張寧，擅長以傳統(tǒng)布藝的形式創(chuàng)作圖畫書。早年任《漢聲》雜志社美術(shù)編輯期間，接觸到眾多民間工藝，并深深為之吸引。曾參與編輯《清明》《慈城·寧波年糕》《郭洞村》《俞源村》等書。當上媽媽后開始關(guān)注和創(chuàng)作圖畫書。處女作《烏龜一家去看海》即獲得第五屆豐子愷兒童圖畫書獎佳作獎、2016年冰心兒童圖書獎等諸多獎項和榮譽。
近日，其改編自王小波同名代表作的布藝圖畫書《一只特立獨行的豬》由接力出版社出版，澎湃新聞就該書的改編情況、圖畫書創(chuàng)作、原創(chuàng)圖畫書發(fā)展等話題采訪了張寧。
張寧
澎湃新聞：首先想問一下，您是怎么想到要把王小波的《一只特立獨行的豬》改編成圖畫書的？您個人對王小波的作品有情結(jié)么？
張寧：最初想到改編王小波的《一只特立獨行的豬》，始于自己孩子的漸漸長大。他開始有了自我意識，這種意識讓我體察到一個人尋找自我過程的開始。作為母親，我感覺自己有話想對他說。
我自己開始閱讀王小波的作品，大致是在1997年到2000年間。之前也看過一些其他作家的書，譬如張愛玲，初看總是很喜歡，常常被那些精巧詞句所吸引。但后來看得多了，發(fā)現(xiàn)了一些問題，這些作家的小說都好似一個個病人在呻吟自己的病癥，而且自得其樂，并將這些病癥演變成一種美學，我感覺這種美學不益人的健康。而王小波的作品，就像為這些病人指出了他們病癥的來源，既然是病，不能只是將病癥描述得沒完沒了，還要知道這病人為什么會得病，應該吃什么藥。因此對我來說，王小波的書將我從當時那種孱弱的文風之中解救出來，對我有啟蒙的意義。
澎湃新聞：這部作品的改編得到了李銀河老師的授權(quán)，她怎么看改編童書這件事？有提過什么要求或者意見么？
張寧：李銀河老師非常支持為兒童做書。
澎湃新聞：在對這個作品的改編過程中您覺得最有意思和最困難的分別是什么？您覺得孩子能夠理解和體會這樣一個故事的意思么？原著里的“特立獨行”是指一種“無視對生活的設置”的精神，這是您想要傳達給孩子的理念么？還有個小問題，書里小黑和村長橋上對峙的那一幀是故意致敬蒙克的《吶喊》嗎？
張寧：畫畫相較文字書寫對我來說會更熟悉一些。因此在改編過程中，文字的更改次數(shù)非常多，我自己也很在意文字的節(jié)奏，喜歡通過改變前后文字順序來凸顯故事。我不知道這對兒童書來講是否合適，編輯與我的看法也經(jīng)常不一樣。因此，只是在部分文字內(nèi)容上嘗試了一下自己喜歡的敘述方式。對我來說，這是困難與遺憾之處。
有趣之處也有，比如您說起小豬與村長對峙那幅畫面，讓您聯(lián)想到蒙克的《吶喊》。其實一開始畫草圖時，我畫完這頁就覺得有些眼熟。等到開始用布來正式創(chuàng)作的時候，我覺得應當讓小豬與村長之間情緒的對抗在畫面上留下痕跡。于是用兩種顏色的線，縫出那些流動在我腦海里的情緒。然后，我想到了蒙克和他的《吶喊》?，F(xiàn)在特別讓我高興的是它讓您也產(chǎn)生了聯(lián)想，那是畫家與讀者之間的默契，對我而言非常珍貴。
王小波的這篇雜文非常有名，在改編之初，我就考慮過如何能讓孩子理解故事這個問題。雖然有了去掉時代背景與更改小豬年齡這樣的改動，還是覺得原文中的深意是需要慢慢成長之后才能透徹理解的。但是，我覺得對孩子來講，有趣是第一位的，我并沒指望他們能理解那么透徹。而且這本書表層的意思，也足夠傳達出它核心內(nèi)容想要傳達的東西，兩者不存在偏差，這個是很重要的，不會造成你想給孩子講一件事，他卻理解成另一件事的尷尬。我很喜歡宮崎駿的電影《千與千尋》，對孩子來說，這部片子的寓意是很難理解的，可是，它被許多孩子喜愛，又被許多小時候愛這個電影的人，長大之后讓自己的孩子繼續(xù)去看它。兩代人，這時看到不一樣的東西，但是他們看到的不會一個是馬，一個是牛。而這種一部電影所引發(fā)出的兩代人之間情感的傳遞，讓我看到它的力量和生命力。
至于小豬想傳達的精神，一個是勇于反抗生活給予人的設置，還有一個，我希望能傳達出要勇于反抗單一價值觀，也就是現(xiàn)在奉行的，以金錢為唯一衡量準則的價值觀。希望家長們能夠鼓勵孩子們不要只專注于那些有用的本領，而讓他們成為擁有諸多“無用”本領的受益者。
澎湃新聞：您目前的兩部作品都是采用布藝的手法來創(chuàng)作的，您也在創(chuàng)作手記中提過，這是淵源于早年跟家里的女性長輩一起縫衣繡花的經(jīng)歷，那這種您個人情有獨鐘的創(chuàng)作手法在以后的作品中還將持續(xù)拓展，還是說您也會希望嘗試別的創(chuàng)作手法？
張寧：我小時候很喜歡畫畫，那時唯一的工具就是紙筆。后來慢慢接觸工藝美術(shù)之后，發(fā)覺自己被它的獨特之處吸引。選擇布藝，是與從小就看媽媽繡花這件事有關(guān)。又因為曾經(jīng)想過去學面料設計，而對布這種材料相對熟悉與喜愛，于是進而有了《烏龜一家去看海》和《一只特立獨行的豬》。在這兩本書的創(chuàng)作過程中，我還經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)布藝這種工藝美術(shù)技法的多面性，以及由于它與其他工藝美術(shù)類別的相通之處而形成更多面貌的可塑性。這種可以不斷探索發(fā)現(xiàn)的樂趣十分吸引我，因此至少在下本書中，我還會繼續(xù)沿用這一方式來創(chuàng)作。
澎湃新聞：感覺布藝圖畫書的創(chuàng)作跟普通繪制出來的圖畫書會非常不同，能給我們大概普及下您的布藝圖畫書的創(chuàng)作工序是怎么樣的嗎？一本書的創(chuàng)制周期大概需要多久？
張寧：布藝圖畫書，在面貌上可能會與用紙筆為媒介去繪制的圖畫書不太一樣，但是道理是一致的。只不過針線在這里起到了一部分畫筆所承擔的任務，布料本身的色彩和質(zhì)地取代了顏料的功能。在一本書的創(chuàng)作之初，其實它的畫面已經(jīng)相對完整地出現(xiàn)在我腦海里，因此像《烏龜一家去看?！凡]有畫草圖，而是直接按想象的畫面構(gòu)圖，一點一點去做。這樣的處理有好處，也有缺點。好處是在制作過程中，常常會出現(xiàn)一些意料之外的驚喜，因為畫面雖然已經(jīng)在腦海中，但是它并不是一板一眼那么具體，因此中間的樂趣會多一些。而且在布料的選擇中沒有完全想好用哪一塊，常常擺一擺拼一拼就煥發(fā)出了光彩。它的隨意性也就成為了它的缺點，因為編輯們并不知道你在搞什么，等做出來他們說這個情節(jié)不對，我就白做了一場。小豬的書正好相反，稿子是先畫好，再按圖稿去制作，這樣樂趣就會少一些，而全書的面貌會更清晰，有問題大家討論互動會多一些?！稙觚敗愤@本書花費的時間比較長，一是因為尺寸大，很多原作尺寸都在45×90厘米左右。另外由于沒有事先畫草稿，每創(chuàng)作好一幅再去想另一幅具體的面目，所以前后用了大概兩年的時間吧，小豬的書就比較快，大約用了不到一年的時間就完成了。
澎湃新聞：您采用布藝來創(chuàng)作圖畫書，當然主要是來源于中國民間手工藝的滋養(yǎng)，不過西方也有不少采用布藝形式創(chuàng)作的優(yōu)秀圖畫書作者，您對這方面有過關(guān)注嗎？有沒有您個人比較喜歡的作者或是受過哪位的影響和啟發(fā)？
張寧：我其實是從自己小孩的出生才開始創(chuàng)作圖畫書的，之前很少看這方面的書。在我創(chuàng)作《烏龜一家去看?！分?，并沒有看到過用布藝創(chuàng)作的圖畫書，直到我的孩子五歲左右，我給他買了一本叫《約瑟夫有件舊外套》的圖畫書，好像那本書是多種材質(zhì)拼貼與繪畫結(jié)合創(chuàng)作的，布料只是其中拼貼材質(zhì)之一。我很喜歡這本書，最重要的還是它的主題，其次才是他的創(chuàng)作特色。至今，我依然更加看重書本身要傳達給孩子的東西，而非技法。今年春天彭懿老師又托編輯送給我一本技法比較純粹的布藝圖畫書《第一次聽音樂會》，這是從日本引進的一本圖畫書，由彭懿老師翻譯的，這本書我也很喜歡，它讓我看到布藝在另一位畫家手中發(fā)展出的不一樣的個性。其實我可能在圖畫書作家中是讀兒童書最少的一個了，至今，我仍然很慚愧自己在這方面的無知。喜歡的作家好像并不以其技法的特別而有所偏愛，赤羽末吉、白希娜是我喜歡的畫家，陳志勇的書只看過兩本，喜歡它背后的哲學意味。
澎湃新聞：您在創(chuàng)作手記中還提到了在《漢聲》雜志的那段工作經(jīng)歷對您創(chuàng)作的影響，《漢聲》雜志一直致力于記錄民間文化和民間手工藝，除了布藝之外，《烏龜一家去看?！防锬且徽摷t色、黑色的魚，好像有一點民間剪紙的影子，然后有些穿山過海的場景設計又有一點傳統(tǒng)水墨的味道，而這次《一只特立獨行的豬》里又有對傳統(tǒng)版畫、漢磚的借鑒，能具體談談在《漢聲》期間，您接觸到了哪些您感興趣的民間手工藝？除了布藝之外，還有哪些民間手工藝或是藝術(shù)形式對您的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響？
張寧：提到《漢聲》，就要提到民間美術(shù)。民間美術(shù)的類別其實非常廣泛，囊括了發(fā)生在民間的衣食住行各個方面。在《漢聲》工作期間，接觸到了很多種與民間美術(shù)相關(guān)的民間文化：衣有各種民間服飾，與作為服飾主要材料的民間土布，民間土布的工藝，又大致可以從染、織、繡來分門別類；食有各地米食、面食，與歲時節(jié)慶相關(guān)，與農(nóng)耕文化一脈相承；住有各地風貌繁多的民間建筑，而建筑只是載體，其重心在人與人形成的社區(qū)生活，民風、民俗、民生都與之相關(guān)；行可以看作一個大的行為所包羅的各種民間美術(shù)范疇，比如剪紙版畫等與節(jié)慶節(jié)俗相關(guān)，童玩與孩子的玩耍相關(guān)，像皮影、木偶、面具等等又與各種戲曲形式有關(guān)?？傊耖g美術(shù)包羅萬象。在美術(shù)造型上，它與沿襲宮廷美術(shù)、文人畫、宗教藝術(shù)的學院美術(shù)不同，它不那么注重線條的準確性，具有活潑又抽象的特點。作為母體藝術(shù)，它與古代巖畫、漢畫像石、漢畫像磚、古代漆畫等有更多的相似性，而又與學院美術(shù)一陰一陽，構(gòu)成了我們美術(shù)面貌的豐富?！稘h聲》多年來一直致力于推動和記錄美術(shù)之中陰的這一部分，我作為曾經(jīng)的美術(shù)編輯，深深為民間美術(shù)的博大所折服。
澎湃新聞：您的處女作《烏龜一家去看?！芬唤?jīng)推出就拿了包括豐子愷兒童圖畫書獎在內(nèi)的不少重量級的獎項，可以說起點很高，您覺得這對您后面的創(chuàng)作，包括創(chuàng)作狀態(tài)、心態(tài)、方向、出版資源等等方面有很大的影響嗎？
張寧：我之前對得獎沒有太多概念，得獎之后當然很高興，因為自己的作品得到了認可。但是因為我自己的孩子剛剛小學二年級要畢業(yè)，我始終覺得做好母親才是我的天職，因此這個天職分散了我許多對于圖畫書的注意力。而且我本身是一個過后經(jīng)常反思并自我懷疑的人，得獎并不會在創(chuàng)作狀態(tài)和心態(tài)上對我有什么影響。而且我覺得，回到自己的桌子面前，每一個作者都是專心于作品本身的，不會有太多雜念。通過這兩本書與接力出版社合作的過程，我自己充分感覺到我們雙方的共同成長，這是我另一件非常開心的事。
澎湃新聞：你目前或是后續(xù)有什么新的創(chuàng)作和出版計劃方便跟我們透露一下嗎？
張寧：目前我在構(gòu)思一個有關(guān)小床的故事，但還在故事創(chuàng)作階段，并不成熟。
澎湃新聞：不少人認為這幾年是中國原創(chuàng)圖畫書的黃金發(fā)展期，對此，您怎么看？在您看來，我們的原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作與歐美、日本相比，特點在哪里？差距又在哪里？有沒有您個人比較欣賞的原創(chuàng)圖畫書作者可以跟我們分享？
張寧：這幾年，中國原創(chuàng)圖畫書市場的確異?；馃幔移鋵嵾€是有些懷疑，這么火熱的市場是否有一個健康的原創(chuàng)圖畫書發(fā)展軌跡與之相匹配？但是也必須看到，在這一過程中，無論是出版社、作者、讀者以及眾多閱讀推廣機構(gòu)，都傾注了大量心血，這四者共同成長，血肉相連的關(guān)系，同時也讓我感動。
我讀過的兒童圖畫書很少，只從自己看過的有限的圖畫書來說，各國圖畫書都各有特點，不同作家基于自己的文化，又形成各自風格。中國文化相比西方文化有非常大的不同，這是我們的特點和創(chuàng)作源泉。我們的差距在于我們起點低，所以我們的作品有時會讓人覺得細膩不足，又有些氣喘吁吁的倉促感。
我家孩子的書架上有熊亮老師早期的作品，我自己很喜歡他的故事，傳統(tǒng)卻不失童趣；還有朱成梁老師的作品，他的畫常常讓我覺得親切感人，可能是他中國傳統(tǒng)文化的功底深厚的原因；我還喜歡郁蓉的剪紙圖畫書，也喜歡黑鶴與九兒近期合作的兩本圖畫書，故事和繪畫中的民族性被很貼切的傳達了出來。
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