1月5日 晚上，導(dǎo)演賈樟柯在北京郎園舉行了電影手記《賈想II》新書沙龍。在沙龍上他分享了自己多年來電影創(chuàng)作的心得。
《賈想I》一經(jīng)出版廣受歡迎，受邀出了英文版、法文版、日文版，繁體字版。2017年6月，這本書由理想國再版，新增一些內(nèi)容集結(jié)成《賈想II》。整部書的體例是按照時間刻度進(jìn)行的，記錄著他電影內(nèi)外的見聞和思索。
賈樟柯在新書論壇
一個導(dǎo)演的文學(xué)夢
早在1990年，賈樟柯曾投稿給《山西文學(xué)》，獲得作家田東照的賞識，后者還曾惋惜賈樟柯沒有成為一名作家。1993年，賈樟柯考上北京電影學(xué)院文學(xué)系，接受了大學(xué)四年的寫作訓(xùn)練。成為導(dǎo)演之后賈樟柯并沒放棄寫作，也經(jīng)常用文字和合作伙伴交流：“有一種寫作就是圍繞著自己的電影，電影在開拍之前我會寫導(dǎo)演闡述，開拍之后我會寫總結(jié)，有時候也會給主創(chuàng)寫文章，讓合作伙伴知道我在想什么?！?/p>
除了為工作上的溝通而寫，賈樟柯認(rèn)為和文字相比電影的周期太長，沒法即時表達(dá)想法?！皩懸粋€劇本6個月、8個月，請演員、拍攝、后期、發(fā)行、宣傳，我自己基本上保持每兩年一部長篇的速度。兩年一部也還算比較高的產(chǎn)量，但是在現(xiàn)實生活里面每時每刻都有不同的感受出來，不能都去拍電影，這是實現(xiàn)不了的?！?/p>
賈樟柯的劇本寫作有一定的隨機(jī)性，“都是非常沒有計劃性的，就是坐在那兒，也不知道干嘛，想寫了，寫著寫著人物出來了，逐漸故事出來了，逐漸完善它，逐漸寫下去。我很享受這種，像種一棵樹一樣，只要你想種一棵樹，挖個坑，準(zhǔn)備好紙筆，栽樹、澆水，至于長歪了還是長斜了，長出四根樹杈還是五根樹杈，沒有計劃性?！?/p>
時空在變，對社會的關(guān)注不變
時間上，如果說把《小武》20年分成兩部分，《賈想I》和《賈想II》記錄著賈樟柯1998年到2008年，2008年到2016年兩個階段的關(guān)注點的變化。
第一個階段（1996-2008），賈樟柯的鏡頭更多面向瞬息萬變的社會變革：“我今年快48歲了，改革正好是40年，也就是在我8歲的時中國開始改革。所以在我第一個創(chuàng)作階段里面，確實面臨的是一個瞬息萬變、不停在改變的社會，它讓我振蕩、激動，包括小武這樣的人物形象，在巨變中他無法適應(yīng)改變。包括像《站臺》，從1979年到1989年，中國最重要的第一個變遷的十年，也是我個人從8、9歲到長大成人的時間段，我覺得我一直身處在變革里面。到《三峽好人》拍完之后，特別是到《海上傳奇》，我開始把目光投向歷史?！?/p>
第二個階段（2008-2016）賈樟柯關(guān)注階層固化的問題?！拔矣X得這場我以為的變革基本上已經(jīng)塵埃落定了，這個塵埃落定就在于我們發(fā)現(xiàn)了很多問題，比如說越來越大的階層固化，比如說地區(qū)差距沒有縮小而是擴(kuò)大了。逐漸我所憂慮的或者感受到的是這樣一個改革的結(jié)果，其實它已經(jīng)呈現(xiàn)了，如果我們要繼續(xù)往前走的話，是要面對這些固化的問題，去解決這些問題?！?/p>
空間上，《賈想》也展示了賈樟柯行走過的地理廣度，比如說衡陽、天水、黃河、北京胡同、懷柔、香港、釜山、戛納……“因為做電影需要有很多被迫的旅行。江湖嘛，就得去走，就得去闖，樂趣也在這里面?！?/p>
解釋自己為何從北京移居老家時，賈樟柯提到主要原因是北京沒親人。相比于大城市，他更喜歡小城市，更傾向于可以參加婚喪嫁娶、親人相伴的生活。他認(rèn)為大城市人們的職業(yè)焦慮讓他們有些失真，而自己追求的是回到本位?！拔覀兛偸前盐覀兟殬I(yè)里面、專業(yè)里面的東西無限放大，放大到窒息我們、包裹我們?！倍凶咦屓舜蜷_視域，打破自我，“逐漸你會去掉很多虛火，在固定的行業(yè)里面，不管是做導(dǎo)演的，還是做律師的，還是做會計的，當(dāng)你去行走，去接觸到不同的人的時候，會讓我們回到本位，會讓自己變得很小，又變得很結(jié)實。這是一種很奇妙的反差。”
一直感興趣的是：那些被時間改變的人
賈樟柯表示自己的創(chuàng)作興趣點從空間轉(zhuǎn)移到了人物塑造上。“人是怎么被時間改變的？過去唧唧喳喳、吵吵鬧鬧，生活內(nèi)容還沒有展開的人，最后怎么迎接生活、生老病死這些事情。人是怎么變成熟的？一個話多的人怎么變得話少了，一個話少的人怎么變得滔滔不絕了。我過去就是一個話少的人，后來因為當(dāng)導(dǎo)演變得話很多，怎么改變的我？”
賈樟柯認(rèn)為電影作為大的文學(xué)概念的一部分，歸根到底是在描述人、發(fā)現(xiàn)人。
“我覺得過去我們一直講寫一部小說，創(chuàng)作一個人物形象，阿Q是一個人物形象，阿桃是一個人物形象，高加林也是一個人物形象，回到電影的創(chuàng)造性，首先表現(xiàn)在對人的發(fā)現(xiàn)上?！?/p>
賈樟柯談起對當(dāng)初寫《小武》時的激動：“因為在那樣一個轉(zhuǎn)型，在那樣一個縣城的空間里面，那樣一個在人際關(guān)系中，夾縫中生存的人物，讓我很想寫，甚至他的容貌。”到了拍攝階段給小武做造型的時候，還專門挑選了大一號的西裝和知識分子氣質(zhì)的眼鏡。
《小武》劇照
從《小武》到《山河故人》，賈樟柯感興趣的是那些被時間改變的人：“我覺得我一直對塑造一種人特別感興趣，比如說到了《山河故人》，特別想拍被時間改變過的人，我們大部分電影是拍一個短的時間階段，一年、兩年，三天、五天一個人面臨的記憶，但是生命是一個河流一樣漫長的過程。”
有使命感，但也隨時準(zhǔn)備不做藝術(shù)家
被問及是否會像很多第五代導(dǎo)演把自己的一些家國情懷放到電影里面，賈樟柯坦言自己有強(qiáng)烈的使命感，一定要為民族復(fù)興做貢獻(xiàn)：“這也不是開玩笑，人總有社會的一面。但是最近兩年我總覺得社會非常紛雜，觀念非常多，其實目標(biāo)都是一樣的?！?/p>
作者: 賈樟柯 出版社: 臺海出版社出品方: 理想國 出版年: 2018-1
和寫作不一樣的是，拍電影需要資本也要冒各種風(fēng)險，但賈樟柯說自己一直很樂觀：“因為考電影學(xué)院、拍電影這些事，母親總叫他冒險家。但是我說：‘媽你覺得我做很多事情都很冒險，是因為我不怕失敗，對我來說沒有什么險可冒的，無非就是回家陪著您，如果失敗了，或者這個事情沒做成，無非就是我們母子兩個回汾陽，在家里一日三餐，很容易走下去?！癁槭裁次乙欢ㄒ莻€藝術(shù)家呢？不一定的，藝術(shù)家是后來很多東西賦予我的。作為一個人需要的很簡單，我也隨時準(zhǔn)備不做這個藝術(shù)家，這也沒什么，好好活著唄，拼命活下去?！保ㄎ?王星星）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 