古代文人雅士往往自制箋紙，以精致華美的信箋、詩(shī)箋標(biāo)榜其高雅。一九二五年，時(shí)年二十四歲的江南蘋為琉璃廠清秘閣作花卉箋十幅，皆水墨寫生之作，雖折枝小品，一花半葉，卻也生動(dòng)傳神?？钭R(shí)書法則俊健古雅。尤為難得的是，數(shù)年后，這些花卉箋被選入《北平箋譜》，留下了頗有價(jià)值的文化遺產(chǎn)，也留下了贊賞與追慕。
“蕉聲不因雨，月色已如霜?！薄懊坊ㄈ缭略氯缛恕！薄芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”刊發(fā)的此文回眸江南蘋題在《北平箋譜》中花卉箋上的詩(shī)句，令人感慨舊時(shí)月色，依然動(dòng)人。
江南蘋撫琴
箋紙自古便是文房清供，是文人詩(shī)文唱和、書信往來(lái)之品?；ü{有著悠久的歷史，古代文人雅士往往自制箋紙，以精致華美的信箋、詩(shī)箋標(biāo)榜其高雅，不入俗流。箋譜是一種木刻版畫箋集，是結(jié)合了繪畫、雕刻、印刷等工藝的繪畫技術(shù)。清代中期，學(xué)者錢泳作《履園叢話》，筆記中已然指出，花箋有“精妙絕倫者”，亦有“粗俗不堪者”，從兩個(gè)方面對(duì)花箋作出區(qū)分。花箋的雅俗之判，猶如云泥。直到二十世紀(jì)三十年代初，鄭振鐸先生踏遍北平琉璃廠搜集花箋之時(shí)，還經(jīng)常遇到不少粗俗的貨色，有的紙劣工粗，墨浮色脫；有的刻印草率，版片錯(cuò)亂，色澤不勻，只讓他搖頭嘆息，不予采擷?？梢娞岣呋ü{上的風(fēng)景，是個(gè)亟待解決的問(wèn)題。
《北平箋譜》
魯迅、鄭振鐸于一九三三年十二月合作編選出版的《北平箋譜》，是一部傳統(tǒng)水印木刻箋紙集，也是中國(guó)木刻版畫的經(jīng)典之作。共收木刻套印彩箋三百三十余幅，瓷青紙書寫，六冊(cè)一函。每一箋式，套色印刷多次始成。其中箋樣復(fù)雜，用色調(diào)勻，刊印精到，在中國(guó)歷來(lái)箋譜中，未見有如此書之充足具備者。內(nèi)容分博古箋、花卉箋、古錢箋、羅漢箋、人物箋、山水箋、花果箋、動(dòng)物箋、月令箋、指畫箋、古佛箋、兒童畫箋等，均由當(dāng)時(shí)榮寶齋、淳菁閣、松華齋、靜文齋、懿文齋、清秘閣、成興齋、寶晉齋、松古齋等九家藏版選材刻就，包括“現(xiàn)代制箋第一人”林琴南的山水箋、大畫師陳師曾的詩(shī)箋、齊白石的人物箋、吳待秋的梅花箋、陳半丁的花卉箋、王夢(mèng)白的羅漢箋以及齊王諸人合作的壬申箋、清末為慈禧代筆的女畫家繆素筠的花鳥箋、戴伯和的鶴箋、李柏霖的花卉箋、王振聲的動(dòng)物箋、姚茫父的唐畫壁磚箋和西域古跡箋等，時(shí)人評(píng)價(jià)：“為諸箋之‘白眉’?！睍骂}簽，由魯迅好友沈兼士先生寫，他是中國(guó)語(yǔ)言文字學(xué)家，曾在老北大任教。書體為行草，沉郁雅致，古樸雋永，加蓋“沈兼士”白文印。扉頁(yè)為“書壇宗師”沈尹默所題，他是沈兼士之兄，也是魯迅好友。書體為行楷，書為三行：“魯迅西諦編 北平箋譜 尹默”，名下加蓋“沈尹默印”白文印。書前有魯迅、鄭振鐸序各一，分別為“中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)奠基者”魏建功和“中國(guó)古代文論研究領(lǐng)域巨擘”郭紹虞手跡。魏建功是魯迅弟子，一手唐人寫經(jīng)風(fēng)格的書法，筆畫豐腴，字體秀整，一絲不茍。文后加蓋“魯迅”白文印和“天行”朱文小印。書后附鄭振鐸《訪箋雜記》，說(shuō)明當(dāng)時(shí)與魯迅遠(yuǎn)道蹉商、書函往返遍訪各鋪、商鋪鐫印的經(jīng)過(guò)。該書初版印制一百部，很快售罄，于是在一九三四年又重印了一百部，在第一版的一百部中，魯迅自己留下了二十部，除自存外，主要是贈(zèng)送給了朋友。這也正如魯迅當(dāng)年所說(shuō)：“至三十世紀(jì)，必與唐版媲美?！倍?，這部箋譜尤其是第一版已經(jīng)成為彌足珍貴的文物。
魯迅、鄭振鐸選編《北平箋譜》時(shí)，將江南蘋的花卉箋十幅全數(shù)輯入，與其他畫家的畫箋一起，“印之素紙，以行遠(yuǎn)而及眾”。江南蘋曾從師陳半丁、陳師曾，兩人均擅長(zhǎng)小寫意花卉，傳統(tǒng)功力深厚而不泥于古法。陳師曾原與魯迅同游學(xué)日本，回國(guó)后又在北京教育部共事，切蹉藝事，談畫品詩(shī)，考據(jù)金石博古之學(xué)，頗為投契。江南蘋曾在陳師曾寓所處，見過(guò)魯迅先生數(shù)面。魯迅先生縱論文藝、海闊天空，在江南蘋的眼中，可以稱得上是陳師曾的知己。魯迅曾在《北平箋譜》撰寫的序文中評(píng)價(jià)陳師曾的箋紙藝術(shù)：“才華蓬勃，筆簡(jiǎn)意饒，且又顧及刻工省其奏刀之困，而詩(shī)箋乃開一新境?！庇终f(shuō)陳半丁與齊白石、吳待秋、王夢(mèng)白等人皆為“畫箋高手”。因而，在編選者魯迅、鄭振鐸眼里，“二陳”的畫箋皆是《北平箋譜》里的高雅不群的作品，江南蘋此時(shí)自隨“二陳”學(xué)畫，已有六七個(gè)年頭。她曾經(jīng)參加過(guò)二十世紀(jì)二十年代美術(shù)史上很重要的中日繪畫聯(lián)合展覽，參展作品《黃月季》被日本人購(gòu)去，印成明信片發(fā)行；她又曾參加比利時(shí)萊奇萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)并獲獎(jiǎng)。陳師曾雖于一九二三年去世，但她并不曾荒廢日課，而是勤加苦練，因而繪畫功力也日臻成熟，可以說(shuō)，她在當(dāng)時(shí)已享有畫譽(yù)。加上，鄭振鐸與江南蘋的夫兄吳眉孫、夫婿吳靜庵頗有交誼，曾因?qū)ぴL中國(guó)甲午后遭日劫奪文物而共事。鄭振鐸對(duì)江南蘋的繪畫技能自然也是熟稔在心的，因而她的花卉箋隨兩位老師入選《北平箋譜》，并不令人唐突意外。更重要的是，鄭振鐸在《北平箋譜序》里，說(shuō)“齊璜、王云、陳年、溥儒、吳徵、蕭懋、江采、馬晉諸氏之作，征當(dāng)代文人畫之流別也?！边@就表明江南蘋的花卉箋，與齊白石、王云、陳半丁、溥心畬、吳待秋、蕭懋、馬晉等人的畫箋，均為當(dāng)代文人畫一流之選。學(xué)者鐘鳳曾在《南蘋八十自述》一文中記述江南蘋回憶這段經(jīng)歷說(shuō)：“三十年代初期，魯迅與鄭振鐸兩位先生選輯了花卉畫頁(yè)若干幀，編纂成《北平箋譜》一冊(cè)，其中陳師曾、齊白石、溥心畬等均有作品輯入，拙作花卉十頁(yè)，亦被選列，忝附驥尾，誠(chéng)受寵若驚?！彼窇浲伦匀辉频L(fēng)清，謙虛雅慎?？筛袅税雮€(gè)多世紀(jì)的時(shí)間回望，這段雅淵卻可記可銘。
江南蘋為《北平箋譜》提供了十幅花卉箋，筆簡(jiǎn)意足，含蓄雅致，豐富了花箋的內(nèi)涵，也更凸顯了文人花箋的品味。以下對(duì)這十幅花箋的內(nèi)容、題識(shí)，逐一略作評(píng)說(shuō)，供同好者參考：
江南蘋所作花卉箋
其一：卷書揩目小披襟，睡起初便茗椀深。一縷碧檀無(wú)與語(yǔ)，坐窗閑看竹移陰。泉唐江采。鈐白文印“吳江采”。
這幅是“篁竹箋”，只淡淡幾筆，就勾勒出了一幅篁竹圖。從左上角向上斜斜的長(zhǎng)勢(shì)，細(xì)韌的一稈竹上有兩三枝更細(xì)的分桿，濃淡相間的竹葉，蕭疏淡雅。朱紅色的題款在左上角，落款下鈐“江采”白文印。朱紅色的款識(shí)與印章使畫面上的色彩豐富起來(lái)。寫意筆法流暢自然，匠心獨(dú)運(yùn)不著痕跡，可以稱得上是一幅佳作。一竿竹，數(shù)片葉。片片竹葉以水墨撇脫來(lái)表現(xiàn)，剛?cè)嵯酀?jì)，隨意灑脫，濃淡枯潤(rùn)，風(fēng)致意韻。
題詩(shī)是宋代詩(shī)人陳造《村居》（二首）中之一。旨在描摹出村居時(shí)人百無(wú)聊賴，情緒慵懶，蘊(yùn)含些許惆悵苦悶，意趣清雅，也富有詞的韻味。陳造（1133-1203），字唐卿，高郵（今屬江蘇）人。自號(hào)江湖長(zhǎng)翁。有《江湖長(zhǎng)翁文集》。他是陸游、范成大、尤袤都賞識(shí)的詩(shī)人。以詞賦聞名藝苑，撰《芹宮講古》，闡明經(jīng)義，人稱“淮南夫子”。他的另一首《村居》詩(shī)為：“五風(fēng)十雨梅破夏，三青兩黃麥欲秋。山禽誶語(yǔ)野花笑，瘦筇隨客下西疇?！笔銓懥耸咳伺嫉阶约禾锴f的閑適之樂(lè)。陳造的田園詩(shī)有隱逸高趣，也蘊(yùn)含有田園的情趣。江南蘋的這幅“篁竹箋”，鐘情于陳造之詩(shī)，莫不是也蘊(yùn)含著自己向往田園的閑適意蘊(yùn)？
江南蘋所作花卉箋
其二：露香秋色淺深中，青蕊黃花自一叢。最憶南園微雨后，短籬扶杖看西風(fēng)。下鈐“南蘋”朱文印。
這幅是“菊花箋”。配的是一株墨菊，從右下角起勢(shì)，一株上兩只花頭。淡花墨葉，素箋的底色落滿菊的影子，襯上題款，風(fēng)味尤佳。配上典雅古樸的箋紙，菊花箋上落珠璣，錦繡文章入懷中；引人聯(lián)想，引人寄情。
題詩(shī)是明代詩(shī)人劉崧寫的《題超上人墨菊》。劉崧（1321-1381），字子高，原名楚，號(hào)槎翁，元末明初文學(xué)家，泰和（今屬江西泰和塘洲鎮(zhèn)）人，為江右詩(shī)派的代表人物，官至吏部尚書，詩(shī)雅正標(biāo)宗，人稱“西灑派”。著有《北平八府志》《職方集》《槎翁詩(shī)文集》等。
江南蘋的老師陳半丁有一幅《秋菊傲爽》，上面的題款為相同的詩(shī)句。這首詠菊花的七絕，情緒依然閑雅，追憶微雨過(guò)后的秋菊，也是在抒隱逸的娟娟情懷。
江南蘋所作花卉箋
其三：蕉聲不因雨，月色已如霜。鈐“女史江采”白文印。
這幅是“蕉葉箋”，為了經(jīng)營(yíng)位置的需要，在幅面的右上部寫了一段題識(shí)。這是一首五絕。出處未詳。畫了一款芭蕉。從左下角起筆，蕉桿為淡墨。兩片寬大的蕉葉，一片昂然向上，一片折向右下角。讓人想起月色皎潔如霜，秋風(fēng)和暢，清涼如水，把人引入了一個(gè)無(wú)限清幽的境地。題款為朱紅色，題于右上角的空白處。
“蕉聲不因雨，月色已如霜”，不知所出何處，但卻讓人想起唐代詩(shī)僧皎然的“暑退不因雨，陶家風(fēng)自清”。頗有一番清新之意趣。
江南蘋所作花卉箋
其四：榻外寒香破鼻來(lái)，古銅瓶浸一枝開。臘前早趁山居賞，壓倒溪南幾樹梅。泉唐江采。鈐“江采”白文印。
這幅是“蠟梅箋”。此題識(shí)出處未詳。一株寫意的梅花，上有六七朵梅花。梅枝虬勁，梅花淡雅。給人以生動(dòng)、細(xì)膩的感受。題詩(shī)古雅嫻趣，梅花霜曉寒姿，讓人仿佛感覺有一股古淡的蠟梅香味，撲鼻而來(lái)。
江南蘋所作花卉箋
其五：無(wú)。
畫面更為簡(jiǎn)潔。一朵花上有兩片墨葉。題款為“乙丑四月，江采”鈐“江采”白文印。
這幅是“秋葵箋”。此箋雖無(wú)箋語(yǔ)，卻有意境，有韻味，耐人玩賞。給人以想象。用此箋作小札，有一種隱隱約約的感受。
江南蘋所作花卉箋
其六：梅花如月月如人。鈐“女史江采”白文印。
這幅是“梅花箋”。也是一株梅花?；ㄖ?cè)，花瓣有的盛開，有的含苞。是初春的梅，淡雅而有意趣。
題款詩(shī)為清代詩(shī)人金張之詩(shī)。金張，字介山，號(hào)介老。錢塘諸生，寓居塘西。金張本姓張，少孤，嗜學(xué)，依從外公張遂辰卿子，故以張著。獨(dú)長(zhǎng)于詩(shī)。介老居唐棲，俗呼張介山。家貧，喜吟詠，酷嗜楊誠(chéng)齋（楊萬(wàn)里）詩(shī)，所作多效其體，因榜其室曰“學(xué)誠(chéng)齋”。金張的《介老編年詩(shī)鈔》乙丑詩(shī)，康熙二十四年有《吳園看梅》詩(shī)六首。其四為：“梅唯有月顯其新，月若無(wú)梅欠卻春。記得柳亭詞最妙，梅花如月月如人?！?/p>
江南蘋所作花卉箋
其七：春光宜酒宕，花態(tài)要詩(shī)描。泉唐江采。鈐“吳江采”白文印。
這幅是“牡丹箋”。畫的是一朵牡丹花。花形大而葉闊，正符合牡丹雍容華貴的性格。吳待秋的一幅畫上也有相同題款。
江南蘋所作花卉箋
其八：清晝銀輪散月華，高低寒護(hù)碧晴霞。一秋青女勞金剪，剪盡流黃細(xì)作花。江采。鈐“南蘋”朱文印。
這幅是“桂花箋”。一株桂花，斜斜向上伸展。花之美感，很有清代畫家惲壽平清逸雅淡、用筆流暢的風(fēng)格。展卷之中盡顯秋夜寒涼，桂樹冷逸，桂花點(diǎn)黃，投入其中，好似聞到了淡淡的桂花香。
惲壽平（1633-1690），初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田。江蘇武進(jìn)人，清代著名畫家，創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。惲壽平有《月窟留香圖》，此卷惲壽平繪丹桂一枝，作詩(shī)十首，乃和藝初舍人。并有清初書法名家笪重光題詠。唱和丹桂，追憶舊日時(shí)光，筆墨丹青實(shí)為意興之筆，所提詩(shī)句卻是精心之作。
江南蘋所作花卉箋
其九：睡醒不知涼是雨，起來(lái)微濕在荷花。出簡(jiǎn)齋先生句也。鈐“江”“采”連珠朱文印。
這幅是“荷花箋”。寬大的墨葉占所整幅畫面的大部分，襯托的淡墨細(xì)線勾勒的荷花更為雅致。幾株水草搖曳著。朱紅色的題款詩(shī)是寫在荷葉上的，仿佛荷葉上滾動(dòng)著的有色露珠。這仿效宋人“藏款”的手法，使之不影響畫面的完整，亦頗具心思。
此幅花箋于題識(shí)中標(biāo)出簡(jiǎn)齋，是指宋代詩(shī)人陳與義。陳與義，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖希亮遷居洛陽(yáng)。陳簡(jiǎn)齋的原詩(shī)為：“水堂長(zhǎng)日靜鷗沙，便覺京塵隔鬢華。夢(mèng)里不知涼是雨，卷簾微濕在荷花?！保ê?jiǎn)齋集補(bǔ)鈔《宋詩(shī)鈔》《雨過(guò)》）使人想起簡(jiǎn)齋，于是便增添了一點(diǎn)感嘆，畫面的內(nèi)涵也就更豐富了一些。
江南蘋所作花卉箋
其十：蘭如君子蕙如士，此語(yǔ)吾得之涪翁。有余不足姑弗論，畢竟清幽氣類同。南蘋。鈐“女史江采”白文印。
這幅是“蕙蘭箋”，畫幾從枝葉，三朵蘭花。姿態(tài)旖旎而有風(fēng)致，所蘊(yùn)含的文人情感世界，高潔獨(dú)立。如此簡(jiǎn)凈的箋紙，可以使人靜心，使人歸樸。
這是宋代詩(shī)人陳鑒之的詩(shī)詞之一。陳鑒之（生卒年不詳），字剛父，閩縣人。宋理宗淳佑七年進(jìn)士。能詩(shī)，頗好寫景詠物，想象豐富，刻意生動(dòng)，妙語(yǔ)迭見。有《東齋小集》。為七言絕句《題鄭承事所作惠蘭三首》。題款與原詩(shī)有出入，原詩(shī)為：“蘭如君子蕙如士，此語(yǔ)吾得這涪翁。有余不足姑（率）。畢竟清幽氣類同?！币蕴m喻人的高潔。
這十幅花箋畫面清雅，意蘊(yùn)深厚，淡淡幾筆，寫出十種花卉的神態(tài)、情態(tài)。小巧、文雅，那些三筆兩筆簡(jiǎn)潔的圖案，或三兩霜竹，或花中蘭露，頃刻情調(diào)宛然。滿懷落筆的興致，寫出一些自家錦繡。適合閑中稽古，靜處觀心。一枚花箋，墨跡寥寥，如花初胎，故少重筆，規(guī)矩于筆墨畦町間。如果把它們一一鋪開，可謂四時(shí)異景，萬(wàn)卉殊態(tài)，使人有擷芳林下、拾翠巖邊的欣喜。所題詩(shī)款，也包羅甚廣，既有宋代、明代、清代詩(shī)人的作品，也有民國(guó)時(shí)人的詩(shī)句，其中以宋代詩(shī)人為多，多是反映高潔幽遠(yuǎn)的文人心境。江南蘋的畫技日已成熟，書法也成熟，花箋只不過(guò)是她的余事末技，但其水平之高，與書內(nèi)其他一些專業(yè)書畫家不相伯仲，從她所作的這些花箋及其所題款識(shí)中，是完全可以看得出來(lái)的。除繪畫外，江南蘋于書法也極有功力，花卉箋之款識(shí)是她獨(dú)具特色的小行書，所鈐諸印，也足以表明她“泉唐江采”的身份。
江采畫的十幅“花卉箋”，雖屬小景短箋，卻儀態(tài)無(wú)窮。這些刻印精制的花卉箋，采用上等宣紙彩色套印，收在第六冊(cè)中，為“清秘閣”制。清秘閣的制品，一向精致清雅。清秘閣雕印的這套版套色《江南蘋花卉箋》，設(shè)色素凈淡雅?；ɑ芴装娌欢?，大多以三色為主。套色也不復(fù)雜，基本都是淡墨、淡赭墨、淡花青、淡花青墨這幾種色彩的組合?？钣t全部刷以赫石一色。清秘閣是一家老字號(hào)畫店，位于北京琉璃廠文化街，此處為書畫界人士云集交流之所。清秘閣之名源自元代著名書畫家倪瓚（號(hào)云林）之藏書閣，清，純也；秘，稀也，其意為純正稀少的書畫寶物至于此閣之中。其名流傳至今，已有六百五十余年的歷史。時(shí)值近代，魯迅先生較早光顧的南紙店也是清秘閣，在其日記中也多次有記載。他曾在清秘閣花了四元多銀元，訂購(gòu)過(guò)林琴南的山水寫意畫。著名書畫家陳半丁、溥心畬、王雪濤、吳冠中、黃永玉、白雪石、董壽平、何海霞等人與清秘閣都淵源深厚，曾給予清秘閣題詞作畫。曾有一副名聯(lián)“倪迂清秘云林閣，米老英光寶晉齋”，在書畫界廣為流傳，一時(shí)傳為佳話?？膳c清秘閣打起交道來(lái)，卻頗為不易，江南蘋的花卉箋差點(diǎn)失之交臂。鄭振鐸在《訪箋雜記》中，敘及有一段小插曲：選箋既定，第二步便進(jìn)行交涉刷印。淳菁、松華、松古一口應(yīng)承；榮寶、寶晉、靜文諸家，起先不肯，后在鄭振鐸的說(shuō)服下，均同意刻印，獨(dú)清秘閣態(tài)度最為頑強(qiáng)，交涉了好幾次，不是說(shuō)百部太少不能印，便是說(shuō)人工不夠，沒有工夫印。總之不理不睬，讓鄭振鐸當(dāng)時(shí)“頗想抽出他們的一部分不印。終于割舍不下溥心畬、江采諸家的二十余幅作品。再三奉托了劉淑度女士和他們商量，方才肯答應(yīng)印。而色調(diào)較繁繁的十余幅蔬果箋，卻因無(wú)人擔(dān)任刷印而被剔出”?？梢娊扇脒x的這十幅花卉箋尤為珍貴。
江南蘋的花箋，由清秘閣特制后，那筆下瘦竹新葵清蕉幽蘭，清雅閑適，散發(fā)出舊時(shí)月色的清氣。那一水深秀的墨跡，或出岫閑云，顯示著閑適疏淡之趣。仔細(xì)賞品花卉箋的靜雅氣質(zhì)，格外令人心儀。次年，魯迅與鄭振鐸翻印《十竹齋箋譜》，又特請(qǐng)江南蘋補(bǔ)畫了其中幾張殘缺的畫幅，為保存我國(guó)木版彩色水印藝術(shù)，作出了可貴貢獻(xiàn)。
作為中國(guó)木刻史的一大紀(jì)念集和集大成者，《北平箋譜》將我國(guó)瀕臨失傳的傳統(tǒng)木刻水印工藝從故紙堆里搶救出來(lái)，集繪畫、雕版、印刷于一體，充分展示了花箋的藝術(shù)水平，標(biāo)志著我國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)支派的一段光輝里程，在一千多年木版水印制作花箋的“終點(diǎn)”上，建立起了美輪美奐的一座豐碑。能夠入選《北平箋譜》，此事對(duì)江南蘋的一生也影響甚大，以至直到一九八六年十二月十五日江南蘋在上海去世后，《美術(shù)》一九八七年第二期月刊上面的標(biāo)題為“江采，《北平箋譜》上最后逝世的一位畫家”。江南蘋的花卉箋，古雅靜穆，一直受到文化人士的追捧。遙想當(dāng)年風(fēng)華，追憶江南蘋與《北平箋譜》的這段雅淵，穿越歷史的風(fēng)塵，我們仿佛能感受到那十幅花箋內(nèi)蘊(yùn)的文人情意，引發(fā)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人悠閑雅致生活的向往，也標(biāo)榜著這樣一位女畫家的人生痕跡不同凡響，值人深念。（文/魚麗）
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