柏林入圍，金馬獲獎，當(dāng)2017年最“特立獨(dú)行”的國產(chǎn)動畫片拉開帷幕時(shí)，我們看到的卻是一幅并不光鮮靚麗的影像。破舊的旅店，骯臟的餐館，雜亂的網(wǎng)吧，還有那大大小小的的招牌...細(xì)節(jié)是如此清晰，太逼真，太接地氣了，反而讓這部“現(xiàn)實(shí)主義動畫”顯得不那么現(xiàn)實(shí)，好似一出荒誕的寓言，送給這個弱肉強(qiáng)食，信奉叢林法則的“大世界”。
從最初的片名《好極了》，到如今上映的正式名《大世界》，用一句話來概括劉健的這部新作，就是“一百萬引發(fā)的血案”。三教九流，司機(jī)殺手老板娘，為了一包本不屬于自己的巨款，在良心和法規(guī)統(tǒng)統(tǒng)缺失的現(xiàn)代叢林里獵食，舔血，狂奔。歸功于昆丁?塔倫蒂諾和蓋?里奇的洗禮，寧浩的本土化傳播，如今的影迷對此類多線敘事已不稀奇了。
導(dǎo)演劉健也非是科班出身，十年前還在從事當(dāng)代藝術(shù)的他，轉(zhuǎn)行動畫后以一部《刺痛我》初試啼聲，畫風(fēng)令人印象深刻，情節(jié)是更叫人骨寒。
八年后的《大世界》風(fēng)格依舊，敘事線索和人物關(guān)系更為復(fù)雜，可以看出他在同類題材上的吸取和轉(zhuǎn)進(jìn)，且有些向超現(xiàn)實(shí)發(fā)展的創(chuàng)意。多路人馬的巧合碰撞，聰明反被聰明誤的錯愕感，一次次的反轉(zhuǎn)，黑色幽默的疊加之外，還有那種跳出主線，光聽人胡掰的刻意編排，更接近于痞子昆的惡趣味。
譬如搶完錢后，本應(yīng)是緊張的逃亡之路，大姐趕到工地上找車進(jìn)城時(shí)，卻偏偏要讓觀眾聽胖司機(jī)和酒友的閑扯淡，什么佛祖和上帝誰更厲害，自由的三個階段等等的話嘮，節(jié)奏被陡然打斷，叫人忍俊不禁?？梢哉f這是導(dǎo)演在描摹現(xiàn)實(shí)，把自己接觸到的段子寫入劇本，也可以說他在咀嚼這些話題，在暴力之外，啟發(fā)觀眾一些更深層的的想象和批判。
空鏡頭，冷色調(diào)，蕭瑟的街道，無聊的路人，《大世界》里的那些陌生面孔，一如監(jiān)控器下的蕓蕓眾生，似乎早已喪失了生活的信仰，唯一追求的，只是所謂的“消費(fèi)升級”，在城市化、現(xiàn)代化的進(jìn)程中自我麻痹。
整個案件的緣起，司機(jī)搶錢的理由，居然是為了讓女友去韓國整容，這一切荒誕的原罪，最終還是落在了“錢”上，沒錢就什么都沒有了。片中的許多場景原型，包括那個高校的正門，都發(fā)生在南京的仙林區(qū)，導(dǎo)演就像攝影采風(fēng)一樣，把這些畫面作為素材存儲好，等到需要推動語境時(shí)，再把它們畫到電影之中，一如說書人的串口。說者無心，聽者有意，人物間不著四六的對話，其實(shí)也透露出時(shí)代賦予的寄望，《刺痛我》里因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)而失業(yè)的小張，還在琢磨著回家務(wù)農(nóng)，《大世界》里兩個與劇情無關(guān)的大學(xué)生，卻在暢想“開餐館算不算創(chuàng)業(yè)”，雖說也是年輕一代的迷茫，好歹聽上去還積極一些。
《大世界》的成片雖然只有七十多分鐘，包含的信息量并不算小，劉健作為藝術(shù)家的觀察入微，反映到動畫里，是分散到場景、道具和人物身份上的掂量。
不同層面的受眾獲取的點(diǎn)也不同，柏林放映時(shí)，國外影評人感觸于黑色幽默和多線敘事；國內(nèi)上映后，中國觀眾則會對環(huán)境細(xì)節(jié)和人物心態(tài)產(chǎn)生共鳴。那些接粗暴的招牌和骯臟的小店，客貨兩用的金杯五菱，臟兮兮還要身份證的旅店，沒有隱私可言的網(wǎng)吧，都是我們每天接觸的事物，太熟悉了，一如剛剛吃完宵夜擼完串的轉(zhuǎn)身。然而就在這種背景下，卻發(fā)生了職業(yè)殺手被人捅，黑道老板遭人撞的“奇案”、導(dǎo)演大概還嫌不夠離奇，民間發(fā)明家的人設(shè)又帶了些科幻味兒，被賦予了后現(xiàn)代的無因性，那致命一擊，讓人不禁想起了科恩兄弟的《老無所依》。
與《刺痛我》相比，《大世界》里的“惡”更加普遍，沒有真正的主角，不存在點(diǎn)滴“良善”，也就不毫無同情的代入。影片在結(jié)構(gòu)上的簡單分段，只是便于觀眾跟隨情節(jié)遞進(jìn)，對于各路人物的性格，并沒有因此變得更豐富。或者說，這些在城郊生活的邊緣人群，也按照身份符號化了，因?yàn)橐话X而變得瘋狂，變得魔幻主義，這正是犯罪類型片的常見技巧。
此外，影片的聲音也隱含了不少信息，很多線索是靠“聽”來獲取的，打電話是必不或缺的敘事手段，這也是劉健在《刺痛我》中就早已熟練的運(yùn)用。從當(dāng)年的諾基亞，到如今的蘋果，可以感覺到影片錄音質(zhì)量的提升，配合著辨識度頗高的方言金句，讓這個扁平的二維空間立體了起來，也讓動機(jī)更加清晰，可越清晰就越諷刺，因?yàn)橐磺凶詈蠖际峭絼凇?/p>
從動畫制作形式上看，這幾年出現(xiàn)了不少手繪動畫，譬如去年大獲好評的《至愛梵高》，就有一百位畫師，六萬幅畫作，而同樣制作了三年的《大世界》，則只有劉健一個人，一臺電腦，一塊手繪板，真正的“獨(dú)立制作”?！惰蟾摺纺欠N前期真人+后期重描，“景隨人動”的運(yùn)動鏡頭固然好看，但工作量繁重，劉健也沒有此類軟件支持，《大世界》還是采用場景+人物的經(jīng)典模式上，在品相上探尋新意。
靜止的背景，細(xì)細(xì)品味，還頗有些傳統(tǒng)繪畫的詩意和留白；低幀的動作，則形成了一種“笨拙”的滑稽感，帶著小人物的悲哀。僵硬，幾乎沒有表情的面孔，有時(shí)連對白都無法與口型相符，這讓那些歪理聽上去像是“后配”的，人人張口即來的謊言，只為那包不屬于自己的“奪命金”，真正是丑相畢現(xiàn)，翻盡世間百態(tài)。
《大世界》最終呈現(xiàn)出來的，是一種波普式的拼貼感，勾描填色，不帶高光和陰影，極簡主義畫風(fēng)，很適合營造一個荒誕的平行世界。
當(dāng)張薔的那首《我們的80年代》響起時(shí)，失落的嘲諷更是跨越了時(shí)空，若是擱在真人電影中，很可能就違和了，笑場了，可在動畫里相當(dāng)貼切。雖說是當(dāng)代中國的白描，畫面上的年代痕跡卻并不明顯，真要說是發(fā)生在2007，1997，甚至1987年都可以（最地標(biāo)性的建筑還是南京長江大橋）。若不是有手機(jī)和電腦，這個黑吃黑的奇案還真有可能發(fā)生在八十年代，可導(dǎo)演偏偏還要提醒觀眾，電臺里的特朗普演講很清晰，外部世界正在劇變，已不是《刺痛我》時(shí)的奧巴馬了。
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來源｜南都周刊
文 | Luc
編輯 | 奎因
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