《惡之花》——唯美主義大師比亞茲萊的插畫(huà)藝術(shù)

本文摘自《惡之花：比亞茲萊插畫(huà)藝術(shù)》，[英]比亞茲萊 著，韋君琳 編，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年1月

《惡之花：比亞茲萊插畫(huà)藝術(shù)》內(nèi)文插畫(huà)

奧勃里•比亞茲萊（ Aubrey Beardsley ），一八七二年八月二十一日，出生于英國(guó)南部蘇塞克斯郡布賴頓市一戶已沒(méi)落的中產(chǎn)階級(jí)家庭中 。父親文森特•比亞茲萊 （Vincent Beardsley ）是一個(gè)珠寶商人的兒子，繼承了父輩不算太多的一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，原本一家人的日子勉強(qiáng)還算過(guò)得去?？墒?，當(dāng)在他快結(jié)婚的時(shí)候，卻遭到另一個(gè)女人指控逃婚，而把祖上傳下來(lái)惟一（不太富裕）的遺產(chǎn)丟失殆盡，當(dāng)然，這里是要加上文森特•比亞茲萊本人在生活上所揮霍掉的。家境中落后，身無(wú)太多的技藝的文森特•比亞茲萊，又無(wú)固定的職業(yè)，只得來(lái)往奔走于布萊頓和倫敦之間，托人或毛遂自薦地找尋工作，最終落得個(gè)大部分時(shí)間消耗在一家釀酒廠里做個(gè)掙錢(qián)不多的小職員。妻子愛(ài)倫（Ellen）是一個(gè)軍官的女兒，家境較為富裕，便使她受到過(guò)高等教育，可以說(shuō)她是一個(gè)有修養(yǎng) 、有知識(shí)和有技能的好姑娘。嫁到文森特•比亞茲萊家后，由于丈夫上述原因，一家人的生活重?fù)?dān)幾乎全落到了她那本就柔弱的雙肩上 。比亞茲萊剛出生時(shí)，正趕上愛(ài)倫患上了產(chǎn)褥熱病 。由此 ，奧勃里·比亞茲萊就不能長(zhǎng)久地逗留在母親身邊喂養(yǎng) ，更不能吮吸到母親那甘甜的乳汁?？磥?lái)奧勃里·比亞茲萊這個(gè)孩子苦命，此時(shí)他母子倆又生來(lái)體弱多病 ，所以幼年的比亞茲萊大都時(shí)間過(guò)著和母親分離的生活 ，有母親如同沒(méi)有母親一樣，更談不上享受人世間最偉大的母愛(ài)了。就在比亞茲萊出生的那段日子里，愛(ài)倫迫不得已四處奔波，帶著病體去尋找力所能及的工作，掙錢(qián)來(lái)維持一家人生活。她做家庭教師，演奏鋼琴等；她不求奢華，住廉租房，勤懇、賢惠而又善良的她從沒(méi)有叫過(guò)苦和累，真正做到任勞任怨。聽(tīng)命的愛(ài)倫只覺(jué)得命運(yùn)待她不公，常常有感到自己嫁錯(cuò)了人的怨氣，落到了今天這個(gè)貧困潦倒的境地。好在在這個(gè)窮家中還有一個(gè)可幫她的人，那就是僅比奧勃里 • 比亞茲萊年長(zhǎng)一歲的女兒梅寶 • 比亞茲萊（ Mabel Bearbsley 1871—1916年）。也許是窮人家的孩子懂事早 ,又可能是梅寶• 比亞茲萊和奧勃里•比亞茲萊這對(duì)小姐弟倆 ，雖然從小缺乏父母親的照顧 ，但他倆從不惹母親操心。姐弟倆相處得非常融洽，終日相隨相伴，感情甚篤，誰(shuí)有了什么困難和秘密的事也從不掩瞞 ，相互傾訴 。就連奧勃里·比亞茲萊后來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)，姐姐為他作模特。苦命的小姐弟倆在母親當(dāng)教堂教師兼作鋼琴教師的工作環(huán)境影響下，在這帶有濃厚藝術(shù)氛圍的家庭里，具有天賦的小姐弟倆耳濡目染，潛移默化，都深深熱愛(ài)上了文學(xué)藝術(shù) ，特別是音樂(lè) 。少年時(shí)期的奧勃里•比亞茲萊就非常喜愛(ài)德國(guó)著名歌劇作家瓦格納（1813—1883）的作品。姐姐不僅鋼琴演奏得好，她從小還特別熱愛(ài)戲劇，舞臺(tái)表演致使她終生不渝。由于她執(zhí)著地追求和不畏艱辛地苦學(xué)苦練，終究讓她成為了當(dāng)時(shí)演藝界享有一定名氣的明星。姐姐的這一切無(wú)疑對(duì)比亞茲萊有著很大的鼓舞。同時(shí)，這種文化氛圍在一定程度上更培養(yǎng)了比亞茲萊強(qiáng)烈的求知欲，整天迷戀在讀書(shū)中。只可憐幼年的比亞茲萊在沒(méi)有享受過(guò)家庭的天倫之樂(lè)處境中，為了改變生存條件，他知道只有不懈努力地勤奮學(xué)習(xí)，方可掌握更多的知識(shí)。于是他整天手不釋卷，街坊鄰居無(wú)不夸贊愛(ài)倫養(yǎng)了一個(gè)愛(ài)讀書(shū)的乖兒子。故而，比亞茲萊打小就讀過(guò)很多很多的書(shū)，什么歷史、文學(xué)、藝術(shù)等方面的書(shū)，涉獵甚廣，可謂博覽群書(shū)，致使他在書(shū)籍方面獲取的知識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他所掌握的繪畫(huà)理論和藝術(shù)技能方面的知識(shí)。不過(guò)，比亞茲萊似乎對(duì)音樂(lè)有著更加敏銳的感受能力，如他在十歲那年，和姐姐一道為客人們演奏鋼琴二重奏，一曲下來(lái)，不僅贏得掌聲，還得到了客人們好評(píng)，都夸他是一個(gè)神童。這些蘊(yùn)藏在比亞茲菜那瘦弱的身軀里的文學(xué)藝術(shù)才智，直到后來(lái)的歲月中才得以展示的淋漓盡致。孩子們?nèi)绱寺敺f的天賦和超人的才華 ，對(duì)疲于奔命的母親來(lái)講，倒是一個(gè)莫大的精神安慰。然而，她即把所有的愛(ài)和精力都投入到培養(yǎng)孩子們身上，使他倆對(duì)文學(xué)和音樂(lè)方面產(chǎn)生濃郁地興趣和愛(ài)好，悉心地指導(dǎo)他倆彈奏鋼琴。這一家人雖然過(guò)著不算富裕的生活，但還顯得非常和睦、溫馨，真是苦中有樂(lè)，其樂(lè)融融。

家境的貧困，導(dǎo)致比亞茲萊從小就沒(méi)能很好的受到專業(yè)美術(shù)的系統(tǒng)教育，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的這門(mén)技藝他全是靠自學(xué)而成。我們從書(shū)中所刊登的兩幅他十二歲所畫(huà)的速寫(xiě)來(lái)看，就知道他當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)能力了?？芍^“窮人的孩子早當(dāng)家”，在他很小的時(shí)候，就開(kāi)始用畫(huà)畫(huà)來(lái)掙錢(qián)幫補(bǔ)家中的生活。母親看在眼中，疼在心中。

《惡之花：比亞茲萊插畫(huà)藝術(shù)》內(nèi)文插畫(huà)

比亞茲萊酷愛(ài)文學(xué)勝過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)，可后來(lái)在文學(xué)上的發(fā)展遠(yuǎn)不及他在繪畫(huà)藝術(shù)方面的成就，毋須諱言，雄厚的文學(xué)功底卻為他后來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，也為他創(chuàng)建了很高的文學(xué)素養(yǎng)。別的不說(shuō)，就拿他平日里與人交往時(shí)的談話中來(lái)看，他的口才是非常令人欽佩和嘆服的。他說(shuō)起話來(lái)不急不燥，不緊不慢，不僅有精辟的見(jiàn)解，而且邏輯性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣，條理分明，清晰透徹，入木三分；還頗具有著隨機(jī)應(yīng)變的本領(lǐng)，極富幽默感和獨(dú)特性，給對(duì)方感染力也特別強(qiáng)，不時(shí)還滲透出別樣而絢麗的雅趣。當(dāng)然，他的口才雖不能和同時(shí)代的演說(shuō)家們相提并論，但在談話氣質(zhì)上與他們相比是絲毫也不遜色的?？墒?，也不知道從什么時(shí)候起卻養(yǎng)成了伴他一生的一種壞毛病，過(guò)份的自信導(dǎo)致他成為了一個(gè)嚴(yán)重的利已主義者，平日里他常常流露出一種讓人厭惡的自命不凡的神態(tài)，總是自我感覺(jué)良好，甚至達(dá)到自我崇拜的地步。話又說(shuō)回來(lái)，盡管如此，比亞茲萊在更多的時(shí)間里還是能夠做到嚴(yán)以律己的，他對(duì)優(yōu)雅和美德諸多有所幫助他的行為，能非常悉心地去堅(jiān)持；從外表的衣著上他也非常在意。比如，每次外出他都會(huì)要求衣服穿得非常整潔；在內(nèi)里他更注重自身文學(xué)素質(zhì)的培養(yǎng)，表現(xiàn)出一種非凡的舉止；他力求不斷提高藝術(shù)的表現(xiàn)技能，使才智得到充分的發(fā)展 、鞏固和提高。他有時(shí)沉著冷峻，觀察敏銳；興奮時(shí)又是容易激動(dòng)，言辭激烈；他待人非常坦誠(chéng)，即時(shí)對(duì)自已的思想或熱衷的事物也決不遮掩和粉飾，憑借著理智的心態(tài)，決不容許錯(cuò)誤的存在和泛濫；他極端孤獨(dú)，除了家人外的社交圈很小，甚至有人違心地對(duì)他鼓勵(lì)或贊揚(yáng)，都會(huì)使他的情緒沮喪。真正相處較“鐵”的朋友幾乎沒(méi)有，即使讓他感受到愛(ài)情的對(duì)象，算來(lái)也頂多不過(guò)一、兩個(gè)人，從沒(méi)有向深處發(fā)展。奇怪的是，只要他遇有什么困難的時(shí)候總會(huì)有人為他奔波、操勞。人們只是關(guān)注和驚嘆他的藝術(shù)才華，而極少有人真正了解他的內(nèi)心世界，真正讀懂他。英國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家、美術(shù)史家 、作家兼畫(huà)家威廉 • 岡特（William Caunt ） 在他的大作《美的歷程》（The Aeslnelic Advemure ， 一九四五年）中寫(xiě)道：“（比亞茲萊）的生活中充滿了感情波瀾，盡管一生坎坷 ，卻沒(méi)有感動(dòng)和悲哀 。比亞茲萊被他那個(gè)世界輕而舉地排除了。

他強(qiáng)烈的自我中心主義使他有意把自己與生活中有趣的事物隔絕開(kāi)來(lái)，而懷著濃厚的興趣沉溺在從藝術(shù)中借來(lái)的夢(mèng)境里?！北葋喥澣R就是這樣一直在這個(gè)“夢(mèng)境”里生活著，致力尋求美、悉心認(rèn)識(shí)美、精心創(chuàng)造美?？伤罱K所創(chuàng)造的美便是那一種略帶冷峻、極其刻薄，相當(dāng)苦澀和沒(méi)有傷感的美。可是，“沉溺在從藝術(shù)中借來(lái)的夢(mèng)境里”的比亞茲萊，卻是無(wú)法享受到的他所構(gòu)造的理想美的幻覺(jué)。

作品簡(jiǎn)介

《惡之花：比亞茲萊插畫(huà)藝術(shù)》，[英]比亞茲萊 著，韋君琳 編，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年1月

比亞茲萊(Aubrey Beardsley)是十九世紀(jì)末最偉大的英國(guó)插畫(huà)藝術(shù)家之一，也是近代藝術(shù)史上最閃亮的一顆流星，被譽(yù)為唯美主義大師。本書(shū)收錄了這位天才插畫(huà)家的藝術(shù)作品，包括他的插圖、海報(bào)、書(shū)籍裝幀作品，是國(guó)內(nèi)出版的最全的比亞茲萊作品集，由著名的比亞茲萊研究者、畫(huà)家韋君琳先生編著。

書(shū)中還詳細(xì)介紹了比亞茲萊從出生到26歲英年早逝；從寂寂無(wú)聞到聲名鵲起、再到聲名屢次受到污損的過(guò)程，介紹了在比亞茲萊短暫而閃亮的創(chuàng)作生涯中，他的父母、姐姐、師長(zhǎng)、對(duì)手、敵人和他的交往。

書(shū)中的作品，都注明了這些作品的原用途和最初發(fā)表時(shí)間。