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五分鐘扒完張大千的彪悍藝術(shù)人生。

張大千一生活了85歲,作畫超過3萬幅,不論是仿古石濤、臨摹壁畫,還是潑墨潑彩,他在每個創(chuàng)作階段都給世人留下了不朽的精品,成為各大博物館、美術(shù)館和收藏家爭相追逐的寶物。

張大千,男,20世紀(jì)四川籍著名畫家和美食達(dá)人。做過100天土匪,當(dāng)過100天和尚,在日本學(xué)習(xí)過織染,在敦煌臨摹過壁畫,娶過四個老婆,養(yǎng)過一只老虎,在巴西、美國買過房,在法國和畢加索合過影,在世界游玩,在各國辦展,最終在臺灣結(jié)束自己彪悍的一生。

成長環(huán)境

張大千,1899年5月10日(清光緒25年)生于四川省內(nèi)江縣一個相當(dāng)普通甚至有點貧窮的家庭,原名張正權(quán),是家里的第八個男孩。

五分鐘扒完張大千的彪悍藝術(shù)人生。

四川內(nèi)江張大千紀(jì)念館

這樣一個家庭中的孩子長大想要成為一個畫壇巨匠的可能性是極低的,但張大千幸好有一個好媽媽和兩個好哥哥。

張大千的母親是一個遠(yuǎn)近聞名的畫家和繡娘,因為要補貼家用,在張大千很小的時候就教他畫畫,幫忙制作工藝品,練就了一些很實用的繪畫童子功。張大千的二哥張善子是一個有名的畫虎大家,毫無保留地支持弟弟學(xué)畫,并介紹他拜名師、交文士,是張大千學(xué)畫路上的指路明燈。

五分鐘扒完張大千的彪悍藝術(shù)人生。

張大千、張善子和老虎

張大千的三哥張正齊,開了一家輪船運輸公司,生意做得很大,是川渝一代的富商,在經(jīng)濟上給了張大千極大的幫助。

學(xué)生時代

16歲時,張大千在重慶的教會中學(xué)求精中學(xué)上學(xué)。17歲暑假,返鄉(xiāng)途中被土匪擄走,被迫當(dāng)了三個月土匪。這段經(jīng)歷對張大千的人生態(tài)度發(fā)生重大影響,張大千身上的那種不羈的江湖氣似乎與此有關(guān)。

五分鐘扒完張大千的彪悍藝術(shù)人生。

重慶求精中學(xué)舊影

19歲,張大千和哥哥張善子前往日本,學(xué)習(xí)織染,此期間對于色彩和原料有了更深的了解,也受到了一些浮世繪美人繪的影響。

五分鐘扒完張大千的彪悍藝術(shù)人生。

左為日本浮世繪,右為張大千《午息圖》

史詩級“造假”高手

21歲,張大千歸國,先后在上海拜書畫名家曾熙、李梅庵為師,正式學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)山水畫技法。這兩位老師收藏不少石濤和八大山人等古代畫家的真跡,張大千在這種影響下開始模仿古代山水,甚至達(dá)到了以假亂真的程度。

張大千最拿手的是模仿明末清初的大畫家石濤,張大千仿石濤,無論是從題材、構(gòu)圖、還是筆法,號稱比石濤更石濤:近處的人,遠(yuǎn)處的山,嶙峋的山石占據(jù)了畫面右側(cè)的大部分,蜿蜒生長的奇松頑強地生長在山頂……

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左石濤原作,右為張大千仿作

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左為石濤原作,右為張大千仿作

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除了石濤,張大千有時也仿八大山人,看魚兒那不屑理你的小傲嬌,典型的“八大山人式”翻白眼。

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上圖八大山人畫的魚,下圖張大千仿的魚

作為一個史詩級的山寨大師,張大千模仿的范圍可不止明清兩代,宋代和元代的山水大師也沒被他落下。比如:

構(gòu)圖恢弘的王蒙

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王蒙 《春山讀書圖》 張大千《臨王蒙春山讀書圖》

復(fù)古達(dá)人錢選

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上圖為錢選《貴妃上馬圖》,下圖為張大千仿作

寂寞空虛冷的倪瓚

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右邊兩幅為倪瓚風(fēng)格,左為張大千“拼接”的仿作

文雅高遠(yuǎn)的趙孟頫(fǔ)

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趙孟頫原畫 張大千仿作

等等等等,張大千就這樣在不斷復(fù)制、粘貼古人的練習(xí)之下,熟練掌握了傳統(tǒng)山水畫的技法,并且在畫壇初露鋒芒。但他也成為許多收藏家的噩夢,包括黃賓虹等大師都曾誤買過他仿作的古畫,美國大都會博物館等世界第一等的藝術(shù)機構(gòu)也都高價買了不少他的山寨作品……

去敦煌臨摹壁畫

1941年-1943年,侵華日軍相繼占領(lǐng)北京上海南京等大城市,許多文藝界人士紛紛撤往內(nèi)地避難,張大千則帶著家眷和弟子,踏上了去往敦煌臨摹古代壁畫的漫漫“征程”。

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張大千和助手在敦煌

張大千為什么要去敦煌呢?一是因為他的老師之前給他猛烈安利過那里的壁畫,而是他曾經(jīng)因為未婚妻去世,一時想不開在上海當(dāng)了三個月和尚,當(dāng)然,剃度之前大徹大悟還是放棄了,不過他對佛教還是很有感情和淵源的,比如他的藝名“大千”就是當(dāng)和尚時廟里給取的。

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張大千臨摹的《觀無量壽經(jīng)變》壁畫

張大千本來預(yù)備只在敦煌逗留幾個月,沒想到這里的藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的預(yù)期,一待便是兩年零七個月!

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張大千臨摹的《水月觀音》壁畫

在這期間,張大千總共臨摹了數(shù)量驚人的近300幅壁畫,這些畫絕大部分恢復(fù)了壁畫原有的艷麗色彩,而不是保持變色后的模樣。畢竟張大千是一個畫家,不是一個做考古和文物保護工作的學(xué)者。

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張大千臨摹的《涼國夫人》壁畫

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張大千臨摹的《文殊菩薩問疾圖》

敦煌是一個無底的寶庫,無論是對畫家、史學(xué)家、考古學(xué)家、設(shè)計師、佛教徒……張大千也從這里汲取到了巨大養(yǎng)分,敦煌的色彩、敦煌的氣勢、敦煌的莊嚴(yán),都極大改變了張大千繪畫的面貌。

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張大千臨摹的無量壽佛壁畫

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左圖為去敦煌前繪,右為去敦煌后繪

自此,張大千跳脫出傳統(tǒng)文人山水畫的個體性表達(dá),轉(zhuǎn)而關(guān)心更廣大的世界,一步步走更加向絢麗大氣的境界,這為他后期氣勢撼人的潑墨潑彩畫做好了技術(shù)上和心理上的準(zhǔn)備。

開創(chuàng)潑墨潑彩

50年代末,張大千右眼因毛細(xì)血管破裂堵塞眼球?qū)е乱暳ο陆?,從此再也不能畫工筆畫了,于是改細(xì)筆為粗筆,反而因禍得福,逐漸開創(chuàng)了獨屬于自己的潑墨潑彩山水。

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張大千 潑墨《驟雨圖》

1956年在巴西養(yǎng)病期間,某日雨后,張大千看到園中樹木雨霧朦朧,隨即以潑墨手法畫了一幅《山園驟雨》圖,竟達(dá)到了意想不到的效果,開啟了后半生潑墨潑彩的壯闊篇章。

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張大千《觀泉圖》

此后,張大千又在潑墨的基礎(chǔ)上加上了顏料,尤其是敦煌壁畫中大量使用的青綠色,從而創(chuàng)造出了潑彩的畫法。這幅《觀泉圖》就是他早期的潑彩作品,可以看到用色非常大膽,但色塊之間的融合、暈染還沒遠(yuǎn)不及后期的成熟和自然。

此幅請橫向觀賞

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張大千《愛痕湖》

《愛痕湖》是張大千1968年所作的一幅巨幅潑彩作品,寬76.2厘米,長264.2厘米,畫面描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見到的景色。此畫構(gòu)圖宏大,細(xì)節(jié)清晰,洶涌的山巒、如鏡的湖水和安靜的屋舍機地融為一體,是張大千化用西方抽象藝術(shù)與中國文人山水的交融之作,是公認(rèn)的張大千最精彩的潑彩山水。這幅畫于2010年拍出1.008億 的天價,成為中國藝術(shù)品拍賣史上第一件突破億元大關(guān)的作品。

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張大千 《廬山圖(局部)》

1981年7月,83歲的張大千在臺北的摩耶精舍開筆繪制人生中的最后也是最大的一幅鴻篇巨制《廬山圖》。這幅畫高1.80米、長10.8米,張大千為此耗盡畢生心力,曾兩次住進醫(yī)院,最終還是在畫作完成之前就遺憾地離開了人世。

《廬山圖》全圖 請橫向觀賞

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這幅畫描繪的是風(fēng)景名勝廬山的景致,從左上方的鄱陽湖,廬山含鄱口畫起,從水天一色的鄱陽湖進入云氣暉映的崇山峻嶺之中。整體構(gòu)圖完整、連貫,展示了山嶺的磅礴與幽深;細(xì)部描寫精致,樹木和山石的紋理表現(xiàn)得十分逼真;同時畫面上有明顯的明暗對比和空間透視效果,極大增強了觀賞的視覺節(jié)奏。

張大千一生活了85歲,作畫超過3萬幅,不論是仿古石濤、臨摹壁畫,還是潑墨潑彩,他在每個創(chuàng)作階段都給世人留下了不朽的精品,成為各大博物館、美術(shù)館和收藏家爭相追逐的寶物。而他自己,也被徐悲鴻稱贊為“五百年來第一人”,成為中國藝術(shù)史上一個無論如何也繞不開的重要存在。

END

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