陳以侃：拿本英漢字典，做不了優(yōu)秀翻譯家

《月亮與六便士》、《人生的枷鎖》、《刀鋒》等長篇小說，讓英國作家毛姆名聞世界，而他的短篇則以編織故事的精湛技巧，對人性和社會生活的敏銳洞察，為其贏得了更多讀者，成為一種全球現(xiàn)象。在我國，理想國推出的《毛姆短篇小說全集》，首次以精彩譯文再現(xiàn)毛姆短篇作品的全貌。而這部全集的譯者，就是青年翻譯家、書評人陳以侃。

想翻譯毛姆短篇小說全集，而我正好遇到了這個機(jī)會

毛姆的《月亮與六便士》、《刀鋒》等長篇小說，讓他名聞世界，但不可否認(rèn)的是，短篇小說在毛姆的創(chuàng)作中占有重要地位，伯吉斯曾評價毛姆，他寫下了“英語文學(xué)中最好的短篇故事”。

2015年，也就是毛姆去世50年后，版權(quán)保護(hù)期終結(jié)，國內(nèi)有關(guān)毛姆的各種譯作陸續(xù)面世。其中，長篇居多，也有不少短篇，但大都是選本。這個時候，理想國找到陳以侃，請他翻譯毛姆的短篇小說全集。

原來，早在1951年，毛姆就出版了四卷本短篇小說全集，共收錄91個故事，他并親自確定篇目和順序，為每一卷撰寫序言。1963年企鵝出版社在此基礎(chǔ)上推出新版，自此被認(rèn)作標(biāo)準(zhǔn)定本，多次重版。

而陳以侃翻譯的《毛姆短篇小說全集》（四卷本），即譯自2002年企鵝版全集，這也是國內(nèi)首次以精彩譯文再現(xiàn)毛姆短篇作品的全貌。

“2016年，出了第一卷，而最新出版的則是第二卷。后兩卷會在近兩年內(nèi)完成翻譯?！标愐再┱f，這套短篇小說全集的意義，就是讓大家在了解、認(rèn)識毛姆長篇小說的基礎(chǔ)上，更加完整地了解毛姆的創(chuàng)作和他的個人才華。

“我很喜歡毛姆，因為他不需要過多的推薦，他的作品被大家深知，我就是想做一個翻譯他短篇小說全集的人，而我正好遇到了這樣個機(jī)會?！标愐再┱f。

翻譯時完全不看其他譯本，不讓其影響自己的行文和判斷

有人說，作者和譯者，是風(fēng)格上的一場博弈。但陳以侃認(rèn)為，這更像一次交流。是譯者和作者的交流，耳鬢廝磨對談，體味創(chuàng)作初衷；也是譯者和讀者的交流，打破語言疆域邊界，鋪就通往作者內(nèi)心之橋。

用文字送你離開，去到另外一個地方，借用別人的感知方式，活上一刻的時間。這一點，在陳以侃眼中，沒有人比毛姆做得更好。

因為喜歡毛姆，所以，陳以侃想不斷嘗試，不斷閱讀毛姆。對于陳以侃來說，只有重讀才算閱讀，而翻譯是很重要的閱讀形式。

“毛姆的短篇小說短小精悍，很有意思，很好進(jìn)入，特別適合初入英文的讀者?！标愐再┱f，為了翻譯毛姆的短篇小說，這幾年，每年有一半的時間都在閱讀毛姆，翻譯毛姆的作品。

“我翻譯的時候，完全不看其他譯本，不會讓其他譯本影響自己的行文和判斷。我會把一本書翻譯完之后，然后去看其他的譯本，看看有沒有重合的地方，然后再對其進(jìn)行詳細(xì)的修訂?！标愐再┱f，這套毛姆短篇小說全集前兩卷出來后，雖然90%的篇目能夠找到其他譯本，但還有10%是中文讀者不熟悉的，他很高興做了這樣一份具有開創(chuàng)性的事兒。

陳以侃說，每個人都有自己心中的毛姆，自己翻譯的毛姆作品，能否被廣大讀者所接受，這要靠市場來檢驗。他希望，像人們提起村上春樹就會想到譯者林少華一樣，鑄就“陳以侃”這個品牌。

辭掉工作回到家鄉(xiāng)，成為一名專業(yè)譯者和書評人

1985年，陳以侃出生在浙江省嘉興市一個名叫嘉善的水鄉(xiāng)小城。

在江南煙雨的滋潤中成長，陳以侃順利考入上海交大電子信息與電氣工程專業(yè)。僅僅讀了一年，他就覺得自己不適合這里，到了大二便轉(zhuǎn)到了英文系。到了大三，他開始有計劃地閱讀英文原版作品，而毛姆是他最早喜歡的外國作家。

盡管喜歡文學(xué)，但直到2012年研究生畢業(yè)，他也沒有想過以文為生。

“我從小沒有文學(xué)理想，或者說沒有這方面的才能。畢業(yè)的時候，我去首都北京一家英文報社當(dāng)記者，工作不到一個月，覺得自己不適合這份工作，而記者緊張的工作狀態(tài)也不是我想要的狀態(tài)。”

憑借著對英文的喜愛，陳以侃進(jìn)入上海譯文出版社，從事《外國文藝》雜志的編輯工作，向中文讀者介紹一些外國作家及其作品。

陳以侃是那種對文字有一點點潔癖的人。他希望完整地呈現(xiàn)外國作家作品的原貌，準(zhǔn)確呈現(xiàn)作品背后風(fēng)起云涌的時代。于是，2015年，他辭去了出版社的工作，離開上?；氐郊亦l(xiāng)嘉善，成為一名專業(yè)譯者和書評人。

“我不是一個多線操作的人，我希望專心地閱讀，認(rèn)真地翻譯。就像村上春樹一樣，他第一部作品發(fā)表后，就辭職開始專業(yè)寫作了。當(dāng)然，我也想試試能否養(yǎng)活自己。”陳以侃說，如果一直在出版社工作，想兼顧寫作和翻譯是件很難的事兒，如果不辭職，將來可能會后悔當(dāng)初沒有為此而盡力。

手頭上有本英漢字典，做不了優(yōu)秀的翻譯家

在國內(nèi)翻譯界，從業(yè)者多為大學(xué)老師、文學(xué)編輯為主，像陳以侃這樣年輕的職業(yè)譯者，鳳毛麟角。

當(dāng)前，國內(nèi)很多外國文學(xué)的譯本并不被讀者認(rèn)同。在陳以侃看來，譯者不一定是這個文本的愛好者，甚至不一定喜歡這部小說，更有甚者，翻譯了幾本書，譯者就從大眾視野中消失了，所以，他就無法表達(dá)自己的喜愛，更無法作為作品的代言人出現(xiàn)在大眾面前。因此，翻譯出來的作品也很難是一流的藝術(shù)品。

“能讀懂英文的人很多，但常年保持閱讀英文原著的人并不多。即便是英美文學(xué)專業(yè)的學(xué)者，很多人也都是靠中文譯本來了解外國作家的作品?！标愐再┱J(rèn)為，要想成為一名優(yōu)秀的譯者，就必須深入了解英文的節(jié)奏，要靠對英文的整體認(rèn)知觸發(fā)靈感，體會原文的妙處。當(dāng)然，翻譯者的母語也必須過硬，這樣，翻譯出來的作品才能在氣質(zhì)、語調(diào)、色彩等方面更勝一籌。

今天的讀者，都會面臨這樣一個難題：想購買一部外國文學(xué)作品，結(jié)果有多個翻譯版本，到底選擇誰？

“什么是好的譯本，國內(nèi)的看法并不一樣。有的人覺得是純正的中文就行，有的人覺得要帶點翻譯腔，還有的人認(rèn)為要亦步亦趨地貼合，還有的人認(rèn)為譯本要有所升華。”在陳以侃看來，譯者不能想怎么樣就怎么樣，他認(rèn)為該白描就是白描，該敘述就是敘述。

“即便是很好的作者，如果譯者不好，也讀不到原味。閱讀就是這樣，其實沒有該讀哪個不該讀哪個的標(biāo)準(zhǔn)，就是某一個點觸發(fā)了讀者的神經(jīng)?！?/p>

作為譯者，陳以侃感慨“翻譯很難”，正像作者寫作時常常會遇到難處一樣，譯者也如此。

“有的作家詞句華麗，有的比較隱晦，有的比較淺白。另外，譯者對原文創(chuàng)作的那個年代以及作者的背景是否熟悉，如果不熟悉，還得去努力學(xué)習(xí)。所以，手頭上有本英漢字典，做不了優(yōu)秀的翻譯家?！标愐再┱f。