新作怎么樣？
按照莫言的計劃，2018年，莫言還有作品在《花城》雜志第一期上刊出。編輯部主任陳崇正對我說，這組照片包括兩個短篇小說和三首詩，小說是《詩人金希普》和《表弟寧賽葉》，詩歌是《雨中漫步是猛虎》（外兩首）。
莫言在接受媒體采訪時，說這組小說大部分是2012年春天創(chuàng)作的，只是因得獎一事被擱置，一直沒有發(fā)表。在五年時間里，莫言一直在修改這批作品。
“小說里的原型在現(xiàn)實生活中出現(xiàn)了新的故事，于是莫言筆下的人物發(fā)生了新的變化?！皬倪@個角度來講，小說是能夠成長的。建立在鄉(xiāng)村故鄉(xiāng)基礎(chǔ)上的小說是充滿開放性的，永遠(yuǎn)不會封閉的。”
關(guān)于《收獲》上的這三篇小說新作，程永新表示與莫言此前的作品既有相通之處，又有些許不同?！八郧昂苌朴谟闷恋拈L句，這三個短篇里，長句子不見了，或者比較少，相反，人物非常生動，語言又相對簡潔。看得出這些小說是精心打磨、推敲過的，不是輕易出手。”
《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍則表示，“好作品才是作家的‘王道’。”小說之外的文藝樣式，尤其是民間文化與民間文藝，向來是莫言創(chuàng)作的重要資源。在《檀香刑》里，莫言成功化用了高密一帶地方戲種茂腔，小說《蛙》的后一部分，則是標(biāo)準(zhǔn)的多幕話劇?！?/p>
“莫言新發(fā)表的劇本《錦衣》自然而自由地展現(xiàn)山東戲曲茂腔、柳腔的唱詞和旋律特色，又不局限于地方戲的表達(dá)時空的設(shè)定，民間想象、民間情趣與歷史關(guān)節(jié)、世道人心活化為一體。”施戰(zhàn)軍說。
莫言自己這樣解讀《錦衣》的創(chuàng)作由來：“這是我童年記憶中印象非常深刻的一個故事，是我母親跟我講的：有一位地主家的姑娘待字閨中，她母親經(jīng)常半夜聽到女兒閨房中傳出男女談笑的聲音，母親跑來問她女兒咋回事？女兒告訴母親說，一到深夜，就有一個年輕帥氣的小伙子來和她幽會，他穿著一身金光閃閃的衣服。母親對她說這必是妖孽，要她在這小伙子下次來的時候把他的衣服藏起來。女兒聽了母親的話后，真的把小伙子的錦衣藏到了一個柜子里，后來小伙子很無奈地在天明時分走了。第二天，這姑娘打開衣柜一看，柜子里一地雞毛?！?/p>
這個文學(xué)劇本是莫言在2014年的時候?qū)懞玫??！拔以诘谝桓宓臅r候曾把這個故事寫成了一個類似于《白蛇傳》的神話故事，可越重讀越發(fā)覺得這樣寫沒有現(xiàn)代意義，后來我讀到一些史料，看到曾經(jīng)在山東的膠東半島，有很多青年男女遠(yuǎn)渡重洋去日本接受了孫中山同盟會的思想，回國后組織起來為推翻清朝一起革命，于是我把《錦衣》這個故事的時間放到了辛亥革命前期。”
“之所以叫戲曲文學(xué)劇本，就在于它不是特別規(guī)范的戲曲演出劇本，一方面因為劇本太長，有三萬多字，而按照舞臺的要求大約一萬多字就夠了，所以《錦衣》若要搬上舞臺還要進(jìn)行大量刪節(jié)；另一方面，里面的唱詞也不是按照規(guī)范的唱詞寫的，這個唱詞對平仄有要求，我寫得很自由。這是一種嘗試，也是我對民間藝術(shù)的致敬，同時也能通過這樣的方式來試圖開拓藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域?！?/p>
李壯在《北京青年報》上指出，《錦衣》改編自民間傳奇故事，情節(jié)不乏套路，人物臉譜化，但借由半唱半白的形式，卻有一種浩浩蕩蕩、泥沙俱下、野馬脫韁的語言快感。
打油詩是詩歌嗎？
引發(fā)爭議的是莫言的組詩《七星曜我》。受民間文化傳統(tǒng)影響，莫言有寫“打油詩”的愛好。組詩《七星曜我》是莫言的致敬作品，他把君特·格拉斯、馬丁·瓦爾澤、大江健三郎、奧爾罕·帕慕克、特朗斯特羅姆、V.S.奈保爾、勒·克萊齊奧這七位作家的交往和印象寫成了詩。
莫言對自己的詩也進(jìn)行了解讀：“我寫詩的過程也很長了，但一直羞于拿出來示人。這種白話詩也一直在寫，一直感覺到這些內(nèi)容就是一個隨筆，記一件事，記一個人，用這種分行的、基本押韻但又不嚴(yán)格押韻的句子記下來，累積起來。這一次的這七首，是和知名作家的交往、友誼。我想著，這七位作家，不管怎么說，在他們本國、在世界上，都是很有影響的，稱得上七顆文壇巨星。恰好，北斗七星嘛。這個“曜”字也是在給星球起名字時經(jīng)常用的一個字，它不是“照耀”的意思，也不是說他們像太陽一樣照耀著我，而是另外的含義?！?/p>
李壯的評論很含混：“寫詩的莫言將創(chuàng)作的濃度集中于語言本身?！啊镀咝顷孜摇防锏哪脏┼┎恍?，其中滿滿流溢的都是莫言式的聒噪與幽默；詩歌文本的形式約束看似構(gòu)成了外在的節(jié)制性力量，實際上這種限囿卻令裂變增殖的語言魅力更響亮地爆發(fā)?！?/p>
發(fā)表這組詩歌的《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍說，“《七星曜我》這組詩，一般作家很難寫出來，與多位國際知名作家的交往，融合在詩句的意象中?！?/p>
上海的評論家張定浩則對《七星曜我》這組詩歌有不同的意見：“如果說莫言的詩是一個笑話，那將是對笑話的侮辱。事實上，最好的笑話中所體現(xiàn)的精微心智與文明，莫言是不可能理解的。莫言的詩是數(shù)十年來反智主義結(jié)成的惡瘤，他顛覆了我們對諾獎作家慣常的認(rèn)識，這個小丑，這個庸俗膚淺的心靈?！?/p>
西北師范大學(xué)教授，青年文學(xué)評論家楊光祖在《文學(xué)自由談》雜志2019年1期發(fā)表《莫言歸來的敗象》一文里，對莫言發(fā)表的新作進(jìn)行了激烈的批評：“納博科夫說，撫摸你那神圣的細(xì)節(jié)。莫言的這幾個短篇小說的最大癥結(jié)，就是沒有細(xì)節(jié)，何談神圣的細(xì)節(jié)。讀完《天下太平》，我發(fā)呆了很長時間，難道一位作家的才華，喪失如此迅速嗎？我們知道莫言是靠那點鄉(xiāng)村記憶寫作，他接續(xù)的不是中國文學(xué)的精英傳統(tǒng)，他來自民間，是民間文化養(yǎng)育了他。至于西方文化，他更是一無所知。但不至于下滑得如此慘不忍睹？
至于他發(fā)表在《人民文學(xué)》9期的組詩《七星曜我》，還有戲曲劇本《錦衣》，我就不想多談了。那本不值得一談。《錦衣》基本是外行的寫作，不說情節(jié)的胡編亂造，只談戲詞，就問題多多。充其量只是趣味低下的順口溜而已。再說他的詩，更是順口溜，而且格調(diào)極其低下。我們只能佩服他的膽量?？磥?，諾貝爾文學(xué)獎還是有作用的。他自以為的“詩”，依然是蹩腳的順口溜。他對新詩的語言把握，還基本是一個外行。”
長篇小說是真正是考驗？
莫言顯然不能同意這些批評。在2018年春節(jié)來臨之前，莫言在給朋友們拜年的短信里，發(fā)了一張照片：照片里是他副新寫的書法，也是一首新創(chuàng)作的打油詩：
“罵聲如雷天外來，
刀光劍影槍成林。
貌丑非因人之過，
腹黑確系鬼纏身。
左墨誤潑書家案，
旁詩錯叩詩人門。
我本愚氓不可訓(xùn)，
狗年抖擻狗精神?！?/p>
詩結(jié)尾注明是“左書地溝油詩迎接戊戌春節(jié)”，還蓋有莫言的印章。
但是，爭議歸爭議，但更多的人則對莫言手上在寫的長篇小說滿懷期待。
畢竟，這是莫言獲諾獎后的第一個長篇小說。在文學(xué)圈里，公認(rèn)的是：衡量一個作家的實力和才華，還是長篇小說最能夠體現(xiàn)作家的水準(zhǔn)，進(jìn)步還是后退。
這也是莫言現(xiàn)在面臨的挑戰(zhàn)?！拔蚁耄x者最關(guān)心的是什么時候出長篇。這個我一定會認(rèn)真寫，也一直在做著充分的準(zhǔn)備。至于什么時候出，慢慢來吧，不要著急。過去差不多了，好，就出版吧，現(xiàn)在可能得再放放，再拖拖、改改，希望更加完美一點?！?/p>
在莫言看來，長篇并不是衡量作家藝術(shù)成就的唯一標(biāo)準(zhǔn)：“長篇也好、中篇也好、短篇也好，都是很重要的。國外很多大作家，像契訶夫，一輩子也沒寫過長篇，但他們的文學(xué)地位依然是重要的。”
莫言對寫長篇還是充滿了興趣，也正在準(zhǔn)備、正在寫，但什么時候能夠?qū)懲?、什么時候能夠滿意到可以拿出來發(fā)表，可能要過一段時間。
“寫作的時候，還是要放下一切包袱，不要讓諾獎變成沉重的擔(dān)子，或者一個沉重的冠冕壓在頭上，那就沒法寫了”。
我希望莫言的長篇小說寫作順利。1994年，我到西安，在陜西作協(xié)采訪陳忠實，當(dāng)時陳忠實表態(tài)要寫《白鹿原》下部，寫新中國的后五十年。但在《白鹿原》獲茅盾文學(xué)獎之后，陳忠實為名利所困，直到他去世，陳忠實手上的這部作品一直沒有寫出來。
希望莫言能夠打破“諾貝爾魔咒”。
那個當(dāng)年的高密農(nóng)家少年，已經(jīng)站到了世界中心的舞臺，黃袍加生身，衣食無憂，愿你能夠繼續(xù)前行。
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