筆墨中感受甲午之戰(zhàn)：李鴻章丁汝昌墨跡匯聚清華

澎湃新聞綜合報道 2025-01-01 來源：澎湃新聞

2025年開年第一天，清華大學(xué)藝術(shù)博物館推出新展“怒海丹心：甲午風云人物墨跡展”，甄選了甲午戰(zhàn)爭時期關(guān)鍵人物的珍貴墨跡資料170余件

2025年開年第一天，清華大學(xué)藝術(shù)博物館推出新展“怒海丹心：甲午風云人物墨跡展”，甄選了甲午戰(zhàn)爭時期關(guān)鍵人物的珍貴墨跡資料170余件，涵蓋李鴻章、翁同龢、張之洞、丁汝昌、鄧世昌、張謇、康有為、嚴復(fù)等人的書札墨跡，試圖使觀眾從筆墨中感受甲午之戰(zhàn)的深遠影響。

1894年（甲午年）7月，日本發(fā)兵侵略中國和朝鮮，中日之間爆發(fā)“甲午戰(zhàn)爭”。彼時，由于日本蓄謀已久，而清王朝倉皇應(yīng)戰(zhàn)，這場戰(zhàn)爭在1895年4月以清軍戰(zhàn)敗、北洋水師覆滅而告終。甲午戰(zhàn)爭的結(jié)果標志著東亞傳統(tǒng)秩序的終結(jié)，它不僅是一次雙方兵力之間的較量，更是事關(guān)中日歷史走向的國運之戰(zhàn)。

黃海大戰(zhàn)稟李鴻章稿，丁汝昌，1894年，紙，21.8cm×51cm，香江博物館（翰墨軒）

展覽分為“朝堂風云”“軍中搏命”“覺醒求變”“警示長照”四個單元：“朝堂風云”部分，選取了晚清權(quán)力核心人物如李鴻章、翁同龢、張之洞等人的書札墨跡，從“求和”與“求戰(zhàn)”雙方對立的意見里，深刻反映了清政府在面對內(nèi)外挑戰(zhàn)時的遲疑與困頓；“軍中搏命”部分，精選了清軍官兵，尤其是北洋將領(lǐng)的墨跡，無論是丁汝昌的奏疏還是鄧世昌的贈聯(lián)，既是軍人抗敵意志的真實寫照，也是戰(zhàn)爭失敗的悲愴見證；“覺醒求變”部分，則聚焦于甲午之戰(zhàn)的巨大余波之中，社會各個階層為救亡強國而作出了各種努力的有志之士，著重選取了張謇、康有為、嚴復(fù)等人的墨跡，展現(xiàn)了甲午一戰(zhàn)對中國全方位的影響；“警示長照”部分，則通過展示侵略方的關(guān)鍵人物如伊藤博文、山縣有朋等人的手跡，呈現(xiàn)日本帝國主義的擴張野心，提醒我們時刻銘記歷史，勿忘國恥，以古鑒今。

第一單元朝堂風云

1840年后，面對鴉片戰(zhàn)爭的慘敗與國內(nèi)的天災(zāi)人禍，清王朝以“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的理念開啟了洋務(wù)運動，試圖重振國勢。然而，這場自上而下的改革既缺乏系統(tǒng)性，又難覓一以貫之的決心與力度，最終步履蹣跚，淺嘗輒止。在充斥著帝國主義的國際環(huán)境中，清王朝根本無力遏止國勢的衰頹。甲午戰(zhàn)爭不僅是東亞權(quán)力格局的轉(zhuǎn)折點，更是清廷內(nèi)部一場關(guān)乎國家走向的激烈博弈。對駕駛著清王朝這艘緩行巨輪的王公權(quán)臣們來說，斗爭從來不只局限在戰(zhàn)場之上，更在朝野之中。在權(quán)力中樞，主戰(zhàn)與主和的矛盾貫穿整個戰(zhàn)爭。

作為本單元的核心人物，李鴻章是北洋水師的主要創(chuàng)建者和清廷的核心決策者，他在戰(zhàn)前的奏疏中多次提到財政匱乏、軍備不足的問題，力求通過保守策略穩(wěn)住局面。然而，在戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他的主和立場使其成為戰(zhàn)爭失敗后輿論的集中批評對象。與之相對，以翁同龢為代表的主戰(zhàn)派力圖推動改革和軍事抵抗，但也最終未能改變局勢。在本單元，我們可以看到不同立場的權(quán)臣們圍繞甲午戰(zhàn)爭進行的交鋒，以及他們試圖通過內(nèi)政和外交手段來實現(xiàn)或自保，或自強的嘗試。

本單元通過展出李鴻章、翁同龢、張之洞等清廷要員的墨跡，一方面有助于了解他們的個人情懷與思想，另一方面也能從某種程度上展現(xiàn)當年清王朝所面臨的不利局面既是軍事準備不足的結(jié)果，更是朝堂內(nèi)部搖擺不定決策失誤的體現(xiàn)。

甲午戰(zhàn)爭時期李鴻章照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

李鴻章題北洋海軍聯(lián)，1894年，紙，234cm×69.5cm×2，中國甲午戰(zhàn)爭博物院

行書屏風，李鴻章，副島種臣，1878年，紙，134.5cm×66.3cm×2，錦樹堂

行書，恭親王奕?，1895年，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書冷金扇面，翁同龢，紙，16.5cm×49.7cm，香江博物館（翰墨軒）

行書西晉張華《勵志詩》語，張之洞，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書蘇東坡手札，榮祿，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書《晉書·張?zhí)戾a傳》語，徐用儀，1895年，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書八言聯(lián)，汪鳴鑾，紙，173cm×41cm，香江博物館（翰墨軒）

第二單元軍中搏命

1894年7月25日，日本聯(lián)合艦隊在豐島海域?qū)χ袊\兵船實施偷襲，拉開了甲午戰(zhàn)爭的序幕。戰(zhàn)爭的陸上戰(zhàn)場遍布朝鮮、遼東、山東。海戰(zhàn)方面，在9月17日的黃海大戰(zhàn)中，北洋水軍損失慘重，清朝軍隊徹底喪失了戰(zhàn)爭主動權(quán)。甲午之戰(zhàn)，清軍損失了大量如鄧世昌一樣訓(xùn)練有素的一線官兵，更失去了以丁汝昌、左寶貴為首的高級將領(lǐng)，而旅順、威海、奉天等重鎮(zhèn)和要塞的失守也令清廷元氣大傷。

清軍失敗的根源深植于晚清軍政體制的頑疾和改革的半途而廢。軍隊的整體建設(shè)長期受制于指揮失準、戰(zhàn)略失策、制度失靈等諸多問題。在這樣的背景之下，一部分清軍將領(lǐng)的奮力抗敵則更顯悲壯。丁汝昌作為本單元的核心人物，其不降的努力終究成空，以身殉國卻被當作兵敗的“替罪羊”，他的經(jīng)歷深刻反映了清軍當時內(nèi)外交困的狀態(tài)。本單元通過丁汝昌、鄧世昌、薩鎮(zhèn)冰等一線官兵的事跡與墨跡，拉近觀眾與甲午之戰(zhàn)的距離，感受硝煙彌漫之下的愛國情懷。

同時，戰(zhàn)爭的余波并未止于北洋海軍提督署和水師學(xué)堂所在地劉公島的陷落。隨著《馬關(guān)條約》的簽訂，臺灣失陷。以劉永福、唐景嵩為代表的將領(lǐng)保臺失敗。戰(zhàn)后，以袁世凱、黎元洪為代表，大量北洋出身的軍人在清末民初之際趁勢而起，攀上權(quán)力頂端，他們復(fù)雜的背景與經(jīng)歷恰恰映射了時代的動蕩。這些戰(zhàn)爭親歷者的墨跡是一個悲壯時代的見證。

甲午戰(zhàn)爭時期丁汝昌照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

行書致黃建笎書，丁汝昌，紙，22.3cm×25cm，香江博物館（翰墨軒）

楷書八言聯(lián)，鄧世昌，紙，168.3cm×36.2cm×2，香江博物館（翰墨軒）

楷書唐人高適《別董大》詩，薩鎮(zhèn)冰，紙，102cm×37cm，香江博物館（翰墨軒）

薩鎮(zhèn)冰履歷檔（復(fù)制件），紙，33.5×45 cm，中國甲午戰(zhàn)爭博物院

篆書八言聯(lián)，吳大澂，紙，182.5cm×26cm×2，香江博物館（翰墨軒）

楷書六言聯(lián)，黎元洪，1967年，紙，41.7cm×32.6cm×2，香江博物館（翰墨軒）

《克虜伯炮表》，1872年，紙，20cm×13.2cm，威海市博物館

第三單元覺醒求變

甲午戰(zhàn)爭不僅是中日政治和軍事的較量，更是兩國改革之路的一次對比。在官場失能、軍隊潰敗之時，部分清朝民眾在戰(zhàn)火中逐漸覺醒。國力日盛的日本和舉步維艱的清王朝形成了鮮明對比，也刺激民間各方力圖改變現(xiàn)狀，逐漸成為推動社會轉(zhuǎn)型的重要力量，并在清朝的最后歲月產(chǎn)生一系列連鎖反應(yīng)。

在甲午之戰(zhàn)的巨大余波之中，許多有識之士為救亡強國而作出了多樣的努力?？涤袨?、梁啟超等人在馬關(guān)條約簽訂后帶領(lǐng)各省舉人“公車上書”，之后更成為“戊戌變法”的主要領(lǐng)導(dǎo)者；張騫、黃思勇等人投身實業(yè)，欲以工商興國；嚴復(fù)、吳汝綸辦學(xué)興教，從文化上對接世界。這些人物的手札墨跡不僅僅是其心境的體現(xiàn)，更是時代洪流里的點點星光。甲午戰(zhàn)后，無論是戰(zhàn)敗的恥辱，還是割地賠款的重擔，都刺激了中國在政、經(jīng)、文、教多個層面，或主動、或被動的巨大轉(zhuǎn)變。本單元通過求變之士的墨跡，為觀眾呈現(xiàn)與前兩單元不一樣的時代視角。

行書，康有為，1917年，紙，18cm×91cm，香江博物館（翰墨軒）

行書臺灣雜詩，梁啟超，1914年，紙，122cm×25cm，香江博物館（翰墨軒）

行書，黃思永，紙，27.5cm×22cm，香江博物館（翰墨軒）

行書七言聯(lián)，張謇，紙，163.5cm×39cm，香江博物館（翰墨軒）

山水草書扇面，宋伯魯，1922年，紙，23cm×66cm，香江博物館（翰墨軒）

第四單元警示長照

甲午戰(zhàn)爭無疑是中國近代史的沉重一頁，同時也是日本帝國主義崛起的關(guān)鍵節(jié)點。在黃海的另一邊，1853年“黑船事件”后，日本憑借“倒幕運動”和“明治維新”迅速崛起，以“富國強兵”為綱領(lǐng)，全面推進近代化改革，其實力與野心迅速增長，開始將侵略的目光投向鄰國。

本單元展品涵蓋多位“明治維新”的核心人物，他們同時也是對外侵略的始作俑者。無論是神尾光臣的勸降書、還是伊藤博文、山縣有朋、東鄉(xiāng)平八郎等人的墨跡，這些展品都昭示了十九世紀晚期彌漫日本政軍界的自狂與野心。鑒于甲午之戰(zhàn)獲勝對日本的巨大影響，日本國內(nèi)對戰(zhàn)爭有著詳細的記錄和描繪，包括職業(yè)畫師繪制的浮世繪版畫，以及大量關(guān)于戰(zhàn)爭的影像資料。同時，戰(zhàn)爭也吸引了歐洲媒體報道戰(zhàn)事，本單元同樣展示了相關(guān)出版物以供對比。甲午之戰(zhàn)從未離我們遠去，戰(zhàn)爭帶來的慘痛教訓(xùn)將永遠警示我們——“前事不忘，后事之師”。