越過時光，尋找失落的文明

本文摘自《探險家的筆記本》，[英] 休·劉易斯·瓊斯、卡麗·赫伯特著，中國畫報出版社，2018年1月版

阿德拉·布萊頓 ADELA BRETON，1849~1923

在英國文明社會的鍍金籠中，我熱切地思念著美洲的荒原，任何能讓我想起它們的東西都是一種樂事。

1902年，美國考古學(xué)家阿爾佛雷德·托澤（AlfredTozzer）寫道：“看著布萊頓小姐，你以為她是個柔弱無力、弱不禁風(fēng)的人，看到一丁點兒異乎尋常的生活方式就會全身抽搐。但是我向你保證，她的外表和真實面目截然相反?！?/P>

阿德拉·布萊頓是英國維多利亞時期的貴婦、畫家和自封的大無畏的考古學(xué)家和人類學(xué)家。50歲時她才真正熱心地開始了她的事業(yè)。她未婚、富有，也沒有直系親屬需要照料，而是將隱沒在墨西哥尤卡坦半島林地茂密的灌木叢中的奇琴伊察的遺址和金字塔定為探索目標(biāo)。布萊頓第一次遇見托澤時，她已經(jīng)在中美洲度過了十個冬天。她的手里總是拿著一本寫生簿，不辭辛苦地抄錄古老的象形文字，把雕塑畫下來。有才華的建筑物抄錄者中幾乎沒有人愿意忍受叢林探險中的艱辛，無論他們自以為有多么英勇無畏。布萊頓非常勝任這一工作。她和自己信賴的墨西哥仆人一起，騎著馬在這個常常連路都沒有的國家旅行，在偏遠的瑪雅遺址中露營幾個星期，有時候一次就是幾個月。在她生命中的后23年，她致力于記錄在奇琴伊察和其他重要遺址褪色和被侵蝕前，壁畫上那微妙的色彩。

布萊頓把握了最佳時機。瑪雅遺址剛被發(fā)現(xiàn)，尚未完全毀于日曬雨淋。它們古老且正在倒塌，但是仍能欣賞到那鮮艷的色彩。布萊頓的過人之處在于她能十分精確地捕捉到每一個色調(diào)和每一個細節(jié)。如今，她的作品是早在彩色攝影術(shù)發(fā)明之前，對這些獨一無二的“失落的”文化要素的唯一彩色記錄。

布萊頓寫道：“這些尤卡坦畫家的非凡之處在于他們對色調(diào)有著出色的理解力，很難臨摹得惟妙惟肖。每一處著色必須與周圍的色彩完全和諧一致，就像音樂中的和弦一樣協(xié)調(diào)?！睖?zhǔn)確地再現(xiàn)這些色調(diào)就是她努力的目標(biāo)。她獨立且直言不諱，也許并不總是一個令人愉快的旅伴，但是她的作品質(zhì)量卻備受尊崇。最終，墨西哥變得比英國更像她的家，雖然在那里旅行時她經(jīng)常生病，卻還是一次又一次地被吸引過去。

布萊頓繼續(xù)四處旅行，包括澳大利亞、日本和斐濟，但是她的心始終留在奇琴伊察。在生命接近尾聲之際，她在新不倫瑞克省小住時寫道：“這里的清晨太像高山暖熱帶了，常常讓我想念奇琴伊察，想念韋拉克魯斯北部的森林里寬闊的綠色大道和藍色的大蝴蝶……就像藍天的碎片四處飄落。我也曾去過世外桃源阿卡迪亞?！?/P>

內(nèi)容簡介

《探險家的筆記本》，[英] 休·劉易斯·瓊斯、卡麗·赫伯特著，中國畫報出版社，2018年1月版

發(fā)現(xiàn)、揭示、觀察及展示，是前往遠方探險者遵循的基本準(zhǔn)則。盡管幾個世紀(jì)以來，科技取得了驚人的進步，但大多數(shù)探險家口袋里有一件重要裝備卻沒有太大的變化，那就是日記本。記錄于此的內(nèi)容可以被永久保留，若旅行者未能生還，筆記本就成了留存的唯一證據(jù)。

本書向我們展示了16世紀(jì)至今共70位探險家的筆記本，筆記本中記錄的豐富的自然景象和千奇百怪的探險際遇令人驚嘆不已，讓讀者通過探險家的視角，跟他們一起參與到在冰川、高山、沙漠和熱帶雨林的冒險活動中，仿佛身臨其境。

這些筆記曾記于珠穆朗瑪峰之巔，初見南極、維多利亞瀑布之時，沙漠中心，或圖坦卡蒙陵墓的墓室內(nèi)。我們可以看到關(guān)于冰山、稀有蝴蝶和昆蟲、神圣的山峰和古老銘文的圖片，以及西方人對美洲土著人、因紐特獵人、毛利人斗士和非洲國王的最早描繪。我們跨越山脈，沿著未知的海岸線航行，在原始熱帶雨林中長途跋涉，尋找鳥的天堂。這些都是關(guān)于探險經(jīng)歷的第一手資料，描繪的是初見之下的天涯海角。

書中展示的筆記本有的來自著名探險家，如斯皮克（Speke）、沙克爾頓（Shackleton）、洪堡（Humboldt）、斯科特（Scott）、斯塔克（Stark）、奧杜邦（Audubon），還有許多來自不太出名，卻同樣偉大的探險家。這些筆記，有些藏于無名的圖書館和塵封的閣樓里，有些是私人的藏品，有些是家族中代代相傳的，也有些甚至可能被遺棄在野外或誤以為已經(jīng)遺失了。現(xiàn)在是時候讓它們重見天日了。