徐貴祥長篇小說《對陣》：用戰(zhàn)爭探賾軍心民意

作品不僅把個人與國家、個人與部隊這一無法旁繞的命題凸顯出來、放大開去，也希望通過故事的展開和人物命運的起伏為這一命題添加一個個可能的注腳，甚至從這一命題中升騰出高昂的氣節(jié)和尊嚴——“有一個家叫國家，有一扇門叫國門，有一個神叫精神”。

作為上過戰(zhàn)場又非常熟悉中國革命史的軍旅作家，徐貴祥以擅寫革命戰(zhàn)爭而著稱，《歷史的天空》《高地》《八月桂花遍地開》《四面八方》《馬上天下》等一系列作品構(gòu)建了他獨特的文學(xué)譜系。沉淀7年推出的長篇小說新作《對陣》，在這一譜系中又堪稱立異標新。該作從戰(zhàn)爭故事、歷史細節(jié)到人物性格都更加內(nèi)在，更加“走心”。作者藉由錯綜復(fù)雜的戰(zhàn)爭背景、撲朔迷離的矛盾沖突，對主人公幽微的內(nèi)心探賾索隱，對軍心民意發(fā)出了深刻的詰問。

抗戰(zhàn)期間，為御外辱，渤海灣由以鄭亦雄為首的國民黨“瑯琊獨立旅”和以楊蓼夫為首的八路軍“清河支隊”共同駐守。期間，兩支部隊由于政治立場、思想觀念、軍事目的和行為方式的不同，發(fā)生了種種沖突。在面對共同的敵人時，“對陣”的首先是兩支部隊、將領(lǐng)之間微妙的內(nèi)心。作品從一場即將到來的戰(zhàn)斗入手，把兩支部隊的勝敗權(quán)衡、得失考量，各種人物的思慮隱憂，老百姓對兩支部隊的看法，以及兩支部隊血濃于水的情感和在長期對壘、征戰(zhàn)中的滌蕩融合，寫得入骨三分、魂魄淋漓。

作品寫抗日進程的艱苦卓絕，寫戰(zhàn)役戰(zhàn)斗的殘酷凄絕，也更多地關(guān)注戰(zhàn)爭中人物的性格、命運和情感走向。從渤海灣到東北戰(zhàn)場，兩支部隊從真真假假的“友軍”變成貨真價實的“敵我”，矛盾更加顯現(xiàn)，沖突更加直接，斗爭更加慘烈。同時，也正是在這一過程中，兩支部隊彼此有了更加深切的認識和了解。

徐貴祥認為，一個敬業(yè)的作家，應(yīng)該是最大限度地使用自己的建構(gòu)能力，將生活中錯綜復(fù)雜的原材料精心篩選出來，嚴密組織起來，巧妙建造起來，把一切復(fù)雜的勞動留給自己，把簡潔通曉的作品獻給讀者。憑著扎實的黨史知識、軍事素養(yǎng)和駕輕就熟的故事編織能力，作者在《對陣》中藝術(shù)地再現(xiàn)了中國軍人從浴血抗戰(zhàn)到民族解放的歷史活劇。作品氣質(zhì)超然磅礴，故事簡潔曉暢，而其內(nèi)核又豐富駁雜。它不僅以抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭為背景塑造了一批富于個性和生命氣息的中國軍人形象，展示了樸素而深邃的兵法智慧，刻錄了多姿多彩的風(fēng)土人情和歷史存照，更為重要的是它觸及了中華民族內(nèi)心深處柔軟的隱痛。

《對陣》不僅寫了中國軍人與日軍的對陣，也不僅寫了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍和國民黨軍隊之間的對陣，還有抗日軍民與“皇協(xié)軍”、“漢奸”的對陣，與抗日陣營中那些意志不堅的搖擺者的對陣，甚至還有與某些烏合之眾之間的對陣。如此種種，使得“抗日救國”這個本應(yīng)清晰嘹亮的時代主題變得面目模糊，甚至模棱兩可。何以至此？這里有信仰的缺位，有思想認識的誤區(qū)，有地盤和利益的紛爭，有基于武器裝備等現(xiàn)實的考量，也有一些值得深思的問題。作品中，當鄭亦雄與企圖投奔日軍的營長王可范談話時，王可范這個有著曲折經(jīng)歷的國民黨下級軍官非常坦誠地說：“我們出生草莽，我們貧賤得像一棵小草，我們雖然穿上了國軍軍裝，可是在你的眼里，我們?nèi)匀皇橇骺?，仍然是土匪，平心而論，你相信過我們這些人嗎？”由此，作品不僅把個人與國家、個人與部隊這一無法旁繞的命題凸顯出來、放大開去，也希望通過故事的展開和人物命運的起伏為這一命題添加一個個可能的注腳，甚至從這一命題中升騰出高昂的氣節(jié)和尊嚴——“有一個家叫國家，有一扇門叫國門，有一個神叫精神”。

《對陣》注重復(fù)雜歷史背景的交代、宏大戰(zhàn)爭場面的描寫，也用相當?shù)墓P墨鋪陳故事情節(jié)，而對于人物的塑造，作者更是深耕細作、求變出新，以縱深之筆開掘人物的靈魂、思想和情感。在整部作品中，楊蓼夫、龍捷三、孫大竹等八路軍將士當然是作者濃墨重彩抒寫的對象。除此而外，至少還有三個方面的人物，作者在刻畫時筆法強勁，力道非凡。一是塑造了不少“優(yōu)秀”的敵人。作品中，既有外部敵人——日本侵略者，也有友軍變成的內(nèi)部敵人——國民黨部隊。作品寫敵人，特別是寫日本侵略者的血性英勇、戰(zhàn)術(shù)智慧、個體素質(zhì)、良好養(yǎng)成，甚至閑來一筆寫“鬼子在撤退之前，把武器裝備收拾得干干凈凈”等等，都側(cè)面表現(xiàn)出敵人的強大。饒是如此，更映照出八路軍部隊面臨的局勢和斗爭的艱巨卓絕，反襯出一個個有血肉有溫度的中國軍人形象。二是寫活了一批奇?zhèn)サ呐?。《對陣》中女性雖然不多，但個個生動鮮活，一言一行一笑一語都揮之不去。無論是身在行伍的任冰雪、章慧，還是“識字班”的家屬們，都不僅僅是抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的參與者支持者，還是啟迪革命、推動勝利的一股特殊重要力量。女兒身，男兒志，英雄情，勝利夢，作品中的女人可謂個個不俗。三是寫透了一些有用的閑人。所謂“閑人”，這里指那些看似與戰(zhàn)爭無關(guān)的人物?！秾﹃嚒分?，令人印象最深的“閑人”就是朱茂煊。這是個了然大局、粗通易經(jīng)卻又貧病交加的老人，卻是楊蓼夫的心頭肉、座上賓，有時登門看望，有時請他卜卦，更為奇特的是有時還將他請到作戰(zhàn)室。在一些戰(zhàn)略問題上，楊蓼夫不僅傾聽這個閑人的看法，有時還讓他參與決策。如瑯琊獨立旅突遇部下“反水”，八路軍要不要出面給鄭亦雄解圍、是打還是幫，領(lǐng)導(dǎo)層面臨重大分岐。而楊蓼夫卻以民主之名，將包括朱茂煊在內(nèi)的眾位鄉(xiāng)親請到作戰(zhàn)室共商共議。在楊蓼夫懇切的話語中，老人終于說出了心里話：“幫幫他們吧，好歹，好歹，他們也是俺們中國人?。　毙?，一個僵持不下的決策有了方向感。作者為何要把這么一個閑人寫得如此出神入畫？其實，作者設(shè)置朱茂煊這么個看似不痛不癢的人物，是為了賦予楊蓼夫這個主要人物以極大的豐富性和可能性。因為朱茂煊通易經(jīng)會卜卦，在那個民智混沌的年代仿若神明；因為他既貧且病又無所事事，不會引起敵人的注意；因為他是最苦的群眾，又能更好地代表人民。朱茂煊這個形象所以給人深刻印象，也是因為“閑人”往往是幫了其人無法幫到的“大忙”。

正是由于寫好了敵人、寫活了女人、寫透了“閑人”，《對陣》才更彰顯其豐富性、柔韌性和詭異性。訓(xùn)練有素、英武頑強的敵人，砥礪了更加強大的八路軍；亦剛亦柔、敢恨敢愛的女人，賦予八路軍的男人世界以欲望和動力；朱茂煊等小人物，看似閑來之筆，卻使作品有了張弛有致的節(jié)奏感。作者對八路軍將士深入刻寫的得意之筆，體現(xiàn)在夾雜于革命理想和草莽精神之間的勇猛，體現(xiàn)在夾雜于兵學(xué)智慧與世俗哲學(xué)之間的思辨，也體現(xiàn)在夾雜于愛國立場與物傷其類之間的人道情懷。作品中有一個情節(jié)令人震撼：元宵戰(zhàn)役后，楊蓼夫在查看犧牲的烈士遺體時看到了曾給自己當過伙夫的馬百郎的名字，因為沒找到遺體，只好用一具無名犧牲者的遺體代替。后來，有人辨別出這是日軍的遺體，就拋之雪地。楊蓼夫發(fā)現(xiàn)后，力主妥善安葬，他說：“他已經(jīng)是個死人了，一個死人，既沒有階段立場，也沒有民族矛盾。”戰(zhàn)場上的殺敵之勇，使一支軍隊贏得了勝利；而這種彌足珍貴的超越精神又瞬間將這支軍隊的形象、氣質(zhì)和胸懷成功“置頂”。

“沒有誰能夠擊倒我們，除非我們自己；沒有誰能夠拯救我們，只有我們自己?！遍喿x《對陣》，很容易讓人想起徐貴祥另一部長篇小說《八月桂花遍地開》扉頁的這句話。走過遍地桂花，我們在世相時局和軍心民意中發(fā)現(xiàn)一個更加龐然更加雄健的“自己”。（文/雷從?。?/p>