2018年俄羅斯世界杯開賽以來冷門迭爆，奪冠熱門阿根廷、西班牙、葡萄牙都已經(jīng)止步十六強(qiáng)，一代球星梅西黯然離場(chǎng)。相比與電影和文學(xué)，足球與藝術(shù)可謂有著天然的連結(jié)，足球運(yùn)動(dòng)豐富的肢體語言和難以言狀的戲劇場(chǎng)面一直吸引著畫家以畫筆進(jìn)行描繪?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》特整理出一組古今中外與足球有關(guān)的藝術(shù)作品，它們從不同的角度刻畫了這項(xiàng)“美麗的運(yùn)動(dòng)”。
托馬斯·韋伯斯特 《足球賽》 (1839）
現(xiàn)代足球起源于12世紀(jì)的英國(guó)。最早的足球球膽是用豬膀胱做的，而足球比賽是當(dāng)時(shí)英國(guó)懺悔禮拜二的傳統(tǒng)保留節(jié)目。在維多利亞時(shí)期著名畫家托馬斯·韋伯斯特（1800-1886）的筆下，他形象地描繪了一場(chǎng)英國(guó)鄉(xiāng)村足球賽上，一群男孩逼近守門員的緊張場(chǎng)面。
托馬斯·M·M·赫米 《桑德蘭對(duì)陣阿斯頓維拉》(1895)
這是關(guān)于英格蘭足球聯(lián)賽最早的畫作之一。在12×8英尺的大畫布上，軍旅畫家托馬斯·M·M·赫米（1850-1937）再現(xiàn)了1895年1月2日，阿斯頓維拉隊(duì)在桑德蘭對(duì)球門前的發(fā)起進(jìn)攻的一瞬間。這場(chǎng)比賽最終以4比4收?qǐng)?。這幅作品是為慶祝桑德蘭在四個(gè)賽季中三次（1892，1893，1895）奪冠而作。
翁貝托·博喬尼 《足球運(yùn)動(dòng)員的活力》 (1913)
意大利著名未來主義畫家、雕塑家翁貝托·博喬尼在作品中融合了一系列同時(shí)發(fā)生的景象，時(shí)間、場(chǎng)景、運(yùn)動(dòng)被卷入了令人炫目的色彩的狂潮。這件作品2013年曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽“抽象藝術(shù)的發(fā)明，1910-1925”中展出。
伊麗莎白·湯普森 《洛斯戰(zhàn)斗中的倫敦愛爾蘭中士》（1916）
伊麗莎白·湯普森(1846-1933)，更為人所熟知的名字是“巴特勒女士”。她曾是英國(guó)一位非常代表性的軍旅題材畫家。她從不捕捉征戰(zhàn)沙場(chǎng)的榮耀，而是關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的“悲愴痛苦與英雄氣概”。在她的這幅水彩畫中，記錄了1915年9月25日戰(zhàn)場(chǎng)上的一幕：一位名叫弗蘭克·愛德華的倫敦-愛爾蘭中士不顧命令，踢著一個(gè)皮球，帶領(lǐng)他的士兵們沖向德軍的場(chǎng)面。最終，盡管愛德華被擊中大腿，并吸入有毒氣體，他還是在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來，并一直活到了1964年。在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，英軍和德軍共犧牲11萬人，最終以英軍潰敗而告終。
L.S.勞里 《去看球》（1923）
作為20世紀(jì)英國(guó)最有名的畫家之一，L.S. 勞里(1887-1976)，出生于斯特雷特福德，那里有老特拉福德球場(chǎng)，有聞名世界的曼聯(lián)，然而命運(yùn)卻選擇讓他做一位曼徹斯特的球迷。作為羅塞蒂、馬格利特和弗洛伊德的崇拜者，勞里的畫作平實(shí)、淳樸，生動(dòng)地捕捉到了北部工人階層富有樂趣的生活——在冷清的星期六下午，沒有什么事兒能比趕著去看一場(chǎng)三點(diǎn)開始的球賽更重要的了。
攝影師不詳，《布拉克蒙女士》（1920）
這幅早期足球照片中的主人公瑪?shù)氯R娜·布拉克蒙，是法國(guó)女子國(guó)家隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)。攝影師在拍攝時(shí)，重點(diǎn)突出了她的專注與動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的錯(cuò)覺。
威廉·雷金納德·豪·布朗恩 《溫布利》（1923）
1923年4月28日，英國(guó)溫布利球場(chǎng)竣工后的第五天，迎來了博爾頓流浪者與西漢姆聯(lián)隊(duì)之間的足總杯總決賽?？扇菁{12萬7千人的球場(chǎng)座無虛席，就連臺(tái)階上、過道上，甚至是賽場(chǎng)邊也聚集了成千上萬人。警察只能騎著白馬輕輕驅(qū)散場(chǎng)內(nèi)人群，以便能使球賽開始。后來，這個(gè)事件被人們稱為“白馬總決賽”。最后，博爾頓以2-0的比分贏得了比賽。2003年，溫布利球場(chǎng)被拆毀，并被一個(gè)新球場(chǎng)所替代。
藝術(shù)家不詳，《要么贏，要么死》（1950年代）
1938年世界杯總決賽在巴黎舉行，意大利獨(dú)裁者本尼托·墨索里尼曾給意大利隊(duì)球員發(fā)了一封電報(bào)，寫著：“要么贏，要么死”（O Vincere o Morire）。幸運(yùn)的是，在與匈牙利最后的決戰(zhàn)中，意大利隊(duì)以4-2的比分贏得比賽。1934年，意大利隊(duì)還在主場(chǎng)贏得了世錦賽。
格奧爾格·艾斯勒 《希爾斯堡》（1989）
1989年4月15日下午3時(shí)6分，英國(guó)謝菲爾德市希爾斯堡體育場(chǎng)發(fā)生慘案：在英國(guó)謝菲爾德市希爾斯堡體育場(chǎng)舉行的利物浦隊(duì)對(duì)陣諾丁漢森林隊(duì)的足總杯半決賽中，由于球場(chǎng)結(jié)構(gòu)問題和組織秩序混亂，在比賽開始后尚有5000名利物浦球迷未能入場(chǎng)，警官開啟了大門卻沒有給予必要的引導(dǎo)，致使5000人涌向同一看臺(tái)，擁擠造成了嚴(yán)重的踩踏傷亡，96人喪生，200多人受傷。因在場(chǎng)警官的謊言、媒體的惡意報(bào)道與政府的失公處理，當(dāng)時(shí)無人為希爾斯堡慘案負(fù)應(yīng)有之責(zé)。
2011年10月17日，英政府表示公開此事的全部絕密文件。2012年9月12日，調(diào)查結(jié)果出爐，慘案真相大白。艾斯勒是奧地利作曲家漢斯·艾斯勒之子，師從表現(xiàn)主義大師奧斯卡·科柯施卡。當(dāng)年，艾斯勒通過電視畫面，記錄下了這一歷史畫面。
畢加索《足球》，彩色平版印刷（1961）
皮特·愛德華茲 《博比·查爾頓》（1991）
在正式退休后的15年里，這位曾經(jīng)效力曼聯(lián)和英格蘭隊(duì)的偉大球員在家中享受清福。博比被贊譽(yù)為“一位有修養(yǎng)風(fēng)度的足球運(yùn)動(dòng)員”。在慶祝英國(guó)贏得1966年世界杯25周年之際，皮特·愛德華茲接受委托，為博比創(chuàng)作了這幅肖像畫，如今，這幅畫收藏于英國(guó)國(guó)家肖像美術(shù)館。
邁克爾·布朗《球賽的藝術(shù)》（1997）
皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡 《復(fù)活》（1460）
布朗的作品表現(xiàn)了在上世紀(jì)90年代，曼聯(lián)統(tǒng)治著英國(guó)足球的盛景。畫作改造了皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡的名畫《復(fù)活》(1460)，原本耶穌的位置換成了法國(guó)球員埃里克·坎通納，腳下幾個(gè)“門徒”分別為菲利普·內(nèi)維爾、大衛(wèi)·貝克漢姆、尼基·巴特以及加里·內(nèi)維爾。另外一個(gè)曼聯(lián)球員約翰·柯蒂斯則在給皇帝模樣的教練亞歷克斯·福格斯加冕皇冠。
彼得·霍奇金森 《飛濺》（2004）
表現(xiàn)足球運(yùn)動(dòng)的雕像在隨處可見，但恐怕沒有任何一座雕像會(huì)像這座雕像那樣富有想象力。上世紀(jì)40年代到50年代，普林斯頓和英格蘭隊(duì)邊鋒湯姆·芬尼（1922-2014）可謂是一代傳奇，而這尊雕像正是為了紀(jì)念他而作的。這個(gè)雕像創(chuàng)作靈感來源于1956年英國(guó)年度體育攝影作品，畫面中，芬尼在浸滿水的切爾西球場(chǎng)滑倒。
菲利克斯·雷登巴赫《阿迪達(dá)斯壁畫》，科?。?006）
這幅繪制在德國(guó)科隆中央車站近9000平方英尺天花板上的壁畫是與著名運(yùn)動(dòng)品牌合作產(chǎn)生的，足足花了漢堡插畫家雷登巴赫40天時(shí)間才繪制完成。整體繪畫風(fēng)格和布局參照了安德烈·波佐的巴洛克風(fēng)格代表作《圣伊尼亞齊奧的勝利》(1685)，將世界著名足球運(yùn)動(dòng)員形象融匯其中，包括邁克爾·巴拉克、大衛(wèi)·貝克漢姆、賈布里勒·西塞、卡卡、萊昂內(nèi)爾·梅西、納卡穆拉、盧卡斯·波多爾斯基、勞爾、胡安·羅曼·里克爾梅以及齊達(dá)內(nèi)。
杰西卡·希爾托特《快樂的Soko足球俱樂部》，馬拉維（2010）
2002年，盎格魯-比利時(shí)攝影師杰西卡·希爾托特辭去了廣告業(yè)的工作，買了一輛舊吉普開始了一段“走出非洲”的旅程。從非洲南部到西部，她跟拍整理了10個(gè)國(guó)家的踢球少年，并將作品編纂成書，名為“阿門：草根足球”(2010)，書中記錄了少年們用信手拈來的東西做成足球，并享受其中的樂趣。
兩岸故宮中的《蹴鞠》
相傳蹴鞠始于黃帝時(shí)期，《史記·蘇秦列傳》中記述“臨淄甚富而實(shí)，其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴、斗雞、走犬、六博、蹋鞠者”。這里的“蹋鞠”，即指“蹴鞠”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（公元前476-221年），蹴鞠作為軍隊(duì)訓(xùn)練士兵的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，至漢代（公元前206年-公元220年）蹴鞠開始盛行于上流社會(huì)。2004年初，國(guó)際足聯(lián)確認(rèn)足球起源于中國(guó)，“蹴鞠”是有史料記載的最早的足球活動(dòng)。
西漢 蹴鞠紋圖案印，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
中國(guó)與蹴鞠有關(guān)的藝術(shù)品數(shù)量很多，歷史悠久，漢代文物中就有類似蹴鞠的場(chǎng)景出現(xiàn)了。北京故宮博物院藏有一枚西漢時(shí)期的“蹴鞠紋圖案印”，銅制，印面1.6厘米見方，厚0.5厘米，是一枚雙面印。凹鑄圖案的一面展現(xiàn)了兩人對(duì)面，用足背顛球的場(chǎng)景。
漢代畫像石上的蹴鞠
漢代畫像石上也多見舞者、擊鼓者身旁有圓形物體懸在空中的場(chǎng)景，一般認(rèn)為是漢代的蹴鞠。畫像石上的蹴鞠活動(dòng)大致可以分為兩類，一類是表演性的蹴鞠，屬于漢代“百戲”的范疇，旁邊常配有伴樂或大鼓，蹴鞠動(dòng)作跟隨節(jié)奏變化，表演者以高難度動(dòng)作取悅觀眾，有些類似今天的雜技；另一類則是單純?yōu)榱擞鋹偵硇亩砭希愃平裉斓慕∩怼?br/>
宋 蘇漢臣《長(zhǎng)春百子圖卷》（局部），現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
臺(tái)北故宮博物院藏有宋代蘇漢臣的《長(zhǎng)春百子圖卷》，春、夏、秋、冬四季百童嬉戲的情景躍然紙上，整幅畫筆法工整，人物衣著細(xì)膩，四季景色分明，孩童天真活潑。畫中有四個(gè)孩童玩耍蹴鞠的場(chǎng)景：右邊的童子忙著顛球，另外三人全神貫注地注視著他，中間的蹴鞠由赤、青、藍(lán)、赭等不同顏色的皮革制成。
元 錢選 臨摹《宋太祖蹴鞠圖》
上海博物館藏的《宋太祖蹴鞠圖》展示了宋太祖等人在軍中空閑時(shí)踢球?yàn)闃返漠嬅妗＿@幅畫由元代錢選臨摹，原圖是宋代蘇漢臣所繪。畫中在前面踢球的兩人分別是宋太祖趙匡胤和其弟宋太宗趙匡義，后面觀看的四人分別是大臣趙普、楚昭輔、黨進(jìn)、石守信。
宋代磁州窯白地黑花孩兒鞠球紋八角枕
杜堇 《仕女圖》（局部）
明代畫家杜堇繪有一幅《仕女圖》，畫中三名高髻盛裝的貴族婦女，神態(tài)悠閑，在花木蔥蘢的庭院中玩耍蹴鞠，身旁還有侍女服侍。女子的衣袂寬大飄舉，顯然不合適激烈的競(jìng)速和拼搶，可見當(dāng)時(shí)蹴鞠是被當(dāng)做相對(duì)清閑的娛樂消遣看待的，對(duì)體力要求并不高。
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