2015年6月，《局部》第一季借由陳丹青的洞察與審美，講述中西方名畫名作的一個個微細(xì)的局部。全片在陳丹青的畫室拍攝，后期輔以大量的動畫效果，通過年輕人感興趣的話題、故事穿插引導(dǎo)，重新審視各時期藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)家，以及被人們忽視的角落，點(diǎn)擊量2300萬。
今年4月，《局部》第二季即將和網(wǎng)友見面。除了以大都會博物館作為拍攝地還有哪些看點(diǎn)呢？3月24日下午，陳丹青在北京CHAO酒店和觀眾交流《局部》第二季的拍攝幕后。此次講座是理想國主辦的“室內(nèi)生活節(jié)”臨時加場，34分鐘門票售罄。
活動現(xiàn)場 理想國供圖
申請場地用了半年，結(jié)果只能拍3個晚上
制作《局部》對陳丹青來說有兩個困難，第一是做不到脫稿，第二是錄音要求高需要反復(fù)折騰。
他羨慕高曉松的表達(dá)能力?！敖裉煜挛缥矣袠s幸終于又見了高曉松，因?yàn)槲衣犓墓?jié)目淚流滿面，他講他知青叔叔的故事，只要他講我每集都能聽完?！标惖で嘧霾坏讲豢磁_本，平均每一集花10天到15天寫成文案，“我拿在手里才能開始講，我不能15分鐘講出密度很高的話題，這是第一個困難?！?/p>
第二季的16集有3集左右是在佛羅倫薩的圣馬可教堂后院拍的，劇組好不容易找到一個安靜的地方，但周圍是一個公共汽車大站?！颁浺魩熌弥粋€大耳機(jī)在聽，我正講的自以為得意，‘?！瑯窍掠袀€車開過，我必須重講，我又得裝出來沒有看稿子，特別麻煩。最長的一條要拍七八次，對于演員來說這算什么事，可是我不是演員，不得不一次一次（重來）。”
《局部》第二季的拍攝地點(diǎn)選在大都會博物館。但這個拍攝場景是爭取了半年的結(jié)果。“我要謝謝中國油畫院的尤勇，他各方面的關(guān)系有一個是華盛頓地區(qū)的文化公司的兩位中國人，這對夫婦終于讓議員說服了大都會藝術(shù)博物館。當(dāng)然就出現(xiàn)希望了?！?/p>
但這只是第一步，大都會博物館里的法國館、意大利館、中國館等等是小館責(zé)任制，不是大都會博物館統(tǒng)一管理?！拔覀?016年年底聯(lián)系，差不多到2017年七八月份才獲得了每個小館勉強(qiáng)的同意?！?/p>
申請場地用了半年，但館方只批準(zhǔn)3個晚上，15小時，每個晚上5個小時。陳丹青團(tuán)隊(duì)只能等著閉館?！巴砩?點(diǎn)半觀眾走了，打烊了，我們從地下室進(jìn)去，就散布到各個廳，像打仗一樣，荷蘭廳剛剛講完了，旁邊就是意大利廳，意大利廳完了旁邊就是法國廳，而且今天講哪幾個館，明天講哪幾個館，你3天不利用好，就完蛋了，不可能再進(jìn)去拍了。”陳丹青團(tuán)隊(duì)要走的時候，大都會的保安看他講得表情豐富，特別想知道他講了什么。所以，《局部》第二季配了英文字幕。
除了大都會，《局部》第二季有一部分在意大利拍攝?！坝袀€叫IATC的機(jī)構(gòu)叫我去畫畫，有不少中國人在那里。我們用他們的教室做成一個拍攝現(xiàn)場。此外就是偶然聯(lián)系到圣馬可廣場的后院，一個不開放的后院，這個院子十二三世紀(jì)開始起建，拱形的回廊，我就在那里面講了關(guān)于意大利的兩集?！?/p>
陳丹青 理想國供圖
木心不怎么看畫，我以前不理解他
現(xiàn)場大屏幕上的照片一下將觀眾拉回過去，照片上陳丹青和木心坐在大都會門口的臺階上?！澳鞘呛茉缌?，1994年左右。木心不太去博物館，我跟他去過頂多六七次，我現(xiàn)在明白了，他也老了，跑一趟蠻累的，所以他不太去。我當(dāng)時30歲出頭不能理解他，我現(xiàn)在理解他，挺累的。”
陳丹青回憶起木心到大都會博物館的情景，“不是第一次，我忘是哪一次，他就看中國館的那些器物，從仰韶文物一直到唐宋，一直到明清，連著雕塑館，魏晉南北朝、遼代、元代，抬頭很驕傲的樣子，他說‘中國的器物一上來就高超，獨(dú)步世界’。這句話非常好，‘獨(dú)步’這句話現(xiàn)在文人不太用了。獨(dú)步就是一個人走來走去，睥睨天下?！?/p>
“還有木心是一個很特別的人，他說他很愛音樂，但是他不太聽音樂，他真的不太聽。他也喜歡畫畫，他就是一個畫家，他也不太看畫，我現(xiàn)在也有點(diǎn)理解他。我可能有點(diǎn)渲染了我對美術(shù)館的喜歡，但是告訴大家實(shí)話，我現(xiàn)在如果不是做節(jié)目，我到一個城市，也不太去看美術(shù)館。”
1982年，陳丹青第一次走進(jìn)大都會博物館，覺得大夢一場。之后經(jīng)常泡在大都會，從早上9點(diǎn)到閉館。36年后，他來大都會拍攝《局部》第二季，看一會就得坐一會兒，3個鐘頭就是極限?！拔液芰w慕年輕人的好奇心、接受力、體力種種，年輕人會對太多事情一下就跳到水里去。藝術(shù)太需要精力了?！?/p>
再次看到那些原作，陳丹青說再也沒有那種興奮了?！拔抑皫サ囊粋€記憶是一個匱乏的、貧窮的、無知的、封閉的記憶，一下子把你放到那。你的感受力和你看到的這么多的東西是不對等的，現(xiàn)在不一樣。現(xiàn)在我真的看了太多了。我不再是一個匱乏的人，我的狀態(tài)是另一種狀態(tài)，我可能真的到了借《局部》的機(jī)會，自己也清理一下。我是怎么看這個畫家的，完全不一樣?！?/p>
但總有和曾經(jīng)的木心、陳丹青一樣興奮的年輕人，只不過前者的曾經(jīng)是后者的現(xiàn)在。去年有一個紐約朱莉亞音樂學(xué)院作曲系的學(xué)生，告訴陳丹青喜歡《局部》乾隆下江南那一集，還寫了叫《乾隆下江南》的一個交響樂，發(fā)給陳丹青聽，是一段沒有旋律的各種樂器的和聲。
“他說我們這里有30多個同學(xué)都看過《局部》。我真是受寵，我當(dāng)然很難抗拒就去了。我說我正好要到紐約去，就見面了。但是他們居然在林肯中心附近最貴的公寓里有房子，很多是學(xué)鋼琴的，學(xué)法國圓號，或者學(xué)音樂史，也有好幾個作曲的，我們從來沒有集中性一次見過這么多90后。我從他們看我的樣子，看得出來他們真的看過《局部》，而且已經(jīng)變成他的樂曲了。真的很受寵，我絕對沒有想到一個弄音樂的人會從這里面學(xué)到什么?！?/p>
陳丹青 理想國供圖
90后00后別學(xué)畫畫了，過時了
上世紀(jì)80年代一出去看，陳丹青就發(fā)現(xiàn)這個世界不太需要畫，除了有錢人要買畫。更大的反差是他2000年回到中國以后，發(fā)現(xiàn)中國出現(xiàn)了全世界數(shù)量最高的藝術(shù)學(xué)院和最龐大的考生群?！疤膳铝?。你要是看到那個照片，每年十幾二十萬人在考一所美術(shù)學(xué)院，太可怕了。社會不要你的。”
看了文藝復(fù)興時期的繪畫，陳丹青覺得十八、十九世紀(jì)的人都用不著畫畫，最偉大的畫早就畫出來了?！拔乙稽c(diǎn)也不鼓勵80后、90后、00后去畫畫。不要，太難太難，而且沒有必要了。你看現(xiàn)場四五架攝像機(jī)，用不著四五個畫架，把今天晚上這個場面畫下來。誰要看？根本沒有必要。你記錄下來也沒有人看。我現(xiàn)在錄的像回頭從來不看，十幾年我都不知道為什么要錄，就是一個很傻的本能想要錄，人對圖像的貪婪。其實(shí)錄了有誰看。”
陳丹青的《局部》講的幾乎全都是繪畫作品，但他希望年輕人把繪畫變成消遣。“你會有點(diǎn)自信，懂一點(diǎn)藝術(shù)，而不要真的去做。繪畫真的過時了。現(xiàn)在最好的藝術(shù)還是我們所說的當(dāng)代藝術(shù)，而當(dāng)代藝術(shù)什么材料都能做。你身上的衣服，你的頭發(fā)，你的鞋，你的椅子、地板，甚至你能想到的任何東西，你都可以做出一件被稱為藝術(shù)的東西。尤其你們手上的手機(jī)，電子產(chǎn)品都可以做藝術(shù)。藝術(shù)再也不是雕刻和繪畫，再也不是?！?/p>
但陳丹青還是想呈現(xiàn)那些被歷史掩埋的優(yōu)秀畫作。他多年的愿望就是走訪意大利那些小城小鎮(zhèn)，看文藝復(fù)興13世紀(jì)到16世紀(jì)大量的壁畫。拍了一萬多張照片后，他給出了和大部分人常識相悖的結(jié)論。他強(qiáng)調(diào)文藝復(fù)興絕對不是只有達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。相反他認(rèn)為他們幾位是壁畫最差的幾位，真正偉大的都在他們前面。
“我們根本不了解文藝復(fù)興，文藝復(fù)興90%的好畫我們沒有看過。過度傳播的就是文藝復(fù)興三杰，不是拉菲爾，不是米開朗基羅，也不是達(dá)芬奇，是其他二十幾位非常偉大的壁畫家。當(dāng)然圈里的人知道，大部分觀眾不知道，甚至從來沒有聽說過。而最偉大的畫家根本沒有名氣，最天真最飽滿的畫，我看了想趴下去，根本沒人注意，我要把它說出來。”（文/王星星）
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