蔡茂友與宋代吳炳水墨荷花作品對比欣賞

在蔡茂友的水墨荷園里，一花一世界，亭亭出水，從一朵朵到一枝枝，從少到多，由遠及近映入你的眼簾；或是一枝獨秀臨風搖曳的荷花斜出幾何形構(gòu)圖的畫面，流露出別樣氣息。

或是一朵含苞欲放的蒸萏，與氣韻生動，荷葉掩映成趣；或是筆法粗中有細，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無筆墨痕。

或是多以展現(xiàn)春荷清純?nèi)缧?，夏荷燦爛如霞，秋水之荷，則釋放出俊逸不屈的風骨美，壯烈而圣潔；或是一縷荷香，透畫而來，筆點墨染，葉濃花淡。白荷清新淡雅，荷葉層層渲染，描繪陰陽向背。婷婷玉立于荷塘中，意率筆縱，機趣自然，逐入禪境。

吳炳，字可先，號石渠，晚年又自稱"粲花主人"，生于明神宗萬歷二十三年(公元1595年)，今江蘇宜興宜城鎮(zhèn)人，是明代末年著名的戲曲作家。吳炳著有《說易》、《雅俗稽言》、《絕命詩》等，同時，還精心編撰劇本多種，尤以《綠牡丹》、《畫中人》、《西園記》、《情郵記》、《療妒羹》5個劇本最為著名，后人把這5個戲劇合稱《粲花五種》(又名《石渠五種曲》、《粲花齋五種曲》)。其中《綠牡丹》名列《中國十大古典喜劇集》，為越劇保留劇目，久演不衰;《西園記》為昆劇傳統(tǒng)劇目之一，并相繼與《畫中人》搬上銀幕。吳炳《出水芙蓉圖》繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。