《瓶花之美》：中國(guó)傳統(tǒng)插花初探

本文摘自《瓶花之美》，徐文治 著 ，九州出版社，2018年1月版

為什么要插花？

常有朋友問起這個(gè)問題，我也常不知從何說起。問的人多了，每每講一個(gè)小故事來搪塞。今天看完整本書稿，又想起這個(gè)話題。

我生在晉中南太行山中。山土貧瘠，土人耘田為生，靠天吃飯，居處少有花木，荒郊草卉多不知名。印象中最鬧熱者是鄰家墻外一株秋桃。陽(yáng)春天氣，花葉齊發(fā)，蜜蜂營(yíng)逐，樹下系犍牛一，糞土中春之氣息久久留在記憶里。后來因緣際會(huì)，編輯美術(shù)雜志《畫廊》、《新美域》多年，大量接觸中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，最喜的依然是花葉齊發(fā)的桃花，常令我憶起鄉(xiāng)間陽(yáng)春情景。這大概是我和花最貼近的因緣。

及長(zhǎng)，求學(xué)在外，中年逐食他鄉(xiāng)，哀樂清況無(wú)暇回味。后因董理趙樸老書跡，讀樸老茶詩(shī)數(shù)百首，喜其早年“冷意初凝借茗澆”（《寧滬列車中作》）詩(shī)意，發(fā)愿整理其詠茶詩(shī)，稍稍涉獵于茶事，由是始知插花之事。

最早得見插花圖集乃日本永井宗圭先生之《茶席之花》，喜其雋永清雅，略師之；后漸知“日本花道”、“中華花藝”、“中國(guó)傳統(tǒng)插花”諸名目。旅臺(tái)數(shù)次，購(gòu)得中華花藝圖書甚多，更參加大陸插花培訓(xùn)班，奈何不得要領(lǐng)，遂罷；其后始見川瀨敏郎先生之插花，覓得川瀨氏前后著作十?dāng)?shù)冊(cè)，按圖索驥，稍窺其奧，是為我插花之源起。

后因諸多友人鼓勵(lì)，創(chuàng)“瓶史研讀”課程，因于插花蒙昧，乃與諸生逐字研讀袁中郎《瓶史》一書，更旁及明時(shí)諸人之論述，上溯歷代文獻(xiàn)，漸悟瓶花之淵源，于中國(guó)傳統(tǒng)插花略見脈絡(luò)。掇之當(dāng)代諸人之說，不乏乖繆；知瓶花之統(tǒng)已斷難續(xù)，謬誤叢雜，非一時(shí)可辨其流變。

瓶花乃歷代文人惜春護(hù)花，清雅之首務(wù)，故與文人詩(shī)畫頗多假借，其事涉及工具、花器、插貯、滋養(yǎng)、環(huán)境、玄賞諸多方面。深入探討可知，瓶花之道實(shí)與歷代文人藝術(shù)修養(yǎng)、審美時(shí)尚流變、生活方式擅遞息息相關(guān)，故不能僅以插花之技待之。其間之深旨，非一言可盡，本書亦是略窺其一斑。讀者諸君自此悟入，或可省去幾分周折。

在近幾年的研究過程中，得愛人李晶鼎力支持，是首先要感謝的。其他師友辨析論爭(zhēng)，促我深入原典，探其實(shí)質(zhì)；期間開設(shè)“瓶史研讀”、“瓶花初級(jí)“、“瓶花初階”、“瓶花之歲時(shí)節(jié)序”等課程，諸多學(xué)生耗時(shí)費(fèi)力，躬自實(shí)踐，惠我良多，教學(xué)相長(zhǎng)，亦生亦友，以上均深懷感念，限于篇幅，不能一一羅列，尚祈諒之。

書中圖片乃吳旭、柴英杰、劉濤、鄭蘭翔、彭大地等人所攝，一并感謝。

本書乃講授《瓶花初階》之講稿，蒙于善偉小友督促并親任整理，始有此書之成，感念。

是為記。

二零一七年季秋赴寧車上，為樸老誕辰一百一十周年布展途中。

作品簡(jiǎn)介：

《瓶花之美》，徐文治 著 ，九州出版社，2018年1月版

中國(guó)傳統(tǒng)插花源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，而“瓶花”是自宋以來中國(guó)插花藝術(shù)約定俗成的稱謂。本書堪稱中國(guó)傳統(tǒng)插花初探之作，作者結(jié)合歷代典籍文獻(xiàn)和繪畫、瓶花作品，從文化、歷史、生活、工藝、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、美學(xué)、鑒賞等角度，深入解讀唐宋以來的瓶花理論，還原中國(guó)瓶花藝術(shù)的本來面目。并通過研讀經(jīng)典，厘清中國(guó)傳統(tǒng)瓶花的藝術(shù)旨?xì)w與審美標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而探索瓶花藝術(shù)在當(dāng)代空間規(guī)劃中的應(yīng)用。