上月剛剛拿到凱撒獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫片”，這個(gè)月就在國(guó)內(nèi)院線公映，《大壞狐貍的故事》的進(jìn)檔速度不亞于《水形物語(yǔ)》、《三塊廣告牌》等奧斯卡熱門，這算是法國(guó)電影在中國(guó)難得的幸運(yùn)。第一眼看《大壞狐貍的故事》海報(bào)，就感受到這部法式動(dòng)畫的風(fēng)格：清新的水彩手繪，搭配幽默的情節(jié)和人設(shè)，還真符合國(guó)人對(duì)動(dòng)畫片的傳統(tǒng)定義——純真有趣、寓教于樂(lè)。
《大壞狐貍的故事》
該片導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)的上一部作品《艾特熊和塞納鼠》也是這個(gè)畫風(fēng)，也拿了凱撒獎(jiǎng)，還入圍了奧斯卡，看來(lái)這無(wú)拘無(wú)束的童心真是“包打天下”的，若都做成了工整的商業(yè)化產(chǎn)品，反倒失去了動(dòng)畫的初衷。童心未泯并不等于低齡幼稚，依著法國(guó)人的處世哲學(xué)，這不過(guò)是表面的隨性，配上足夠開(kāi)闊的想象力，其中有藏不住的荒誕和喻世。
《艾特熊和塞納鼠》
大多中國(guó)觀眾對(duì)于法國(guó)動(dòng)畫的記憶，可以上溯到上世紀(jì)80年代，也不知是哪位前輩獨(dú)具慧眼，引進(jìn)了法國(guó)動(dòng)畫的殿堂級(jí)杰作——《國(guó)王與小鳥(niǎo)》。保羅·古里莫的這部作品獲得了1979年的路易·德呂克獎(jiǎng)，這是最權(quán)威的法國(guó)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，“電影屆的龔古爾”每年只頒發(fā)給一部電影?！秶?guó)王與小鳥(niǎo)》的偉大超越了動(dòng)畫片的范疇，尤其是對(duì)王權(quán)的批判，不啻為大革命的銀幕續(xù)篇。就連宮崎駿等大師都對(duì)其心懷敬仰，從中獲益匪淺，不少70后80后都還記得那幾句經(jīng)典的臺(tái)詞，“夏爾第三加五等于八第八加八等于十六世國(guó)王陛下……”，“掃煙囪的和牧羊女……”，在上譯廠獨(dú)具魅力的配音中，有了超越時(shí)代和國(guó)界的生命力。用一部動(dòng)畫打通史詩(shī)、愛(ài)情和科幻等不同類型，黑色幽默中滿是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，這大概也只有經(jīng)歷過(guò)數(shù)次帝國(guó)和共和國(guó)，在革命和大戰(zhàn)中幸存的法國(guó)人才畫得出來(lái)吧。
《國(guó)王與小鳥(niǎo)》
法國(guó)是電影的誕生地，而作為視覺(jué)殘留理論的直接產(chǎn)物，動(dòng)畫的雛形甚至先于電影。1892年艾米爾·雷諾就制作出了影史上最早的動(dòng)畫集《光之啞劇》，比盧米埃爾兄弟發(fā)明電影還早三年，同時(shí)代的喬治·梅里愛(ài)、艾米爾·科爾等人也一直在發(fā)明和改進(jìn)新的動(dòng)畫技法，前者把動(dòng)畫巧妙用于自己的特效剪輯之中，后者則創(chuàng)造出了不同題材和載體的動(dòng)畫，包括最早的動(dòng)畫與真人同畫。高蒙公司在默片時(shí)代嘗試過(guò)不少動(dòng)畫片，兩次戰(zhàn)爭(zhēng)阻礙了法國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，像格里莫等人都不得不告別動(dòng)畫電影制作，整個(gè)上世紀(jì)30年代只制作了一部動(dòng)畫電影《列那狐的故事》。直到戰(zhàn)后法國(guó)才迎來(lái)了電影和電視的新契機(jī)，對(duì)動(dòng)畫有了巨大的需求，上世紀(jì)50年代的《你好，巴黎》，上世紀(jì)60年代有兩部《高盧英雄》、《丁丁與太陽(yáng)神廟》，上世紀(jì)70年代法國(guó)文化部開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫制作大力扶持，各類基金補(bǔ)助甚至超過(guò)了50%，這讓許多年輕有為的動(dòng)畫人得以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，雖然法國(guó)沒(méi)有出現(xiàn)迪士尼、華納那樣的大型動(dòng)畫公司，但仍然形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)規(guī)模和人才儲(chǔ)備，上世紀(jì)80年代之后幾乎每年都有長(zhǎng)片動(dòng)畫電影問(wèn)世。
動(dòng)畫制作的成本不菲，可法國(guó)人沒(méi)有去大肆宣揚(yáng)“工業(yè)化”，而是秉承著藝術(shù)創(chuàng)作的“作者性”，每個(gè)導(dǎo)演，每家工作室都有著自己的招牌風(fēng)格，即便項(xiàng)目屬于同一個(gè)制片人，也倡導(dǎo)著多樣性。這種“小而精”的效果明顯，歷年奧斯卡的動(dòng)畫片入圍名單里，總有來(lái)自法國(guó)的作品，凱撒獎(jiǎng)雖然只是近十年才為動(dòng)畫長(zhǎng)片單獨(dú)設(shè)獎(jiǎng)，但還有昂西動(dòng)畫節(jié)和昂古萊姆漫畫節(jié)，總能為世界貢獻(xiàn)驚艷的動(dòng)畫電影。
去年凱撒獎(jiǎng)得主《西葫蘆的故事》，是一部造型粗獷的定格動(dòng)畫；前年的昂西獲獎(jiǎng)片《艾薇兒與虛構(gòu)世界》，則是那種凡爾納式的蒸汽朋克，荒誕的世紀(jì)末寓言，與《國(guó)王與小鳥(niǎo)》一脈相承；還有常被提起的《瘋狂約會(huì)美麗都》，希爾文·肖枚的三原色是對(duì)整個(gè)好萊塢和迪士尼的顛覆，到了《魔術(shù)師》里，又成了濃濃的迷影情結(jié)，懷念起雅克·塔蒂的法式喜劇年代。
此外，還有讓-魯普·費(fèi)里喬利的《貓?jiān)诎屠琛泛汀队撵`男孩》，擅長(zhǎng)嫁接犯罪類型片，略抽象的筆觸更具神秘意味。即便是酷愛(ài)非洲和中東情調(diào)的米歇爾·歐斯洛，從《王子與公主》，到《嘰哩咕》系列、再到數(shù)碼制作的《阿祖爾和阿斯瑪》，畫風(fēng)也在不斷演變。
《王子與公主》
《阿祖爾和阿斯瑪》的細(xì)密畫風(fēng)搭配著三維建模，讓觀眾發(fā)現(xiàn)法國(guó)并不只有手繪動(dòng)畫，其數(shù)碼動(dòng)畫的發(fā)展也是能排進(jìn)世界前列的。這要?dú)w功于法國(guó)發(fā)達(dá)的計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和深厚的藝術(shù)造型積淀，只要他們?cè)敢猓材茏鞒觥缎⊥踝印?、《怪獸在巴黎》這類數(shù)碼動(dòng)畫，還能保持特別萌的設(shè)定（如2014年的《蟲蟲總動(dòng)員》）。去年那部《了不起的菲麗西》，從人設(shè)、場(chǎng)景到劇情都看齊好萊塢，即便比不上皮克斯，叫板夢(mèng)工廠和索尼還是有底氣的。依托于高布蘭影像學(xué)校等專業(yè)教育，法國(guó)動(dòng)畫的人才儲(chǔ)備也令人羨慕，在國(guó)際上頗為搶手，譬如《神偷奶爸》系列的導(dǎo)演皮埃爾-路易·柯芬就是法國(guó)人，熱賣全球的“小黃人”有一部分就是在法國(guó)的工作室完成的。
《阿祖爾和阿斯瑪》
此外，法國(guó)大量的優(yōu)質(zhì)漫畫和繪本IP，也為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了豐厚的土壤。同電影一樣，法國(guó)動(dòng)畫也有原創(chuàng)和改編之分，許多擁有廣泛讀者基礎(chǔ)的漫畫故事，可以直接搬上銀幕，最著名的例子莫過(guò)于《小王子》和《高盧英雄傳》，數(shù)碼動(dòng)畫和定格動(dòng)畫巧妙切換是電影版《小王子》的一大亮點(diǎn)，TV版《小王子》雖重歸手繪，畫風(fēng)已迥異于圣-?？颂K佩里的原著了。至于《高盧英雄傳》，則幾乎每出版一本漫畫，就要改編成動(dòng)畫上映，法國(guó)人樂(lè)于在銀幕上看著“高盧勇士揍凱撒”，一代一代不知疲倦，這也算是童趣未泯，不忘初心吧。
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