戲曲理論家翁偶虹：武戲集中體現(xiàn)了中國(guó)京劇的精華

很多人喜歡京劇，是因?yàn)榫﹦〉某粌?yōu)美，富有韻味。而對(duì)于注重武打，唱念少的武戲來說，就有點(diǎn)受冷落了。因此，演出機(jī)會(huì)少，學(xué)習(xí)難度大的武戲便越來越衰落，武戲演員也越來越少。

但是，翁偶虹先生曾在《武戲與武戲演員》一文里寫道：“京劇在國(guó)外演出，多以舞蹈性強(qiáng)的武戲如《鬧天宮》《三岔口》《虹橋贈(zèng)珠》《十八羅漢斗悟空》等為主。這并不僅僅因?yàn)槲鋺騽∏楹?jiǎn)單，易于了解，而是在武戲里集中地體現(xiàn)了中國(guó)京劇的精華——唱、念、做、打、舞?！蔽鋺蚶锞烤褂猩堕T道？今天我們就跟著翁偶虹先生的文章一起來回顧武戲曾經(jīng)的輝煌。

武戲與武戲演員

京劇在國(guó)外演出，多以舞蹈性強(qiáng)的武戲如《鬧天宮》《三岔口》《虹橋贈(zèng)珠》《十八羅漢斗悟空》等為主。這并不僅僅因?yàn)槲鋺騽∏楹?jiǎn)單，易于了解，而是在武戲里集中地體現(xiàn)了中國(guó)京劇的精華——唱、念、做、打、舞。我們不能片面地認(rèn)為武戲中沒有唱，《鬧天宮》里的套數(shù)昆曲，就是唱。只是由于種種客觀原因，武戲里的唱逐漸削弱了。

早期的京劇舞臺(tái)上，武戲占有相當(dāng)?shù)匚?。老俞毛?即俞菊笙，俞振庭之父，楊小樓之師)崛起之后，武戲更當(dāng)然地列于大軸。直到晚年，海報(bào)上只寫一個(gè)特大的“俞”字，或把他演《挑滑車》的大槍在戲園門前一擺，觀眾即趨之若鶩。楊小樓承其余緒，在四大名旦、四大須生逐鹿之秋，以武戲挑班，公認(rèn)為“國(guó)劇宗師”。每次會(huì)演大義務(wù)戲，名旦名生，必眾星捧月地席楊于大軸。而同時(shí)的科班如富連成等，每日亦以武戲?yàn)閴壕碇鳌?/p>

當(dāng)時(shí)，不只俞菊笙、俞振庭、楊小樓、尚和玉等為世所重，就是他們的“傍角”演員，也受到前臺(tái)觀眾的青睞相加，后臺(tái)同業(yè)的刮目相待。演一出《長(zhǎng)坂坡》，觀眾的注意力，不僅在主角趙云，就是曹八將的人選，也極端重視。演一出《戰(zhàn)宛城》，典韋的地位與評(píng)價(jià)，幾與張繡相埒，而許褚又與典韋相伯仲，順序而下，頭一對(duì)“雙起霸”的于禁、夏侯惇，當(dāng)然也不能相形見絀了。

《英雄義》俞振庭飾史文恭，蓋叫天飾武松

俞振庭成名于場(chǎng)小樓之先，當(dāng)時(shí)他的武戲有“四庭”之譽(yù)，指的是俞振庭與他的“傍角”演員遲月亭、何佩亭，范寶亭。觀眾經(jīng)常說去看“四庭”，而不說看俞振庭。與楊小樓合作的錢金福、王長(zhǎng)林、許德義、遲月亭、范寶亭、傅小山、劉硯亭、趙壽臣，都是炙手可熱的風(fēng)云人物。與尚和玉合作的沈三玉、婁廷玉，曹璽彥、楊春龍、朱小義、張德發(fā)；與周瑞安合作的劉春利、周春亭；與李萬春合作的藍(lán)月春、毛慶來；與宋德珠合作的趙德勛、何金海，也都是佼佼者，尊稱為“武行先生”。

武戲及其演員之所以如此的受到重視，主要是體現(xiàn)了我們民族傳統(tǒng)的尚武精神。觀眾以提神奪魄的享受要求武戲；武戲演員也以揚(yáng)威奮勇的精神回答觀眾。他們的演出，從勾臉到扎扮，無一處不講究；場(chǎng)上的刀光劍影，更是渾然一體，光彩四射。就是樂隊(duì)席中的鼓佬鑼師，也是興奮昂揚(yáng)地通力合作。至今，鮑桂山、侯長(zhǎng)山，侯長(zhǎng)清、馬玉山之鼓，陳四、方立善，侯長(zhǎng)松的大鑼，崇恩山的鐃鈸，猶藉藉于京劇史冊(cè)。他們所以獲得這樣的榮譽(yù)，都是從尚武的精神出發(fā)，嚴(yán)肅地對(duì)待藝術(shù)。不但肅己，兼而肅人。

一次，楊小樓演《戰(zhàn)宛城》，錢金福病假，典韋由例演許褚的許德義扮演，許褚則由例演曹洪的朱玉康升等而上。勾臉時(shí)，許德義屢以白眼視朱，諷刺地說：“哼！會(huì)勾許褚嗎？你也配來許褚？”朱以整體為重，不予置辯，避而精心勾畫出一個(gè)奕奕有神的許褚臉譜。雙起霸的時(shí)候，觀眾贊朱，使許折服。還有一次，尚和玉演《四平山》，例演裴元慶的沈三玉帶醉上場(chǎng)，會(huì)陣時(shí)，忘了應(yīng)當(dāng)念“來者可是趙王李元霸”時(shí)臨時(shí)襲用了水詞“來將通名！”尚和玉為了警誡他酗酒之誤，不留情面地“豁”他一一仍念原來臺(tái)詞：“然！”臺(tái)下哄然嗶笑。沈三玉意識(shí)到錯(cuò)在自己，到了后臺(tái)，請(qǐng)罪尚前。尚以嚴(yán)肅對(duì)待藝術(shù)為演員之職責(zé)，訓(xùn)沈?qū)嵓从?xùn)眾。從此，他的傍角再不敢放在臺(tái)上出事故了。

從京劇武戲馳騁國(guó)際劇壇，前輩自肅人的事例，今天的武戲青年一代，應(yīng)如何借鑒前賢而各自珍重??！

文章來源《翁偶虹看戲六十年》

學(xué)苑出版社編