談到青春文學(xué)，評(píng)論家楊慶祥認(rèn)為中國(guó)歷史中有兩次青春文學(xué)的浪潮，一次是五四時(shí)期，那是附著在大時(shí)代浪潮中，關(guān)乎家國(guó)民族、自我建設(shè)，其中有很多有擔(dān)當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。而另一次就是在2000年左右，隨著新概念作文等出現(xiàn)，一批“青春文學(xué)”作家如井噴般涌現(xiàn)。
二十年過(guò)去了，新概念孵化的諸多寫作者有功成名就，有的潦草收?qǐng)?，有的至今活躍在文學(xué)、乃至影視、商業(yè)圈，有的則銷聲匿跡。二十多年間，新一代人已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)并步入青春時(shí)代，應(yīng)該如何同他們分享20年前青春寫作？一月底，文學(xué)評(píng)論家楊慶祥，青年作家文珍、李宏偉以“文學(xué)的青春時(shí)代”為主題進(jìn)行了對(duì)話。本次對(duì)談亦為北大培文創(chuàng)意研究院定期舉辦的“培文三人談”活動(dòng)的第一期。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，右起：青年批評(píng)家楊慶祥、青年作家文珍、青年作家李宏偉、主持人李想
2000年新概念寫作：潦草收?qǐng)?/strong>
1997年，新概念作文出現(xiàn)。楊慶祥談到，新概念出發(fā)點(diǎn)非常高，他們?cè)噲D在當(dāng)時(shí)語(yǔ)境中尋求一種更新的自我表達(dá)，建構(gòu)一個(gè)有別于上一代人的價(jià)值觀念和生活方式，“但是我覺(jué)得他們最后是背離了初衷。2000年以后，中國(guó)的歷史變化太大了，資本的介入讓嚴(yán)肅表達(dá)越來(lái)越少?！?/p>
“文學(xué)所能帶來(lái)的利潤(rùn)極少，他們一定會(huì)去拍電影、開飯店，做APP，做民宿，哪個(gè)能賺錢做哪個(gè)，即便把自己的所有掏出來(lái)打廣告也沒(méi)問(wèn)題，哪怕大家都說(shuō)這個(gè)寫作、這個(gè)電影是負(fù)分。這就是2000年以來(lái)很多青春文學(xué)作家很糟糕的結(jié)局。我不希望之后任何一代寫作者再被裹挾進(jìn)這個(gè)路徑中?！?/p>
李宏偉則認(rèn)為，2000年以來(lái)出版方和媒體的介入，還是提供了一個(gè)寬敞的入口，“如果沒(méi)有這個(gè)更大的入口，這一幫寫作者也只能像以前的寫作者一樣，走一個(gè)更加講求資歷、而不是講究品質(zhì)的文學(xué)期刊這種沉沉的、緩慢的過(guò)程。這個(gè)程序和標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于作者的腐蝕性并不比市場(chǎng)和商業(yè)的腐蝕性弱?！?/p>
文珍認(rèn)為，2000年左右寫作者都是20歲左右，他們無(wú)論對(duì)于兩性關(guān)系還是對(duì)世界都還是探索階段，對(duì)社會(huì)并沒(méi)有一個(gè)完全視野認(rèn)知。當(dāng)時(shí)他們的出現(xiàn)也只是一個(gè)出版現(xiàn)象而已。
“這個(gè)情況在這些年愈演愈烈，大資本進(jìn)入、打造大IP，我覺(jué)得這全部是一個(gè)反文化行為。從某種意義上打造的是文化工業(yè)，文化工業(yè)的重點(diǎn)是工業(yè)，為了賺錢，就可以無(wú)限復(fù)制，在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生巨大利潤(rùn)，跟文化本身養(yǎng)成沒(méi)有太多關(guān)系?！睏顟c祥說(shuō)。
近些年許多重金打造的文化IP作者，都是非常年輕的寫作者，許多作品都是一鍋燉：玄幻、穿越、愛情、復(fù)仇……“其本質(zhì)就是一幫做小商品經(jīng)營(yíng)的人扶植著一批心智不成熟的人來(lái)搞文字批發(fā)?！睏顟c祥說(shuō)。
他認(rèn)為：“中國(guó)現(xiàn)在正處在一個(gè)文化轉(zhuǎn)型時(shí)期，其實(shí)它的文化有很重要的使命和作用。我有我批評(píng)的態(tài)度，這不影響資本和商業(yè)技術(shù)把一些寫作者弄成明星式的人物做出來(lái)，但是我們要知道什么是好東西?！?/p>
青春寫作：寫什么？
楊慶祥談到，自己在人民大學(xué)時(shí)曾擔(dān)任一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委，他發(fā)現(xiàn)學(xué)生交上來(lái)的文章全是寫爺爺奶奶、姥姥姥爺?shù)氖闱樯⑽?。“?wèn)題就在這里：除了重復(fù)你了解的事情，你的創(chuàng)造力在哪里？我們的教育總是大量地給大家讀一些美文、抒情散文。這樣的寫作和好的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)還差很遠(yuǎn)。所以如果一個(gè)在校園里面生活的人，他要寫一個(gè)好作品，首先要真實(shí)地跟這個(gè)事件或者是這個(gè)社會(huì)摩擦，要認(rèn)真錘煉你的一手經(jīng)驗(yàn)。你要想到某個(gè)事情對(duì)自己切實(shí)的沖擊，而不是引用讀過(guò)的一些文章或者別人的思考?；钤谝粋€(gè)偉大的影子中尚可，糟糕的是很多人是活在非常拙劣的影子中?！睏顟c祥舉例談到，比如現(xiàn)在推出一些青年作家的時(shí)候推薦語(yǔ)常常是“這是一部像《活著》一樣的作品”。他認(rèn)為這種類比和效仿無(wú)論是對(duì)新的寫作者還是對(duì)于余華，都是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>
幾位作者分享他們的觀察時(shí)都提到，現(xiàn)在學(xué)生們的寫作非常窠臼化，除了上面所說(shuō)的“美文寫作”還有就是頻繁的穿越，此外還有那種經(jīng)常死人的文章?！皩W(xué)生們寫的許多科幻和穿越都漏洞百出，與其這樣還不如寫一個(gè)校園愛情故事。歌德的《少年維特之煩惱》是經(jīng)典中的經(jīng)典，那個(gè)愛情故事里面情感摯真，通過(guò)愛情他最終所能窺見人性的復(fù)雜，非常簡(jiǎn)單而又熱烈。所以問(wèn)題不在于寫什么樣的題材，問(wèn)題也不在于什么樣的情況下寫作，而在于你這個(gè)東西能夠達(dá)到一個(gè)什么樣的強(qiáng)度和深度，這是最重要的?！睏顟c祥說(shuō)。
文珍談到文學(xué)的青春性是一種懷著缺憾不斷追求圓滿的過(guò)程，是一個(gè)本身不成熟、未定型的人懷著對(duì)生命和世界的愛和好奇心不斷地找到還未知的領(lǐng)域，去嘗試寫新的題材。 “只要是寫作，就必須追問(wèn)我們?yōu)槭裁磳?，我去寫什么，我寫給誰(shuí)看？” 她也強(qiáng)調(diào)“青春文學(xué)”仍然是文學(xué)的一種，應(yīng)該具有文學(xué)的共同性，就是面對(duì)自己的苦難和問(wèn)題，并用豐富的形式作出回應(yīng)。
楊慶祥談道：“青春文學(xué)應(yīng)該是求新和求變的：不斷超越以前的風(fēng)格，超越外面給它貼上的那個(gè)標(biāo)簽。”他認(rèn)為青年寫作者保持一種文學(xué)的生活樣態(tài)是蠻好的事情，有一份穩(wěn)定的工作，不那么“職業(yè)”的寫作或許更有利于保持寫作的活力。同時(shí)認(rèn)為，越是青年作者越應(yīng)該經(jīng)受住忍耐，不必急于求成，而是不斷等待自己經(jīng)驗(yàn)的豐富。（文/高丹）
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