2018年大熱的韓劇《迷霧》，開播時呼聲很高，大結(jié)局時讓所有人目瞪口呆。韓劇這兩年我最愛的只有一兩部，比如那部《請回答1988》，大概是我看過的唯一沒有爛尾的韓劇。在我看來，美劇與韓劇之間有個很大的區(qū)別，美劇體現(xiàn)的是專業(yè)性，而韓劇體現(xiàn)出來的是無邏輯性。美劇的劇情是靠專業(yè)的人員表現(xiàn)來推動故事的發(fā)展，而韓劇的劇情是靠編劇的強悍來推進(jìn)故事的發(fā)展。由此可以判定，韓劇的編劇都是寫作高手，因為他們踐行了寫作的最高水準(zhǔn)，有點像馬爾克斯所說的，“事實無須證明，只要落筆，即為真實發(fā)生，靠的是無可比擬的才華和毋庸置疑的語氣”。
但是我們不是閱讀作品，我們是觀看劇集。閱讀要求的是想象力，觀看劇集的時候我們需要邏輯能力來厘清劇情的進(jìn)展。閱讀可以要求我們與現(xiàn)實背道而馳，但是觀看劇集，哪怕是觀看各種不靠譜的奇幻劇、武俠劇，也要求劇情符合最基本的人性和常識的邏輯。這就是很多韓劇，包括《迷霧》最終崩塌的原因。
迷霧
傲骨之戰(zhàn)
高慧蘭以及匪夷所思的“他們”
從這個角度出發(fā)，《迷霧》的問題雖然有很多，但歸根結(jié)底最大的問題是我們的女主高慧蘭（金南珠飾）沒有一個前后讓人信服的整體人設(shè)。包括兩位男主：高慧蘭的老公姜泰旭（池珍熙飾）和小時候為她入獄殺人的河明宇（任兌卿飾），他們的性格塑造都有很大的問題。這部劇中如果說前后一致的人設(shè)角色，那就是開始就死于車禍的國際高爾夫冠軍凱文·李（高俊飾），他本來跟高慧蘭是年輕時候的戀人，因為高慧蘭野心勃勃，不甘于平庸，想要攀上權(quán)力的高峰，拋棄了默默無聞的戀人凱文·李，嫁給了出身律師世家的姜泰旭。多年后，凱文·李已經(jīng)成為了知名的高爾夫冠軍，他回國在機場偶遇高慧蘭，才引發(fā)了那場撲朔迷離的懸案。凱文·李之死相當(dāng)于劇中的麥高芬，把觀眾的胃口吊起來足夠高，但是幾位也坍塌得夠了。
《迷霧》看似是近兩年最火爆的大女主戲，但是仔細(xì)追究起來，這種大女主的設(shè)定是虛的。雖然我們對大女主戲沒有一個統(tǒng)一的定義，但可以用法國哲學(xué)家波伏娃在《第二性》中的話做一個簡單概括。在波伏娃看來，我們這個社會對女性的最大壓制，來自于他們那種將自我視為“他者”而非一個卓越主體的習(xí)得傾向，所以她才說，女性不是天生的，是被訓(xùn)練成這個樣子的。如果女性的成長既沒有受到男權(quán)的壓制，也沒有受到男權(quán)的扶持，是自自然然、活活潑潑地生長起來的模樣，她們就是主動和積極的主體。對自我的認(rèn)知有著清晰的判斷，不盲目上進(jìn)、不濫用權(quán)力、不情緒化處理感情，對自己的職業(yè)、人生和感情生活都有著自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，這大概就是大女主的生活方式。
我們根據(jù)這個標(biāo)準(zhǔn)來判斷《迷霧》中的高慧蘭，多年來從一個默默無聞的普通記者，做到電視臺的頂級女主播，然后可以進(jìn)階為最高權(quán)力階層青瓦臺的代言人，這就是她夢想中的職業(yè)規(guī)劃。但是為了實現(xiàn)她的職業(yè)規(guī)劃，她拋棄了同居多年的戀人凱文·李，為了當(dāng)女主播又偷偷打掉了孩子。劇中為了展現(xiàn)她的大女主形象，開始就展現(xiàn)了她強勢的一面。為了坐穩(wěn)女主播的位置，打壓即將接替她的年輕后輩韓智苑，可謂不擇手段。先是在直播節(jié)目中用沒有提前準(zhǔn)備的問題為難她，隨后還偷拍韓智苑與凱文·李私會的照片，要挾臺長，最終下放韓智苑。從任何職業(yè)操守上講，高慧蘭都犯了大忌，這樣一個狠毒、沒底線、無所不用其極的女主播，為了保住自己的職位，還去利用拋棄多年的戀人凱文·李，最終導(dǎo)致凱文·李的死亡。這樣的女人怎么會是我們心目中的女性典范？大概編劇意識到了高慧蘭這個角色過于不道德，所以才在后來的故事發(fā)展中，極力渲染她所做的這一切都是為了新聞?wù)x和社會正義。
但是，這是很簡單的常識，目的正義性也無法消解掉程序的非正義性。實現(xiàn)新聞?wù)x就可以打壓同事嗎？為了調(diào)查大公司的反貪就可以不擇手段嗎？我們無法用混淆視聽的方式來幫助女主塑造偉光正的形象。相反，高慧蘭這個角色的卑劣就在于，她把個人的野心建立在犧牲周圍無數(shù)人的基礎(chǔ)之上——尤其是她少年的戀人河明宇。這個角色大概是這部劇中最奇葩和無解的人物，你完全無法理解這個人物有什么作用，他在劇中的角色是個多余的人。他的存在仿佛只是為了編劇一旦發(fā)現(xiàn)有了補不上的劇情漏洞，就可以推卸責(zé)任到這個多余的人物身上。高慧蘭少年家貧，她夢想考上大學(xué)，用知識改變命運。單身母親出不起她讀大學(xué)的費用，勸告她放棄讀大學(xué)的夢想，不甘心的高慧蘭去附近的金店找老板想借高利貸完成大學(xué)學(xué)業(yè)。沒想到金店老板心生不軌之心，想跟高慧蘭通過性交易完成這次借貸。高慧蘭心生抗拒，奪門而逃的時候，正好被她的同學(xué)河明宇撞上。盡管高慧蘭說金店老板并沒有得逞，河明宇一怒之下殺死了金店老板，被判入獄。而高慧蘭在此后收到了河明宇委托家人轉(zhuǎn)交的大學(xué)費用，她用這筆錢讀完了大學(xué)，并最終成為了當(dāng)紅女主播。
高慧蘭當(dāng)年愛過河明宇嗎？好像沒有，但是河明宇15年后出獄，依然對高慧蘭不離不棄，甘當(dāng)護(hù)花使者，甚至不惜為她殺人。最奇葩的一幕是最后，河明宇竟然為了高慧蘭的老公去坐牢了。這種卑劣的感情利用，已經(jīng)超越了我們所能理解的人性。當(dāng)然，總會有人辯解說，高慧蘭從來沒有主動要求過他去幫忙。但她也沒拒絕過。這大概是高慧蘭這樣的女性可以迷惑人的一個特點，她從來不主動要求別人去幫助和扶持她，但是她也從不拒絕去利用這種來自其他男性主動的援手。她享受這種介于主動與被動，正義與非正義之間的曖昧，某種程度上，她正是利用了別人對她感情的那種模糊性來達(dá)到了她的很多目的。
為了正義形象的塑造，她私底下可以詆毀同事，利用戀人，摧毀家庭，用一種正義的腔調(diào)阿諛最高的權(quán)力，那段所謂“看門狗”的論調(diào)最多是一種高級的語言游戲。權(quán)力的看門狗依然也是看門狗，只不過它看的是權(quán)力本身，而不是權(quán)力的代言人。她最熱衷權(quán)力的游戲，這本身無可厚非，但是如果一方面熱衷于權(quán)力的爭斗，另一方面還想賦予這種權(quán)力一種正義和理想的腔調(diào)，這就是虛偽了。
高慧蘭這個人物在2018年受到眾多女性的追捧，大概是讓很多女性感同身受的地方太多了。因為身為女性，一方面要在職場中游刃有余，除非要付出多倍于男性的努力才能得到同樣的好評；而女性如果放棄在家庭中的角色，同樣會遭受到各方面的責(zé)備。我們的社會對女性的苛刻，通過這部劇展現(xiàn)得淋漓盡致，高慧蘭的悲劇也是許多女性的悲劇，只不過，編劇過于強調(diào)高慧蘭這個人物的正面形象，極力為她洗白的方式，反而讓我們對她的判斷矯枉過正了。
換句話說，如果在現(xiàn)代社會中，想要追求真正的女性權(quán)益，我們該如何去做？如果高慧蘭是一個反面形象的話，最正面的代表形象是另外一部美劇所體現(xiàn)出來的，這就是根據(jù)已經(jīng)終結(jié)的《傲骨賢妻》衍生出來的新劇《傲骨之戰(zhàn)》。
戴安以及生動活潑的“她們”
《傲骨之戰(zhàn)》正在熱播第二季。這部劇分別展現(xiàn)了三個不同的女性形象：即將從一家頂級律所合伙人的位置上退休的戴安（克里斯汀·芭倫斯基飾），夢想著退休之后的愜意生活，沒想到遭遇了一場龐氏騙局，退休金全部泡湯，只能重新找工作，最終去了一家美籍非裔的黑人組成的律師所，成為那家公司的初級合伙人，在即將退休的年齡重新開始自己的職場生涯；第二位女主是瑪雅（露絲·萊斯利飾），一位剛剛通過律師資格考試，正躊躇滿志地在職業(yè)律師的道路上起步的富家女。她也是這場旁氏騙局的受害者，她的父親一手策劃了這場金融詐騙案。一夜之間，瑪雅從云端跌落地面，不但要應(yīng)付監(jiān)察部門的審查，還要遭受各種網(wǎng)絡(luò)攻擊，人生的變故打得她措手不及，無法應(yīng)對；這部劇中的第三位女主叫盧卡（庫什·珍寶飾），一位黑人女律師，熱情火辣，優(yōu)秀善良，同樣野心勃勃。這三位女主都供職于一家美籍非裔黑人組成的律師所。
《傲骨之戰(zhàn)》中的三位女主的設(shè)定很巧妙，涉及了不同年齡段、資歷、膚色、性別、階層之間的差異，基本涵蓋了全部階層的不同女性，比如瑪雅其中的一個人設(shè)是一位女同性戀，這種設(shè)定考慮到了多種少數(shù)人群的權(quán)益。這種設(shè)定雖然討巧，如果在劇情上對人物的性格和故事的推進(jìn)并沒有起到很大作用，這種人設(shè)同樣有崩塌的可能。
但從已經(jīng)播到的第二季來看，這部劇依然保持著高口碑，劇中沒有一個人物角色是不豐滿的，包括那些小人物。我最喜歡美劇的一點就在于，你從來不會發(fā)現(xiàn)一個毫無作用的小人物，哪怕一個小配角也可能大放光彩。以《傲骨之戰(zhàn)》為例，看到現(xiàn)在，我最喜歡的人物反而不是三位女主，而是戴安身邊的助理梅麗莎（拉·斯蒂爾飾），這位整天笑容滿臉的小助理，讓人覺得她無往而不勝，沒有做不成的工作。她自我定位清晰而準(zhǔn)確，勇于毛遂自薦，做事干脆利落。
我在前文說，雖然我們無法定義大女主戲是什么，但是我們知道女性應(yīng)該用什么樣的方式追求自己應(yīng)得的權(quán)益，那就是不要把自己設(shè)定為一個微不足道的他者，而是一個可以自給自足的主體。不接受任何屬于權(quán)利之外的誘惑，不借助任何模糊的、曖昧的、來源不明的幫助，不談非法不明的交易，對任何個體和不同族群的不公都一視同仁，對任何人類都應(yīng)該擁有的權(quán)益都絕不含糊。舉個簡單的例子，戴安在遭受到金融詐騙之后，已經(jīng)面臨破產(chǎn)的境地，剛加入的律所讓她繳納一筆費用，她正一籌莫展的時刻，她已經(jīng)分居的老公主動提出要幫她，給她一筆錢，馬上被她嚴(yán)詞拒絕了。按照任何常理的話，我們會覺得老公的援助之手應(yīng)該是正當(dāng)?shù)?，但是在戴安看來，?jīng)濟獨立是她的基本原則，尤其在這種特殊的時刻，接受他者的幫助就是放低了自己的底線。
在剛播出的第二季中，有個關(guān)于女性權(quán)益更好的例子。律所剛代理了一件新的案子，一家電視臺的真人秀節(jié)目，把一堆俊男靚女接到一個派對中，給他們準(zhǔn)備好酒和食物，讓他們自由聊天配對，節(jié)目組在酒店的活動現(xiàn)場用攝像頭記錄下來發(fā)生的一切。當(dāng)然，真人秀追求的是收視率，他們知道，在酒精的作用下，男女在一起難免會發(fā)生點羞羞的事情。所以這檔真人秀提前已經(jīng)說明，并讓參加的男女們簽下合同，提醒了真人秀中可能會有色情內(nèi)容發(fā)生，讓他們做好心理準(zhǔn)備。這檔真人秀十分火爆，正是因為攝像頭記錄下的俊男靚女會發(fā)生很多不可預(yù)料的事情。但是戴安代理的正是其中的一位真人秀女演員梅蘭妮，她聲稱被另外一名參加真人秀的男士布雷克性侵。從現(xiàn)場拍攝的視頻看，梅蘭妮當(dāng)時與布雷克喝了酒，相談甚歡，然后兩人在自愿的情況下發(fā)生了性關(guān)系。但是第二天酒醒之后，梅蘭妮聲稱她不是自愿的，她認(rèn)為是布雷克性侵了她。律師在是否性侵的問題上僵持不下。
劇情到了中段，梅蘭妮在律所遇到了布雷克。布雷克也覺得很委屈，因為在他看來，兩人當(dāng)時確實是自愿發(fā)生的性關(guān)系，誰也沒強迫誰。最關(guān)鍵的一個信息是，當(dāng)時梅蘭妮主動勾引他，還說為了收視率爆紅，他們可以發(fā)生關(guān)系。明明是女方主動，怎么突然就變成性侵事件了呢？
梅蘭妮當(dāng)時對布雷克說的話，值得所有的男性警醒和反思，她對布雷克說：“你沒有把我灌醉，你也沒有給我下藥，你更沒有把我按住，強取強攻，我也沒有拒絕你。但是在某一刻，我喪失了判斷和拒絕的能力。你的問題是，你確信你不是那種男人，但卻沒有意識到，在那一天，在那一時刻，你完成了你認(rèn)為是我主動挑起的事，你就成為了那種男人，布雷克?！?/p>
這句臺詞看起來十分繞口，但是中心思想十分明確，如果男女處在一種身體不聽使喚和頭腦不清晰，這種不對等的情況下，發(fā)生的性關(guān)系，算不算性侵？是梅蘭妮在一種不清醒的情況下勾引了布雷克，而清醒的布雷克明知道對方不清醒，沒有正常的判斷力，還是接受了這種勾引行為，這就是對女性身體權(quán)益的一種侵犯。盡管這種侵犯的領(lǐng)域十分微妙，很難做出精確的判斷。大多數(shù)情況下，男人都認(rèn)為這是女性咎由自取，自己沒有任何錯誤，因為是女性主動勾引男性。但是男性足夠清醒到知道這是一種勾引，而女性卻已經(jīng)喪失了基本的判斷力的情況下，這種勾引就是一種侵犯。要知道，一集美劇四十多分鐘，可以就女性權(quán)益的微妙界限作出這種細(xì)膩的解讀，這大概就是我總是沉迷美劇的緣由。
大多數(shù)美劇不像韓劇那樣，所有的故事和劇情都是圍繞著所謂的大女主打轉(zhuǎn)，《傲骨之戰(zhàn)》中每一集都涉及不同的社會層面和不同人群的案子，他們的故事不是圍繞著女主展開，而是讓女主圍繞著所有人的生活展開。劇集結(jié)束了，但是劇中的人物和故事還能延伸到生活中，催生我們不斷地進(jìn)行思考，這才是一部好劇的意義所在。（文/ 思郁）
本文刊載于20180403《北京青年報》B4版
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