席勒的最后歲月：筆下人物開始有心跳

埃貢·席勒（Egon Schiele，1890－1918），20世紀(jì)初期的表現(xiàn)主義畫家，維也納分離派的代表人物。在席勒生命的最后幾年，他創(chuàng)作了一些具有心理洞察力的作品。

近日，奧地利維也納奧波德博物館舉辦了特展“時代變遷：埃貢·席勒的最后歲月（1914-1918年）”，呈現(xiàn)席勒晚年作品的藝術(shù)演變。在這一時期，他的線條變得更加平和、流暢，他開始關(guān)注“人的心理”，所描繪的人物形象也更加立體。

1918年10月27日，埃貢·席勒為他的妻子伊迪絲畫了一幅素描。伊迪絲懷著身孕，躺在床上，發(fā)著燒。第二天，她死于流感。三天之后，席勒也去世了。

埃貢·席勒，《自畫像》，1916年

25歲的伊迪絲和28歲的埃貢·席勒是當(dāng)年席卷歐洲的西班牙流感的約5000萬名受害者中的兩位。彼時的十年間，席勒在藝術(shù)作品中描繪了他的親密生活，創(chuàng)作了約3000幅素描和400幅油畫。

1917 年，席勒和妻子伊迪絲

今天，人們常常將席勒與他自1909年從維也納美術(shù)學(xué)院退學(xué)后到約1914年創(chuàng)作的充滿情色意味的裸體肖像畫聯(lián)系在一起。奧地利維也納利奧波德博物館（Leopold Museum）的資深策展人凱爾斯廷·杰?(Kerstin Jesse)認(rèn)為， 席勒更為成熟和冷靜的作品往往被忽視了。

現(xiàn)在，奧波德博物館的特展“時代變遷: 埃貢·席勒的最后歲月（1914-1918）”則試圖改變?nèi)藗兊倪@一認(rèn)知。在這一展覽中，約130幅藝術(shù)家的原作以及幾十份個人文獻，將讓觀眾對席勒的晚年生涯有新的認(rèn)識。

展覽現(xiàn)場

與杰西共同策劃此次展覽的簡·卡利爾(Jane Kallir)說，"我不會說晚期作品比早期作品更好，反之亦然。它們只是席勒生命和創(chuàng)作生涯中截然不同的時期"。席勒早期的作品被卡利爾稱為他的 “表現(xiàn)主義的突破"。這些作品使用銳利的線條和柔和的色彩來表現(xiàn)性感和扭曲的身體，而這些身體往往來自維也納上流社會的人物。

1912年，席勒被捕，原因是被指控展示不雅繪畫。他在監(jiān)獄中度過了24天。當(dāng)時，他還與他的草莓金發(fā)模特瓦爾布加·諾伊?爾（Walburga Neuzil）有過一段聲名狼藉的戀情。他在1912年的著名油畫《沃利·諾伊?爾的肖像》中將16歲的瓦爾布加·諾伊?爾畫進了畫中。

埃貢·席勒的《雨果·科勒博士肖像》

席勒于1915年創(chuàng)作的鉛筆，水粉畫《嬰兒(小安東·佩施卡)》

1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，席勒的狂野生活結(jié)束了。他的妹妹格特魯?shù)屡c他最好的朋友安東·佩施卡(Anton Peschka)定居了。這對夫婦的第一個孩子在婚前出生，并被送到祖母家生活。后來，他們又有了第二個孩子。成為舅舅這一點改變了席勒?？ɡ麪栒f，成為舅舅改變了藝術(shù)家對人際關(guān)系、父母身份和女性的看法，他變得更加深思熟慮和嚴(yán)肅認(rèn)真了。

席勒在1914年11月23日給妹妹的信中寫道，“我們生活在世界上有史以來最暴力的時代……我們每個人都必須承受生或死的命運。我們變得堅韌而無畏。 1914年之前的一切都屬于另一個世界，因此，我們將永遠著眼于未來……”

席勒將注意力轉(zhuǎn)移到了畫中人物的情感生活上，而不是展現(xiàn)她們的姿態(tài)或性欲上。他開始關(guān)注“人的心理”，他也真正捕捉到了其他人的個性。

席勒妻子伊迪絲·席勒的肖像

席勒作為藝術(shù)家的技能也得到了發(fā)展。凱爾斯廷說，“他對素描和繪畫媒介的控制有了技術(shù)上的突破。他的素描?格變得更加優(yōu)美，更有體積感，更加寫實，而繪畫?格實際上更加偏向于表現(xiàn)主 義，你會看到更大膽厚重的筆觸和更鮮艷的色彩?！?/p>

1915年，與諾伊?爾斷絕關(guān)系后，席勒娶了與他年齡相仿的，端莊的中產(chǎn)階級女性伊迪絲·哈姆斯 (Edith Harms)為妻。伊迪絲的日記是席勒在婚前贈送給她的禮物，揭示了他們大多不幸福生活的私密細(xì)節(jié)。這本日記在展覽中展出，并首次出版。

埃貢·席勒，《為期一年的志愿者下士》，1916年

埃貢·席勒，《俄羅斯士兵》，1916年

匆匆度完蜜月后，席勒不得不去當(dāng)兵。他把伊迪絲留在布拉格的一家旅館里，留下一點錢和一些他讓她賣調(diào)換?物的素描。但席勒討厭服兵役，他寫信給很多人，以尋求逃避。1917年1月，一位名叫卡爾·格倫瓦爾德(Karl Grünwald)的古董商設(shè)法將他調(diào)到維也納的一個軍事補給站，讓他承擔(dān)相對較少的責(zé)任。這樣，他可以再次專注于藝術(shù)創(chuàng)作了。

在生命的最后一年，席勒的許多創(chuàng)作目標(biāo)開始具體化。1918年3月，在著名的維也納分離派畫展上，他的作品一售而空，這也證實了他的新地位。“席勒是一位以調(diào)和現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義、心理洞察力與靈性之間矛盾為己任的藝術(shù)家。他一直在努力解決這些問題。在晚期作品中，他在融合這些元素方面達到了不同的境界?！笨ɡ麪栒f道。

1918年，席勒為維也納分離派第49屆展覽設(shè)計了海報。海報中，席勒坐在桌前，朋友們圍坐在一起。

策展人凱爾斯廷在談到這位藝術(shù)家后期的肖像畫時說，“你可以看到，他的線條變得更加流暢、平靜，不再那么生硬。他早期的作品表現(xiàn)的都是非常憔悴的人物，但后來，他筆下人物的身體開始有了生命，有了心跳，開始顯得有活力了?！?/p>

然而，就在席勒的作品煥發(fā)出新的生命力時，導(dǎo)致他死亡的大流行病也在加快步伐。第一次世界大戰(zhàn)后，流感開始蔓延。1918年2月，席勒的朋友和導(dǎo)師古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)很可能就是死于流感引起的中?和肺炎。為此，席勒繪制了《已故的古斯塔夫·克里姆特的頭像》。

埃貢·席勒，《擁抱（戀人Ⅱ）》，1917年

埃貢·席勒，《屈膝坐姿的女子》，1917年

席勒的最后一幅油畫作品描繪的是他的朋友、畫家阿爾伯特·帕里斯·馮·居特斯羅（Albert Paris von Gütersloh）的肖像。這幅畫表明，在1918年10月31日席勒去世之時，他正處于“藝術(shù)的巔峰時期”。

埃貢·席勒，《已故的古斯塔夫·克里姆特的頭像》，1918 年

席勒最后一幅油畫作品，描繪的是他的朋友、畫家阿爾伯特·帕里斯·馮·居特斯羅的肖像。

杰西說，很難想象如果席勒有更多的時間，他會創(chuàng)作出什么樣的作品。不過，他對藝術(shù)史的貢獻已經(jīng)是巨大的了?！坝行┧囆g(shù)家在?達五六十年的藝術(shù)生涯中才創(chuàng)作了同樣數(shù)量的作品。他死得很突然。所以我們不知道他之后走的是哪條路?！?/p>

展覽將展至7月13日。

（本文編譯自《紐約時報》，部分內(nèi)容來自博物館官網(wǎng)）