百花文學(xué)獎頒出，阿來同時獲得小說獎與散文獎

12月8日，第十七屆百花文學(xué)獎頒獎活動在天津舉辦。經(jīng)過讀者線上線下投票和專家評審，共有28部小說、6篇散文以及4位作家榮獲各類獎項。

百花文學(xué)獎的前身為百花文藝出版社1984年創(chuàng)立的《小說月報》百花獎，每兩年一屆，從2015年起增加散文獎項，升級為百花文學(xué)獎。三十多年來，百花文學(xué)獎一直以讀者投票為特色，其獲獎?wù)咭泊碇煌瑫r期國內(nèi)創(chuàng)作的中堅力量與文學(xué)潮流。第十七屆百花文學(xué)獎評選于2017年初啟動，評選范圍為《小說月報》《小說月報·原創(chuàng)版》《散文》《散文海外版》等文學(xué)期刊2015—2016年刊發(fā)的作品。

頒獎現(xiàn)場

獲得本屆“百花文學(xué)獎”的作者包括王蒙、馮驥才、李存葆、韓少功、蘇童、遲子建、范小青、葉廣芩、裘山山等多屆百花獎得主，也有近年活躍于文壇的70后、80后代表作家徐則臣、雙雪濤、張楚、弋舟、葛亮、石一楓、周李立等，茅盾文學(xué)獎得主阿來本次則憑借小說與散文獲得雙獎。

另外，本屆評選新增了“開放敘事獎”和“影視劇改編價值獎”兩個獎項?！伴_放敘事”是《小說月報》新創(chuàng)品牌欄目，本次獲獎?wù)邽槿螘增┡c郝景芳。郝景芳是成為繼劉慈欣之后第二位獲雨果獎的中國作家，任曉雯近年在《南方周末》開設(shè)的專欄《浮生》，也展現(xiàn)了傳播媒介與小說樣態(tài)、敘事方式的互動之中新的寫作的可能性。影視劇改編價值獎，獲獎作品為《如果沒有明天》，作者為余耕。該作品改編的舞臺劇《我是余歡水》最近在北京繁星戲劇村上演，影視改編也已進(jìn)入操作階段。

來自《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《天津文學(xué)》等十余家報刊的編輯獲得本屆優(yōu)秀編輯獎。

第十七屆百花文學(xué)獎頒獎季期間，還將有文學(xué)朗讀者晚會、文學(xué)沙龍、新書分享、作家簽售、高校講座、文學(xué)影視論壇、舞臺劇演出、文學(xué)改編電影聯(lián)展等文化活動同時展開，全部獲獎入圍作品也由百花文藝出版社結(jié)集推出。

此次頒獎典禮中，獲獎作家均到現(xiàn)場，有的作家也尤其引人關(guān)注，如作家馮驥才。

馮驥才與遲子建

此次馮驥才以其《俗世奇人新篇》摘得短篇小說獎。馮驥才1942出生于天津，祖籍浙江慈溪，已出版有《馮驥才文集》等多種作品。中篇小說 《啊》、短篇小說《雕花煙斗》分獲1979年全國優(yōu)秀小說獎。小說《神鞭 》《 雪夜來客 》《—對夫妻的三千六百五十天 》《 拾紙救夫 》《炮打雙燈》《市井人物》《石頭說話》《俗世奇人》《抬頭老婆低頭漢》分獲《小說月報》第一、三、四、五、六、 七、九、十二屆百花獎。

馮驥才在文章《又冒出一群人》中談道：二十年前，腦袋忽冒出一群人物，全是我家鄉(xiāng)天津衛(wèi)的奇人異士。天津這塊地里邊，有堿有鹽還有硝，因生出各色性格的人， 又熱又辣又嘎又不好惹。因之，自兒時耳朵里就裝滿一群群鄉(xiāng)土怪客與民間英雄，叫我稱奇叫絕，心里佩服。我信如果沒這些人物，就不知道嘛叫作天津衛(wèi)。

馮驥才說：“寫小說的只想把這一方水土獨(dú)有的人物寫出來，由此實實在在棒出此地的性情與精神，所以自從我寫小說，此地的人物就會自個兒鉆出我的筆管，然后一個個活脫脫站出來?！?/p>

馮驥才認(rèn)為任何地域性格，都是在其歷史某一時期中表現(xiàn)得最充分和最耀眼，比如清末的北京、三四十年代的上海和清末民初的天津。在《俗世奇人新篇》中，馮驥才前后寫的三十六個都是清末民初的人物。

馮驥才

這是馮驥才第十一次拿到百花文學(xué)獎，馮驥才在“獲獎感言”中說：“我從1990年代中期做文化遺產(chǎn)搶救，城鎮(zhèn)化和現(xiàn)代化的劇烈的沖擊下，很多珍貴的文化遺產(chǎn)已經(jīng)瀕危。今年我七十五歲了，我跑不動了，很多我想去的村子也去不了了。寫作是一件讓我覺得溫暖的事情，文字是有溫度的?！?/p>

此次頒獎典禮上，四川省作協(xié)主席、作家阿來憑借中篇小說《三只蟲草》與散文《士與紳的最后遭逢》同時獲得小說獎與散文獎，拿下百花文學(xué)獎歷史上首個雙獎。

阿來，1959年出生于四川。上世紀(jì)80年代中后期轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作。主要作品有詩集《棱磨河》，小說集《舊年的血跡》、《月光下的銀匠》，長篇小說《塵埃落定》、《空山》，長篇地理散文《大地的階梯》，散文集《就這樣日益在豐盈》?！秹m埃落定》于2000年榮獲第五屆茅盾文學(xué)獎。

阿來的獲獎小說《三只蟲草》是對近些年的冬蟲夏草熱的思索，并以此鉤沉整個青藏高原地區(qū)的環(huán)境和社會。他以向游客兜售蟲草的逃學(xué)的少年為切入口，通過寫與這個孩子相遇的人來盡量展現(xiàn)社會幅面。

阿來稱：”這些年，出于對現(xiàn)實的因應(yīng)，我對環(huán)境問題有了越來多的關(guān)注，也一直想寫與此相關(guān)的小說?！薄耙黄≌f是否成立，并不決定于是否寫出了一種新的現(xiàn)實，也不決定于是否有一個敏銳的主題。僅僅有此兩點，還不能算是一篇真正意義上的小說。小說的核心是人，大部分情況下會被現(xiàn)實的社會生活支配的人，同時又試圖突破這種支配的人。人這種有意無意間突破現(xiàn)實規(guī)定性的努力，或者成功，或者部分成功，或者完全歸于失敗，都是現(xiàn)實生活為人生提供的可能選項，也是為小說寫作提供的可能選項。這就是小說可供開辟的空間，也是其張力之所在?！卑硪矊π≌f寫作提出了自己的思索。

除了馮驥才、王蒙、阿來、韓少功、蘇童、遲子建等作家，不少年輕的作家也在這次頒獎典禮中嶄露頭角，如雙雪濤、葛亮、石一楓等。

雙雪濤，1983年，出生于沈陽，他寫作了《翅鬼》《天吾手記》《聾啞時代》《平原上的摩西》《飛行家》等，他是首位入圍臺北文學(xué)獎的大陸作家，華文世界電影小說獎首獎得主，以及華語文學(xué)傳媒大獎“年度最具潛力新人”。他的大部分作品，已經(jīng)被影視公司看中，即將搬上熒幕。

雙雪濤談道：“我喜歡寫小說的一個重要原因是小說可以展示，大部分時候在展示，但是與此同時，更多的東西在隱藏，而隱藏的東西也是展示的一部分，這種曖眛的辯證法，使我一直在干這個寫小說的活計，以此為生。也因為這個工作，而使自己產(chǎn)生了更多的困惑。這困惑并不使我驚慌，因為我也可以把困惑寫進(jìn)去，這是小說家的特權(quán)，也是展示與隱藏的一個方法?！?/p>

石一楓，1979年生于北京，現(xiàn)居北京；1998年考入北京大學(xué)中文系，文學(xué)碩士。2016年 6月25日，石一楓的《世間已無陳金芳》獲得“首屆海峽兩岸新銳作家好書評選”十部作品之一。此次他的《地球之眼》獲得百花文學(xué)獎短篇小說獎，他談道：“《小說月報》是天津的雜志，受到全國人民的喜愛。說個題外話，對于另一個靠說話吃飯的行當(dāng)也就是相聲而言，在北京說得天花亂墜不算能耐，必得到天津受到座兒的認(rèn)可，那才算會說了。作為一個愛聽相聲的北京作家，這個獎對我而言有著獨(dú)到的意義。”

《烈日灼心》劇照

本次頒獎典禮之前也舉辦了關(guān)于文學(xué)影視化的論壇?！堕T第》的作者連諫、《烈日灼心》的作者須一瓜、《耳光響亮》的作者東西，電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》的導(dǎo)演張永新，電影《金陵十三釵》的文學(xué)策劃周曉楓進(jìn)行了分享。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》劇照

IP在資本的炒作目前已經(jīng)成為熱詞，所謂的IP熱就是指具備巨大流量的文學(xué)作品，這個現(xiàn)象是這一階段市場審美、這階段的快消文化所導(dǎo)致的，社會在變化、審美的變化、視聽渠道的改變都在共同促成這個現(xiàn)象的發(fā)生。無論是《門第》《烈日灼心》還是《耳光響亮》都是文學(xué)改編為影視作品較為成功的案例，且影視作品的熱播某種程度上也帶動了書籍的閱讀。

作家東西談道：“現(xiàn)在總提一個問題：好的小說是否等于好的電影，我覺得大家對于好小說和好電影的標(biāo)準(zhǔn)還沒有弄清楚，這二者的定義和標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。影視經(jīng)紀(jì)人向作家買版權(quán)，有的作家賣了版權(quán)就不管了，比如余華，他就覺得《活著》拍成了影視劇就不是自己的小說了。在好的電影和好的小說之間是有分歧的，比如菲茲杰拉德的《本杰明巴頓奇事》，在拍成電影后，妻子那條線加進(jìn)來，妻子和本杰明的故事一個反著推一個順著推，形成了一個好的結(jié)構(gòu)，這是書里沒法兒呈現(xiàn)的。陳凱歌的《霸王別姬》也非常精彩，這個電影的小說大家讀得卻不多。但是像韓少功的《馬橋詞典》和卡夫卡的作品都是沒法兒改成電影的，電影有它的市場和規(guī)律?！?/p>

“好的作品都是有精神高度的，有很多非常好的小說不一定可以改編為影視劇，《百年孤獨(dú)》無法改成影視作品，很多一流的小說可以改編為二流的影視作品。文字是無聲無色的，但是是特別豐富的影視作品具像化了，限制了思維的發(fā)展?！弊骷疫B諫說。

《烈日灼心》作者須一瓜談道：“談起電影《烈日灼心》，我也覺得灼心，我有不太自在的感覺，我很難去評價，這是兩個不同的藝術(shù)形式，小說有小說的手段，電影有電影的形式。但是寫《烈日灼心》的時候，我的確是極盡了那一個階段我全部的創(chuàng)作能力，它最后變成什么不是我可以左右的。書籍改成電影一定會有變數(shù)，這個變數(shù)無法控制，而這個變數(shù)也可能是魅力所在?！?/p>

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》的導(dǎo)演張永新談道：“《軍師聯(lián)盟》的上半部叫《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》，下半部叫《軍師聯(lián)盟之虎嘯龍吟》，在北大做研討會時，北大的學(xué)生提問非常尖銳，一種說我們這個戲嚴(yán)謹(jǐn)不嚴(yán)肅、認(rèn)真不較真兒，也有學(xué)生說是一本正經(jīng)地胡說八道。每個人心中有影視的邏輯，影視化改造對于影視人來說太難了?！度龂萘x》是一座大山，但是也可能壓垮我們。按照老版本拍就是拾人牙慧 ，我們發(fā)現(xiàn)諸葛亮一死，有的人就不看三國了，所以司馬懿是大家熟悉的陌生人，我們就想到從他入手?！?/p>

“老的三國演義的基石是忠義，戲曲影視都是在忠義的基礎(chǔ)上。但我們是談仁義，忠義是沒有原則的，仁義是你不仁我可以不義，某種程度上更具有現(xiàn)代意識。我們是有所取舍地刻畫我們的主人公，建構(gòu)我們自己的86集故事的?！睆堄佬抡f。

附錄：第十七屆百花文學(xué)獎獲獎名單

短篇小說獎

馮驥才《俗世奇人新篇》

徐則臣《摩洛哥王子》

蘇童《萬用表》

東西《私了》

須一瓜《灰鯨》

弋舟《出警》

范小青《誰在我的鏡子里》

葉彌《雪花禪》

何大草《印紅》

葛亮《問米》

麥家《日本佬》

劉慶邦《杏花雨》

中篇小說獎

阿來《三只蟲草》

劉建東《閱讀與欣賞》

王蒙《奇葩奇葩處處哀》

雙雪濤《平原上的摩西》

石一楓《地球之眼》

張欣《狐步殺》

尹學(xué)蕓《士別十年》

裘山山《琴聲何來》

張楚《風(fēng)中事》

遲子建《空色林澡屋》

楊映川《馬拉松》

葉廣芩《苦雨齋》

李鐵《越獄》

長篇小說獎

連諫《你是我最疼愛的人》

阿袁《師母》

開放敘事獎

郝景芳《北京折疊》

任曉雯《浮生》

小說新人獎

周李立

鐘二毛

影視劇改編價值獎

余耕《如果沒有明天》

散文獎

阿來《士與紳的最后遭逢》

韓少功《守住秘密的舞蹈》

李存葆《龍城遐想》

存樸《我一生都在祈求安寧》

李漢榮《河流記——大地倫理與河流美學(xué)》

米蘭《一部書的留傳》

優(yōu)秀編輯獎

《人民文學(xué)》徐則臣、李蘭玉

《收獲》王彪、走走、王繼軍

《十月》季亞婭、宗永平

《花城》李倩倩

《鐘山》賈夢瑋

《作家》王小王

《美文》龐潔

《北京文學(xué)》張頤雯、王童

《上海文學(xué)》甫躍輝

《天津文學(xué)》崔健

《長江文藝》丁東亞、吳佳燕

《人民日報》馬涌

小說組評審：

王春林 李敬澤 吳義勤 張莉 賀紹俊 梁鴻鷹 謝有順（以姓氏筆畫排列）

《小說月報》徐晨亮

《小說月報·原創(chuàng)版》韓新枝

散文組評審：

王雁翎 寧肯 周曉楓 祝曉風(fēng) 穆濤（以姓氏筆畫排列）

《散文》張森

《散文海外版》王燕

（文/高丹）