永恒的流動(dòng)，扎哈哈迪德的跨界與故事

已故的普利茲克獎(jiǎng)得主扎哈·哈迪德（Zaha Hadid,1950-2016）以獨(dú)樹一幟的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格及強(qiáng)烈的個(gè)性讓她在以男性為主的建筑設(shè)計(jì)行業(yè)得以占據(jù)一席之地。2004年，她獲得了普利茲克獎(jiǎng)，成為有史以來第一位獲此殊榮的女性建筑師，不幸的是，2016年，她因心肌梗塞去世，享年66歲。

而除了其獨(dú)創(chuàng)的建筑風(fēng)格外，扎哈同時(shí)也是一位跨界大師：從室內(nèi)設(shè)計(jì)到家居設(shè)計(jì)，到飾品，藝術(shù)、舞蹈表演等各領(lǐng)域都有所涉及 ，是一位極為善于跨界的大師。

“永恒的流動(dòng)：扎哈·哈迪德x跨界”近日在上海昊美術(shù)館·設(shè)計(jì)中心開幕。這是國內(nèi)首次呈現(xiàn)建筑大師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid,1950-2016）跨界設(shè)計(jì)的展覽。作為首位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的女性建筑師，哈迪德所獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對世界建筑界以及中國地區(qū)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而建筑之外，哈迪德也是一位極為善于跨界的藝術(shù)家。 

永恒的流動(dòng)：扎哈·哈迪德x跨界，展覽現(xiàn)場

此次展覽將聚焦哈迪德跨界領(lǐng)域創(chuàng)作，除了昊設(shè)計(jì)中心所收藏的限量家居與裝置將首次亮相之外，展覽協(xié)辦方扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)事務(wù)所（ZHD, London）亦帶來了2018年最新的跨界成果。此次展覽甄選出的跨界設(shè)計(jì)覆蓋家居生活的各個(gè)方面，包括有沙發(fā)、書架、燈具、瓷盤、花瓶、香氛蠟燭、燭臺、飾品、象棋、書籍等，以向觀眾提供理解哈迪德不同維度的審美視角。

展覽名“永恒的流動(dòng)”源于哈迪德創(chuàng)作的內(nèi)核：曲線。哈迪德歷來“反對直角”，以提倡空間的融合與流動(dòng)而聞名，由此創(chuàng)造諸多建筑經(jīng)典。詩人里爾克曾言：“一個(gè)變動(dòng)不斷的地方，在無限的空間中翻轉(zhuǎn)”。這如哈迪德創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的意象：哈迪德的藝術(shù)魅力在永恒流動(dòng)的曲線中，不斷循環(huán)以獲新生，同時(shí)滲透在人們生活的不同領(lǐng)域，彰顯關(guān)于未來的暢想。

Aria枝形吊燈_金

哈迪德的跨界創(chuàng)作呈現(xiàn)出建筑學(xué)的思想方法衍生設(shè)計(jì)的多樣可能性，這些跨界作品不僅保有空間的流暢感與雕塑感，在技術(shù)與材質(zhì)的表達(dá)上，更塑造出無可比擬的美學(xué)屬性，成為睿智生活的象征。哈迪德曾言：“我的產(chǎn)品設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)密不可分，我的早期項(xiàng)目中就包含室內(nèi)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)于我及我的團(tuán)隊(duì)而言至關(guān)重要，因?yàn)椴煌木S度與多元的媒介表達(dá)可以激發(fā)我們更多的創(chuàng)造力，這也是我們的設(shè)計(jì)研究中不可或缺的部分?！?nbsp;

“紅色系列”沙發(fā)

“澎湃新聞”(www.thepaper.cn)了解到，展覽首度為公眾開放昊設(shè)計(jì)中心館藏：其中罕見的“紅色系列”沙發(fā)（Project in Red Series ,1988）代表哈迪德的早期設(shè)計(jì)風(fēng)格，沙發(fā)“振翅欲飛”的造型與其首個(gè)落地建成項(xiàng)目“德國維特拉消防局”（1990–1993）遙相呼應(yīng)，體現(xiàn)了至上主義（Suprematism）中“懸浮空間”概念對她的影響。而“大花瓶/雕塑模型：流動(dòng)”（2007）則為哈迪德典型的“參數(shù)化設(shè)計(jì)”（Parametricism），流動(dòng)的線條塑造出豐富的空間層次，賦予靜態(tài)的雕塑以舞蹈的動(dòng)感，彰顯設(shè)計(jì)師駕馭科技的自信。 

潮汐書架 

月亮沙發(fā)

扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的Simon YU認(rèn)為，“扎哈在家具和產(chǎn)品的設(shè)計(jì)當(dāng)中其實(shí)就是可以看到她不斷地探索到底什么才是可能的。所以她一定要去把這些找出來，包括那些最新的技術(shù)。

出生于伊拉克的哈迪德對社會議題也尤為關(guān)注，展覽中“奧德普羅格林”長椅（2009）的木質(zhì)表面則記載了一次聯(lián)合國氣候問題的重要討論，反應(yīng)了哈迪德所秉持的“創(chuàng)造更好未來”的信念?？缃鐭o界，哈迪德建筑事務(wù)所與知名餐具、廚具品牌WMF合作的珍貴限量餐具（WMF Cutlery，2007）將建筑設(shè)計(jì)的精密算法運(yùn)用至餐具設(shè)計(jì)中，尤其是餐具的線條設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出雕刻般的精美。 

《城市之塔》，裝置作品

同時(shí)，展覽還展出了來自扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)事務(wù)所（ZHD）的裝置作品《城市之塔》（City of Tower）。這件作品呈現(xiàn)了哈迪德遍布全球建筑項(xiàng)目的圖景，也體現(xiàn)了她持續(xù)探索科技與建造摩天大樓的最新概念。據(jù)了解，這件作品繼英國設(shè)計(jì)博物館后首次于中國大陸地區(qū)美術(shù)館展出。

此外，在開幕式當(dāng)天，來自扎哈?哈迪德建筑事務(wù)所副總監(jiān)Woody Yao和扎哈 哈迪德設(shè)計(jì)事務(wù)所項(xiàng)目總監(jiān)，建筑師Simon Yu一起分享了他們所認(rèn)識的扎哈。

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澎湃新聞特此摘選論壇內(nèi)容，予以發(fā)表。

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid,1950-2016）

Woody YAO：我和扎哈·哈迪德合作了20年，我有機(jī)會和她一起設(shè)計(jì)了一些最重要的美術(shù)館，還有世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

我記得扎哈在1981年來到中國，這時(shí)候她的事業(yè)剛剛起步。在這之后她參加了在香港的一個(gè)項(xiàng)目的競標(biāo)，就是山頂俱樂部（Peak Club）項(xiàng)目。這是一個(gè)國際競賽，扎哈獲得了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)時(shí)她打敗了一些已經(jīng)很有名的設(shè)計(jì)師來設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目，但是出于各種原因這個(gè)項(xiàng)目最終沒有實(shí)施。但那時(shí)就能夠看到她的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到來自俄羅斯先鋒藝術(shù)的影響，和她在中國的一些經(jīng)歷的影響，比如中國的園林。

實(shí)際上山頂俱樂部（Peak Club)是一個(gè)系列俱樂部，其包含酒店以及景觀設(shè)計(jì)，就像是一把劍在自然景觀中一刀切下去。扎哈第一個(gè)真正建造的項(xiàng)目，并不是一幢大樓，而是一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)。很多人都知道這是在日本札幌的Moon Soon 餐廳，這應(yīng)該是在1989年。這其中有來自火的形象。其實(shí)是由兩個(gè)主題，一個(gè)是冰，一個(gè)是火，還有就是割裂的概念在里面。

有人問跨界是怎么開始的，我覺得應(yīng)該是從第一天便開始。我們一直是關(guān)注室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、就算不設(shè)計(jì)建筑，我們也一直在一些展覽，一些室內(nèi)設(shè)計(jì)的項(xiàng)目上工作。

美國俄亥俄州辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心

這是在美國的一個(gè)美術(shù)館——辛辛那提美術(shù)館，它的理念是一個(gè)都市中的田園，將城市當(dāng)中的人都集聚在這里，這樣一個(gè)建筑會把大家從地面上吸引過來，來到這樣一個(gè)美術(shù)館參觀。第二個(gè)美術(shù)館是在羅馬MAXXI當(dāng)代藝術(shù)館，當(dāng)時(shí)這個(gè)美術(shù)館有一個(gè)很大的展覽，從空中的圖大家可以看到這個(gè)美術(shù)館的屋頂。其實(shí)他并不是只有一幢建筑，而是有好幾個(gè)建筑集結(jié)在一起，房間，墻壁相互影響著，形成了展覽的空間。此外，大家可以看到一條河，所以這個(gè)建筑的設(shè)計(jì)也是映射了這個(gè)河流的一種流動(dòng)。這個(gè)建筑以前是舊的廠房，它的概念就是樓中樓，其實(shí)是由多幢建筑結(jié)合在一起。藝術(shù)館的墻面都是具有功能性的，可以分隔空間或者是成為一個(gè)獨(dú)立的墻面。

羅馬MAXXI當(dāng)代藝術(shù)館

在談及材料時(shí)，其實(shí)從一開始我們建筑事務(wù)所就運(yùn)用了很多不一樣的材料，包括了混凝土。在扎哈第一個(gè)所設(shè)計(jì)的大樓當(dāng)中就用到混凝土和其他混合材料，之后扎哈也做了很多媒介方面的呈現(xiàn)和嘗試。我們通過使用不同的媒介來展現(xiàn)了不同地域環(huán)境下使用的不同的技術(shù)。當(dāng)代科技技術(shù)也允許我們可以去呈現(xiàn)出紛繁多樣的材料，也讓我們可以把不同的材料用于不同的家具還有建筑當(dāng)中。

倫敦也是我們團(tuán)隊(duì)的常駐地。在倫敦我們的主要辦公室當(dāng)中有三百個(gè)人，有很多很有天賦的人，會一起做展覽的策展。在一年當(dāng)中，我們會根據(jù)倫敦當(dāng)時(shí)的情況來做一些展覽，有時(shí)可能只是因扎哈戴過的一個(gè)發(fā)飾得出靈感而做的策展。扎哈也是非常喜歡時(shí)裝的。

Simon YU：我們經(jīng)常聽到的關(guān)于她的說法就是確實(shí)是堅(jiān)毅的一個(gè)代表，她所獲得的成功是前所未有的，也給很多人帶來了靈感和啟發(fā)。

我剛發(fā)現(xiàn)扎哈的時(shí)候還是個(gè)學(xué)生，應(yīng)該是在1993年，也就是25年前。當(dāng)時(shí)我在蘇格蘭的一所大學(xué)的圖書館中碰巧翻開關(guān)于扎哈的書，在這本書里重點(diǎn)的介紹了她的繪圖一些建筑設(shè)計(jì)概念。

當(dāng)時(shí)她還沒有真正地有機(jī)會實(shí)施她的設(shè)計(jì)，在她真的出名之前，她還是經(jīng)歷了艱難的時(shí)光，但是她確實(shí)是做了一些非常精彩的設(shè)計(jì)。

德國寶馬汽車公司中央大樓

當(dāng)時(shí)是在90年代，剛剛從后現(xiàn)代主義當(dāng)中恢復(fù)過來，而后現(xiàn)代主義也是令人很感興趣的。重新來塑造現(xiàn)代主義，包括在視覺上，裝飾上。紐約有很多成功的建筑師，像Noman foster，在當(dāng)時(shí)是很前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師而且非常注重運(yùn)用高科技。所以像她這樣的設(shè)計(jì)師在建筑領(lǐng)域是非常標(biāo)新立異的，這些圖傳達(dá)了她的想法，也表達(dá)了空間感。這些說明空間是怎樣來進(jìn)行構(gòu)造的，且從完全不同的角度來進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)又非常的注重它的功能作用，以及周邊環(huán)境的關(guān)系。

她通過繪畫這個(gè)的媒介來展示了很多設(shè)計(jì)，這是對于很多的建筑師來說都是非常特別的一種展示的方法。這個(gè)從很多方面來說也可以把其稱作是藝術(shù)。

扎哈一直是很開放的，當(dāng)數(shù)字發(fā)展起來之后，數(shù)字也成為了一種全新的媒介。

在十年前的維特拉消防站項(xiàng)目中，其內(nèi)部看起來和外部很像，一些在墻面上的割痕，其實(shí)是和室外的這個(gè)墻面相呼應(yīng)的。所以室內(nèi)并不是一個(gè)獨(dú)立的空間，而是相呼應(yīng)的。我覺得扎哈一直都在畫草圖，然后她會把一些空間的設(shè)想用草圖記錄下來。這些建筑就是像是被時(shí)間凝固的一個(gè)動(dòng)作。在臺灣，有個(gè)雕塑家叫朱銘，將一些太極的動(dòng)作做成雕塑，扎哈的設(shè)計(jì)也是和這種雕塑理念非常像。我們在這樣的一個(gè)空間當(dāng)中移動(dòng)就可以看到這個(gè)建筑慢慢成形的過程，像墻面還有天花板，所有的可能性她都會去探索。

在1994年11月，當(dāng)時(shí)的出版物上就介紹了扎哈，這篇文章叫做《扎哈的大飛躍（Zaha’s giant leap)》，之后扎哈她也不斷的在飛躍，不但變得越來越成功，而且扎哈在當(dāng)時(shí)已經(jīng)引起非常多的關(guān)注。這篇文章里敘述扎哈是不是太忙了，涉及的領(lǐng)域太多了，可能在一定程度上也是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一個(gè)狀態(tài)，因?yàn)槲覀兛梢园言Q為是一個(gè)非常年輕，具有創(chuàng)新精神的人。這也在一定程度上說明了為什么扎哈她可以成為我們的典范。她的工作，她的作品，她個(gè)人也好，她總能夠代表我們非常多人的想法，也體現(xiàn)了設(shè)計(jì)行業(yè)很多的想法。

卡迪夫?yàn)掣鑴≡?/span>

這是一個(gè)她的典型代表作——卡迪夫?yàn)掣鑴≡?，雖然有設(shè)計(jì)，但是沒有建起來（可能那個(gè)年代，投資者不是很放心把這么大一個(gè)建筑物的所有權(quán)、設(shè)計(jì)權(quán)交給一個(gè)外國人，甚至又是一個(gè)女性。）。當(dāng)然，這是一個(gè)國際性項(xiàng)目，給了扎哈一個(gè)非常好的平臺，讓她能夠脫穎而出，能夠讓扎哈不僅僅只是把時(shí)間放在教學(xué)上，還能夠有更多的時(shí)間去實(shí)踐。扎哈其實(shí)也是非常喜歡去教學(xué)的，她把很多關(guān)于文化的理念傳遞給學(xué)生，有很多扎哈的學(xué)生最終也進(jìn)入到扎哈的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。

扎哈的草圖，昊美術(shù)館提供

設(shè)計(jì)的卡迪夫?yàn)掣鑴≡旱奈挥谕柺康目ǖ戏?，所用到的垂直的設(shè)計(jì)，用扎哈的話來說，就像用設(shè)計(jì)珠寶的方式設(shè)計(jì)出來，組合出來內(nèi)部的這樣一個(gè)圓，使得整個(gè)作品看上去就像一個(gè)項(xiàng)鏈一樣，所有的這些樓都像有一定的高度，有一定的曲線，就好像這些大樓是跨越了海平面，浮動(dòng)懸浮著一樣的感覺。整個(gè)屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)都是懸浮的，這樣的一種設(shè)計(jì)理念也是非常新穎的，與當(dāng)時(shí)歐洲的設(shè)計(jì)理念是非常不一樣的。扎哈的設(shè)計(jì)也在一定程度上告訴了我們，可以把內(nèi)部的設(shè)計(jì)，比如說一間客廳，呈現(xiàn)到外部去，同樣的視聽室也呈現(xiàn)了扎哈的設(shè)計(jì)理念。在扎哈的作品當(dāng)中她總是會做很多的設(shè)計(jì)，不斷的畫很多草圖，一次又一次的修正來得到最后的作品，非常遺憾她的歌劇院最終只是停留在草圖上并沒有真的設(shè)計(jì)建造出來。

廣州歌劇院項(xiàng)目可以說是扎哈的第一個(gè)歌劇院項(xiàng)目，也是在中國的第一個(gè)項(xiàng)目，由她親自主導(dǎo)幾乎所有大大小小的細(xì)節(jié)，并將此前未能達(dá)成的想法，地形、建筑物、景觀的關(guān)系盡量延續(xù)到廣州歌劇院這個(gè)項(xiàng)目里面。值得一提的是，在扎哈·哈迪德還是學(xué)生的時(shí)候，她也曾經(jīng)來過中國旅行，她也受了中國大概的文化、藝術(shù)影響，當(dāng)然后面比較成熟的項(xiàng)目，她會越來越把這些元素加進(jìn)來。

通常我們認(rèn)為大劇院是一個(gè)非常內(nèi)部的，非常排他的環(huán)境，去歌劇院是非常昂貴的事情，除非你是一位買了票的客戶才會進(jìn)入到歌劇院，才會進(jìn)入到這個(gè)大劇院。扎哈并不這樣想，她會把大劇院設(shè)立為一個(gè)公共的區(qū)域，就算你不去里面看戲，你同樣可以進(jìn)去走一走，喝一杯咖啡，這個(gè)就是整個(gè)歌劇院外部的一個(gè)環(huán)境，都是向公眾開放的。

而關(guān)于這個(gè)大劇院的內(nèi)室我們嘗試了一些非常新的理念。內(nèi)部空間其實(shí)就是要注重不對稱的空間，因?yàn)椴粚ΨQ的東西可以提供更好的音效。所以前面一些圖也是通過同樣的手法，做了很多不同的模型來看空間的比例大小，再配合計(jì)算機(jī)的圖像結(jié)合到實(shí)際，透過各種疊加過程，再套上科技。整體概念就是在歌劇院里就像是一個(gè)山洞，而其所提供的音效應(yīng)該是最自然、最好的。同時(shí)，我們在內(nèi)部的音樂室使用了很多新的技術(shù)。我們不斷的在禮堂當(dāng)中使用了新的技術(shù)讓整體的視聽效果變得更好。比如說我們所用的很多技術(shù)材料都是全新的，比如說我們用了一種3D的技術(shù)和材料，至少在當(dāng)時(shí)的中國來說第一次用了這樣的技術(shù)和材料。

我們需要在事先做很多的研究，需要讓所有的相關(guān)方共同來做研究。這也是扎哈所擅長的一點(diǎn)，就是能夠把她的精神理念傳遞給大家。（文/陸林漢）