎春畫展"一并成為畫院幾十年來的品牌特色展覽項(xiàng)目?！耙痪帕昵铩钡目虄?nèi)容在陳巨來篆刻生涯里應(yīng)是僅此一件，在中國篆刻發(fā)展歷史上也是史無前例的。傳統(tǒng)篆刻亦有紀(jì)年的表現(xiàn)形式，不過都是以天干地支紀(jì)年為內(nèi)容，采用公歷紀(jì)年甚至精確到季節(jié)的，還屬獨(dú)一例。此印的創(chuàng)作手法是陳巨來典型的元朱文手法，布以金文的表現(xiàn)方式，線條秀挺圓潤，布局工穩(wěn)勻稱，近乎完美。
陳巨來刻 白文“安持”一靈印
篆書·安持精舍 陳巨來
眾多文獻(xiàn)的展出，趙叔孺為陳巨來所定的潤例、張大千題贈(zèng)照片的原件等，約略勾勒出其朋友圈。凡讀過其《安持人物瑣憶》的觀者，當(dāng)更有會(huì)心妙解了。
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“潞璋瓊淵”是葉潞淵作品集中呈現(xiàn)的展區(qū)。葉潞淵與陳巨來共同師事趙叔孺，同師而異能。與陳巨來的精潤不同，他的作品典雅而沉靜，在皖、浙之間，又能參酌戰(zhàn)國秦漢的眾多面目。
葉潞淵刻 白文“氣象萬千”印
葉潞淵刻 白文“潞翁”二靈印
此次展出了由其家屬提供的眾多自用印，面目多樣，形式豐富，展示了其在篆刻上的苦心孤詣。
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葉潞淵 花鳥冊頁
其繪畫作品多作沒骨，雅逸清麗，使與當(dāng)時(shí)海派擅長花鳥畫的名家并置一處，亦不遑多讓。展覽同時(shí)展出了與其往來師友的多封信札，如趙叔孺、王福庵、褚德彝等，值得細(xì)品。
趙叔孺刻 朱文“但糜”印
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趙之琛刻 朱文“二山”印
“西泠風(fēng)來”展出了眾多清代浙派等名家作品，如陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松等作品，這些作品為葉潞淵先生捐贈(zèng)。西泠八家在篆刻史學(xué)上有著重要的地位，影響巨大，海派眾多名家，都受過其恩澤，為后來篆刻的發(fā)展貢獻(xiàn)突出。這批印章的展出，在顯示其歷史意義的同時(shí)，也體現(xiàn)了葉潞淵的格局與氣度。
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“誰主沉浮”展區(qū)向觀者呈現(xiàn)出了近現(xiàn)代海派篆刻名家林立、千峰競秀的篆刻局面。趙之謙、吳昌碩、趙叔孺、王福庵、馬公愚、錢瘦鐵、鄧散木、方介堪、朱復(fù)戡、錢君匋、單曉天、方去疾、吳樸堂、高式熊等大家的作品，悉有展出。近現(xiàn)代海派篆刻在全國獨(dú)一無二的歷史地位，由此可以窺見?？梢哉f是近現(xiàn)代海派篆刻的縮略版簡史。
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此次展覽將持續(xù)至2025年4月6日。
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