前年，我看到北京市內(nèi)部刊物《晚晴》（第6期）一篇梁某所寫的文章中，有一段對北京人民藝術(shù)劇院是如何建立的描述：“早在63年以前，新中國剛剛建立，百廢待興，然而周恩來總理迅即提議：‘我們要成立一個專業(yè)的話劇院’，并且推薦由曹禺同志來擔(dān)任院長。由于當(dāng)時(shí)大家都以蘇聯(lián)的‘莫斯科藝術(shù)劇院’為樣板，便取名叫做‘北京藝術(shù)劇院’。這件事傳到了時(shí)任北京市市長彭真同志那里，他主動請命要求由北京市來經(jīng)辦和管理。同時(shí)，他還建議劇院的名稱上，‘要有人民二字為好’。為此，經(jīng)過政務(wù)院同意批準(zhǔn)，劇院歸屬于北京市來建立，來管理，并且最后定名為‘北京人民藝術(shù)劇院’?！苯衲瓿酰耗秤衷凇侗本┣嗄陥?bào)》一篇紀(jì)念周總理的文章中寫道：“新中國建立不久，周總理立即想到并提出‘建立一個全國性的專業(yè)話劇團(tuán)體，很有必要?！麊柋本┦形瘯浥碚孢@個團(tuán)體你們要不要?’彭真立即表示北京市肯定要，又表示：‘這個話劇團(tuán)可以叫做北京藝術(shù)劇院，但是全國已經(jīng)解放了，我們認(rèn)為再加上人民兩個字為好。’于是他在和周總理商量以后，正式確定‘北京人民藝術(shù)劇院’的名稱。彭真進(jìn)一步請示由誰來當(dāng)院長。周總理胸有成竹地?cái)[著手說：‘就讓曹禺同志來當(dāng)院長好了，他很合適?！保ā蹲骷椅恼泛筠D(zhuǎn)載此文）如此繪聲繪色的描述，似乎作者身歷其境。對于不了解歷史的年輕人來說，北京人民藝術(shù)劇院就是這樣誕生的，而歷史的真實(shí)并非如此。
1950年1月北京人民藝術(shù)劇院成立
1950年1月北京人民藝術(shù)劇院成立局部
鮮為人知的“老人藝”創(chuàng)業(yè)史
中華人民共和國建立前夕，由北平市文委書記、華北人民文工團(tuán)團(tuán)長李伯釗率領(lǐng)的中國青年文工團(tuán)60余人，隨肖華將軍為首的中國民主青年代表團(tuán)，在參加1949年8月于匈牙利布達(dá)佩斯舉行的第二屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)后，在回國的途中，按預(yù)定計(jì)劃在莫斯科停留半月，參觀和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)“老大哥”社會主義建設(shè)的成就，特別是劇場藝術(shù)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)。文工團(tuán)先后觀摩了莫斯科大劇院、小劇院和藝術(shù)劇院的10余部經(jīng)典歌劇、舞劇和話劇的演出，欣賞了烏蘭諾娃（時(shí)年39歲）、列米謝夫、米哈依洛夫等著名藝術(shù)家精湛的表演，訪問了大劇院的附屬芭蕾舞學(xué)校和柴可夫斯基音樂學(xué)院等藝術(shù)單位。大家大開眼界，深受感觸，而所見所聞均被視為新中國建立后應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的榜樣。
中華人民共和國成立后，在周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和支持下，李伯釗、賀綠汀、馬思聰、金紫光等華北人民文工團(tuán)（主要成員來自延安中央管弦樂團(tuán)和中央黨校文工室）領(lǐng)導(dǎo)人，即著手籌劃本團(tuán)的轉(zhuǎn)型，借鑒莫斯科大劇院的模式，將其改建為北京人民藝術(shù)劇院，隸屬于北京市，并于1950年元旦在中山公園中山紀(jì)念堂舉行了隆重的建院典禮。朱德、彭真、周揚(yáng)、鄧拓等中央和北京市領(lǐng)導(dǎo)，以及文藝界名人歐陽予倩、洪深、蕭三、張庚等出席并講話。它是新中國第一個含戲劇（歌劇、話劇、秧歌劇）、音樂（聲樂、交響樂、民樂、軍樂）、舞蹈（民族、民間、外國）和北方昆曲，擁有專業(yè)劇場（私營真光劇場被收購后改建為北京劇場，現(xiàn)在的兒童劇場）和戲劇、美術(shù)、樂器工廠，以及藝術(shù)訓(xùn)練部的綜合性劇院。演職人員從建院時(shí)的300余人，迅速擴(kuò)展至429人。院長李伯釗，副院長歐陽山尊、金紫光，黨委書記盧肅（賀綠汀、馬思聰已先后調(diào)任上海和中央兩音樂學(xué)院院長）。1951年3月，劇院又增補(bǔ)時(shí)任北師大文學(xué)院院長的焦菊隱為副院長兼總導(dǎo)演。此前，他曾受李伯釗邀請，為初建的劇院指導(dǎo)排練蘇聯(lián)翻譯話劇《莫斯科性格》，又參與執(zhí)導(dǎo)了根據(jù)塞克作詞、冼星海作曲的《生產(chǎn)大合唱》改編的歌舞劇《生產(chǎn)大歌舞》和老舍先生的原創(chuàng)話劇《龍須溝》；其后，他又執(zhí)導(dǎo)了李伯釗編劇、賀綠汀、梁寒光等作曲，首現(xiàn)毛主席舞臺形象（于是之飾）的歌劇《長征》。
1951年底至1952年春，為適應(yīng)新中國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，中央文化部決定北京人民藝術(shù)劇院與中央戲劇學(xué)院（1950年4月建立）所屬藝術(shù)演出部門合并改組：其一，新建中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院（現(xiàn)中國、中央兩歌劇院的前身），李伯釗調(diào)中央戲劇學(xué)院任副院長，兼任附屬歌舞劇院院長和分黨總支書記，金紫光任副院長兼秘書長，隸屬于中央文化部；其二，北京人民藝術(shù)劇院改建為話劇藝術(shù)劇院（借鑒莫斯科藝術(shù)劇院模式），由原戲劇部話劇隊(duì)葉子、于是之、黎頻、董行佶、鄭榕、金犁、英若誠等，與中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)刁光覃、夏淳、方琯德、藍(lán)天野、田沖、趙韞如、胡宗溫等合并組成。原中央戲劇學(xué)院副院長、著名戲劇家曹禺調(diào)任院長，原北京人民藝術(shù)劇院副院長焦菊隱（兼總導(dǎo)演）和歐陽山尊任原職，新任秘書長趙起揚(yáng)。根據(jù)彭真同志的意見，仍留在北京市。正式建院日期為1952年6月。
1951年3月新任劇院副院長兼總導(dǎo)演的焦菊隱在歡迎大會上講話
故北京人民藝術(shù)劇院為前后兩個時(shí)期，熟悉者稱之為“老人藝”和“新人藝”；不熟悉者，如上文作者則只知其一，或?qū)⒍呋煜?。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，是由于“老人藝”（及其前身華北人民文工團(tuán)）——曾擁有賀綠汀、馬思聰、安娥、金紫光、黎國荃、梁寒光、鄭律成、杜矢甲、盧肅、李波、劉郁民、于村、李德倫、陳田鶴、姚錦新、張權(quán)、鄒德華、歐陽山尊、焦菊隱、葉子，以及北方昆曲的韓世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、馬祥麟等著名藝術(shù)家，被彭真等領(lǐng)導(dǎo)同志稱之為“北京市文藝運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)核心”和“主力軍”的藝術(shù)劇院，至今尚無一份完整的史料。在網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)的年代，也很少能查到相關(guān)的信息。特別是半個多世紀(jì)以來，以曹禺、焦菊隱為代表的“新人藝”的成就與社會影響，似乎已淹沒了“老人藝”在1949年前后的一段創(chuàng)業(yè)史。
有感于此，前年幾位 “老人藝”同事李曼宜、劉詩嶸、路奇、黃曉芬、舒鐵民、李濱、羅昌遐、叢肇桓、藍(lán)蔭海，在耄耋之年，為彌補(bǔ)這段歷史的缺失，通過座談回憶或提供個人日記，再經(jīng)筆者參考相關(guān)資料，并征集到中國、中央兩歌劇院所封存的歷史檔案后，編撰成一份9萬余字的圖文史料：《新中國第一個綜合藝術(shù)劇院——北京人民藝術(shù)劇院（1950.1-1951.12）及其前身華北人民文工團(tuán)（1948.7-1949.12）》，奉獻(xiàn)于后人。
“老人藝”對文藝事業(yè)的開拓與傳承功不可沒
李伯釗、金紫光等同志所創(chuàng)建的“老人藝”，雖然存續(xù)時(shí)間較短，卻是新中國劇場藝術(shù)的開拓者，也是我國各藝術(shù)劇院的領(lǐng)頭羊，它對新中國藝術(shù)事業(yè)的探索與創(chuàng)建，有過重要的貢獻(xiàn)，大多鮮為人知。僅舉數(shù)例于后：
一、首演蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)題材翻譯話劇《莫斯科性格》，創(chuàng)北京市話劇演出歷史的最高紀(jì)錄
此劇為李伯釗在莫斯科訪問期間，經(jīng)蘇聯(lián)作家協(xié)會主席、著名作家法捷耶夫推薦。劇情表現(xiàn)蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利后，工人階級在恢復(fù)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、加速經(jīng)濟(jì)建設(shè)的過程中，征服困難克服矛盾的頑強(qiáng)精神。此內(nèi)容適合新中國初建時(shí)的國情，李伯釗回國后，即派人翻譯，進(jìn)行排練。由于參與此劇的主要演員大多來自解放區(qū)，他（她）們熟悉我國農(nóng)村生活和農(nóng)民群眾，對蘇聯(lián)工人的生活很生疏，且不說人物的思想感情，即便外形的塑造，如穿高跟鞋等也不習(xí)慣。從事話劇藝術(shù)多年、被譽(yù)為“話劇皇后”的葉子飾演劇中的女主角工會主席格麗諾娃，她從演《日出》中的陳白露，到飾演一個蘇聯(lián)共產(chǎn)黨的干部，其難度也可想而知。在當(dāng)時(shí)相關(guān)資料極為匱乏的情況下，葉子為準(zhǔn)確地塑造這一形象，曾找來一本《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》學(xué)習(xí)。李伯釗曾先后請?zhí)K聯(lián)專家和洪深、焦菊隱等前來現(xiàn)場指導(dǎo)；又請歐陽予倩、田漢前來觀看排練，聽取意見。1950年2月2日，為紀(jì)念北京解放一周年，“老人藝”的第一個劇目《莫斯科性格》在北京劇場首演，一連演出65場，從而改寫原抗敵演劇二隊(duì)1947年在北平連續(xù)演出話劇《孔雀膽》50余場的最高紀(jì)錄。功夫不負(fù)有心人，葉子的表演備受稱贊，洪深說：“葉子的確是一位好演員，能把這樣的人物演得有感情，還有說服力，真是不容易?！边m逢中蘇兩國首腦于2月14日在莫斯科簽訂《中蘇友好同盟互助條約》，全國各行各業(yè)掀起一片學(xué)習(xí)蘇聯(lián)“老大哥”的熱潮，此劇隨之傳遍全國。
二、原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材話劇《龍須溝》，為“新人藝”風(fēng)格的形成奠定基石
話劇《龍須溝》是老舍先生與焦菊隱導(dǎo)演珠聯(lián)璧合之作，其藝術(shù)成就已載諸史冊。人們都知道它是“新人藝”的保留劇目之一，但此劇的誕生則始于“老人藝”，是由該院戲劇部話劇隊(duì)的老演員葉子、黎頻、韓冰和年輕演員于是之、鄭榕、英若誠、楊寶琮等，在1951年1月26日為慶祝北京解放兩周年（建院一周年）首演于北京劇場。據(jù)李伯釗在《龍須溝》一文中記載：1950年（春）市委書記彭真在討論首都建設(shè)計(jì)劃時(shí)，曾指示“要替生產(chǎn)者和勞動人民著想。要明顯地區(qū)別于反動政權(quán)的都市建設(shè)方針。讓我們首先消滅掉歷來統(tǒng)治階級從來不去、從來不管的骯臟臭溝——龍須溝”。“作家老舍先生抓住了這個主題，深刻地刻畫了龍須溝的窮苦勤勞的老百姓，描寫他們怎么從不自覺到自覺地認(rèn)識自己人民政府的過程?！碑?dāng)時(shí)，老舍先生為北京市文聯(lián)主席，李伯釗是副主席，又是主管北京市藝術(shù)單位的文化局副局長，她當(dāng)即決定由本劇院排練此劇，并派人去協(xié)助老舍先生，又再次請焦菊隱前來執(zhí)導(dǎo)。以歌劇和音樂藝術(shù)為主的“老人藝”，正緊鑼密鼓地排練于村根據(jù)李季敘事長詩改編，由梁寒光作曲的新歌劇《王貴與李香香》，擬在國慶兩周年期間演出，李伯釗決定歌劇和話劇分別在不同的場地進(jìn)行排練。1950年夏，《龍》劇的排練剛剛開始，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)了，劇院必須全力投入“抗美援朝 保家衛(wèi)國”的宣傳活動之中,《龍須溝》下馬之聲不絕于耳。李伯釗以其慣有的魄力，力排眾議，堅(jiān)持在完成政治任務(wù)的大前提下，調(diào)配少數(shù)人力資源，按照導(dǎo)演的預(yù)定計(jì)劃，繼續(xù)排練，使《龍須溝》能夠如期上演。參加此劇演出的李濱說：“《龍須溝》是在‘雄赳赳，氣昂昂’的戰(zhàn)歌聲中走上舞臺的，李伯釗院長保住了《龍須溝》。”原北京市委宣傳部副部長、著名作家廖沫沙1984年在《〈龍須溝〉舞臺藝術(shù)》序言中寫道：“這部作品的誕生，是同當(dāng)時(shí)人藝的院長李伯釗同志的具體領(lǐng)導(dǎo)分不開的?！边€需提及的是，在此期間，李伯釗院長曾力主焦菊隱調(diào)來劇院任副院長兼總導(dǎo)演?！洱堩殰稀飞涎菀辉轮?，焦先生便走馬上任。由此，他與兩代北京人民藝術(shù)劇院結(jié)下不解之緣。
三、建成新中國最早的交響樂隊(duì)，首演純音樂會
北平解放前，本市僅有清華和燕京兩大學(xué)的業(yè)余管弦樂隊(duì)。中華人民共和國建立后，最早活躍于首都舞臺的專業(yè)管弦樂隊(duì)，是華北人民文工團(tuán)音樂部（后稱管弦樂隊(duì)，源于延安中央管弦樂團(tuán)）。1949年周總理曾對李德倫說：“你們的樂隊(duì)我不敢說是第一流的，但一個樂隊(duì)，幾千里地用毛驢馱著樂器，從延安徒步到了北京，這可能就是第一個了！”音樂部進(jìn)城后的首次錄音，是在六部口原國民黨時(shí)期的北平電臺（后為北京市文化局），為中央人民廣播電臺（時(shí)稱“北平新華廣播電臺”）錄制對外廣播的開始曲——《新民主主義進(jìn)行曲》，由作者賀綠汀親自指揮。由于錄音條件太差，一首半分鐘的樂曲，從晚上錄制到次日的凌晨才結(jié)束。
“老人藝”建立后，管弦樂隊(duì)迅速發(fā)展，特別是原中華交響樂團(tuán)音樂家的加入，使樂隊(duì)不斷更新而走向健全。在黎國荃、李德倫的指揮下，除為歌劇伴奏外，也經(jīng)常參與音樂舞蹈晚會的演出。1949年冬，為慶祝新中國第一個國際會議——亞太地區(qū)工會和婦女代表會議在京召開，曾在北京飯店首次演出大型音樂會，曲目含合唱、獨(dú)唱、小提琴獨(dú)奏（黎國荃）和中外管弦樂，最后，金紫光指揮由著名歌唱家喻宜萱、沈湘獨(dú)唱，以及貝滿、育英、匯文等學(xué)生合唱團(tuán)參加演出的300人《黃河大合唱》（光未然詞、冼星海曲），開創(chuàng)北京專業(yè)大型純音樂會之先河。此后，“老人藝”經(jīng)常在臺基廠國際俱樂部、北京飯店、青年宮、懷仁堂等地為中外貴賓演出音樂會（含軍樂、民樂）。據(jù)原劇院辦公室負(fù)責(zé)人、作家海嘯記載：“曾演出音樂會三十五場。”當(dāng)年音樂部的一些青、少年成員，后來成為我國知名的音樂家。
四、建立昆曲隊(duì)，傳承昆曲藝術(shù)，為北方昆曲劇院的建立奠定基礎(chǔ)
北平解放初，金紫光受周恩來副主席的囑咐，為拯救北方昆曲藝術(shù)，派人尋找回解放前已失散于各地、處于困境中的北昆藝術(shù)家韓世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、馬祥麟、白玉珍等及其班底數(shù)十人，將他們?nèi)空衅赣凇袄先怂嚒保趧≡河?xùn)練部組成昆曲隊(duì)，恢復(fù)昆曲的部分經(jīng)典劇目，在文藝界內(nèi)部進(jìn)行觀摩演出，使這一古老藝術(shù)得以傳承，也為貫徹“整理和吸收古典歌舞劇的傳統(tǒng)，試作豐富人民新歌舞劇的實(shí)驗(yàn)”的方針，探索以這一古典藝術(shù)來培養(yǎng)我國未來的民族舞劇和歌舞劇人才。
昆曲隊(duì)曾在舞劇隊(duì)學(xué)員的參與下，在前門外廣和戲院為北京市領(lǐng)導(dǎo)彭真、劉仁、薛子正、崔月犁等匯報(bào)演出《春香鬧學(xué)》（韓世昌）、《拾畫叫畫》（白云生）、《夜奔》（侯永奎）和《思凡》（馬祥麟）等經(jīng)典折子戲，也曾在懷仁堂為毛主席和中央領(lǐng)導(dǎo)舉辦的聯(lián)合晚會中演出《游園驚夢》（韓世昌、白云生）?！袄先怂嚒钡睦デ?duì)曾為劇院民族舞劇演員的培訓(xùn)和話劇演員的形體訓(xùn)練做出重要貢獻(xiàn)，開新中國表演藝術(shù)學(xué)習(xí)民族戲曲之風(fēng)。昆曲隊(duì)也為1957年6月北方昆曲劇院的建立打下了基礎(chǔ)。2001年，我國昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列為“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。
五、為探索我國民族舞劇，白手起家創(chuàng)建舞劇隊(duì)
新中國建立前，我國民族舞劇還是空白。1949年中國青年文工團(tuán)在莫斯科大劇院欣賞了源于西方的俄羅斯芭蕾舞，參觀了其附屬的芭蕾舞學(xué)校。這一藝術(shù)形式為大家留下了深刻的印象。李伯釗、金紫光等領(lǐng)導(dǎo)決定借鑒這一外來形式，探索我國的民族舞劇藝術(shù)，使其成為未來劇院的藝術(shù)品種之一。為實(shí)現(xiàn)這一設(shè)想，從京滬兩地招收三四十余名熱愛舞蹈的青年學(xué)生，在培養(yǎng)后備人才的訓(xùn)練部創(chuàng)建舞劇隊(duì)，在專業(yè)上除學(xué)習(xí)中國各民族民間舞蹈和外國民間舞蹈外，由于我國古典舞的空白，決定借鑒昆曲藝術(shù)，以北昆藝術(shù)家為啟蒙老師，探索我國民族舞劇和歌舞劇演員的培訓(xùn)之路。昆曲是我國傳承至今最為古老的劇種，它載歌載舞的表演風(fēng)格，程式化的舞蹈身段，規(guī)范化的基本功訓(xùn)練，便成為白手起家的舞劇演員訓(xùn)練的基本內(nèi)容。在北昆藝術(shù)家的言傳身教之下，學(xué)員們從踢腿、下腰、拿頂、跑圓場等基本功學(xué)起。在教學(xué)實(shí)踐中，馬祥麟、韓世昌等老師又根據(jù)戲曲的“五法”（手、眼、身、法、步），為男女學(xué)員編創(chuàng)了古典舞身段訓(xùn)練的教材，又分別為他們排練《夜奔》《思凡》《琴挑》《游園驚夢》等折子戲，參與演出。后來，這批學(xué)員大都成為我國民族舞劇事業(yè)的開拓者。
六、為實(shí)現(xiàn)張貞黻遺愿，白手起家創(chuàng)建樂器工廠
我國第一代大提琴家、音樂教育家、延安中央管弦樂團(tuán)副團(tuán)長張貞黻，在延安期間有感于中國不能生產(chǎn)西洋樂器，他在工作之余，便潛心于研究和制作大、小提琴，即使在行軍的途中，也不忘攜帶著制作的工具。北京解放前夕，張貞黻因病去世，臨終前留下遺愿：“解放后一定要辦起我們自己的樂器工廠”。北平解放初，李伯釗、金紫光即調(diào)撥資金，派遣張貞黻的弟子陳艾生等，于1949年6月在北京市東安門19號，以“人民藝術(shù)服務(wù)社”為名建廠，后更名為“新中國樂器工廠。”從初期的承辦小型樂器修理、樂譜印制與出版業(yè)務(wù)，到后來的樂器制作。1950年底，曾試制出一臺立式鋼琴，以“星?！泵?，開創(chuàng)西洋樂器在中國制造的新時(shí)代。這個工廠即“北京星海樂器有限責(zé)任公司”的前身。
1950年12月抗美援朝祝捷游行
“老人藝”堪稱藝術(shù)人才的搖籃
此外，“老人藝”（含華北人民文工團(tuán)）在1949年前后所聚集和培養(yǎng)的大量藝術(shù)人才，除主要分流于前述各劇院外，隨著新中國文化藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，他（她）們又先后走向全國各藝術(shù)院校、院團(tuán)，以及中央和地方的文化部門，大多成為各單位的領(lǐng)導(dǎo)與骨干。如：
一、走向藝術(shù)院校的：有中央、上海、中國、沈陽、四川等音樂學(xué)院的馬思聰、嚴(yán)金萱、杜鳴心、黃曉和、黃曉棻、李玨、賀綠汀、孟波、姚錦新、鄭興麗、黃曉同、杜利、任群、盧肅、管林、汪瑋等；有北京和上海舞蹈學(xué)校的曲皓、唐滿成、孫天路、袁水海等；有北京師范大學(xué)藝術(shù)系和武漢藝術(shù)學(xué)校的徐光漢、郝立仁等；以及文學(xué)研究所、舞蹈研究所的王燎熒、傅兆先等。
二、走向藝術(shù)院團(tuán)的：有上海、哈爾濱、青島歌劇院及歌舞劇院的梁寒光、張權(quán)、卓明理、田莊等；有總政文工團(tuán)（總政話劇團(tuán)、歌舞團(tuán)前身）、中央樂團(tuán)、中央廣播樂團(tuán)、北京電影樂團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)的李吟譜、田耘、陸原、李德倫、鄭律成、田寶生、周恩清、曹炳范、金正平、杜矢甲、周崧、楊琨、梁遠(yuǎn)榮、葛光銳等；有中國青年藝術(shù)劇院、中國評劇團(tuán)、中國雜技團(tuán)、北京京劇團(tuán)的于村、高琛、李振華、李倩影等；以及中國兒童藝術(shù)劇院、中國木偶劇團(tuán)、中國雜技團(tuán)、煤礦文工團(tuán)、全總文工團(tuán)、貴州花燈劇團(tuán)、新疆歌舞團(tuán)、寧夏歌舞團(tuán)、黑龍江歌舞團(tuán)、山東呂劇團(tuán)、安徽合肥雜技團(tuán)的若干藝術(shù)工作者。
三、走向中央文化部、中央和北京市其他文化部門的有許翰如、劉子先、李非、周加洛、李剛、黨允武、路奇、肖甲、曹菲亞、張艾丁、辛大明、林斤瀾、鄧友梅、李曼宜等。此外，還有人民音樂出版社的陳平，北京電影制片廠的石一夫，北京中山公園音樂堂、北京劇場、天橋劇場、北京工人俱樂部的陳奇、黃山、郭松林、石剛、肖良玉，以及香港的林阿梅、陳華等。
由于李伯釗院長是中央蘇區(qū)紅色戲劇開拓者之一，曾參加長征，與黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都熟悉，故“老人藝”得天獨(dú)厚，常有機(jī)會到中南海進(jìn)行演出。毛主席曾在懷仁堂觀看劇院的話劇《龍須溝》《搞好團(tuán)結(jié)鬧生產(chǎn)》和昆曲《游園驚夢》。李伯釗還邀請黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人、解放軍將領(lǐng)、文藝界名人，以及蘇聯(lián)朋友前來觀看劇院新劇目的排練或演出，征詢他們的意見，接受他們的指導(dǎo)。在歌劇《長征》排演期間，先后有劉少奇、朱德、周恩來、楊尚昆、聶榮臻、陳毅、呂正操、羅瑞卿、肖華、陳錫聯(lián)、劉亞樓等，以及郭沫若、茅盾、周揚(yáng)、廖承志、老舍、曹禺、趙樹理、張庚等前來觀看。特別是周恩來總理，更是劇院的?？?，毫不夸張地說，“老人藝”是在他的親切關(guān)懷與支持下創(chuàng)建和成長的。
文章來源：《世紀(jì)》2018年第3期?！妒兰o(jì)》是由中央文史研究館、上海市文史研究館聯(lián)合主辦的綜合性文史雙月刊。本文作者為原延安中央黨校文工室成員、中國歌劇舞劇院一級作曲，責(zé)任編輯周崢嶸。
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