從《石湖清勝圖》卷看文徵明常去游覽的江南湖山

“明代四大家”之一文徵明的畫，是以工整細(xì)致見長(zhǎng)，亦能粗筆放縱寫意。目前正在上海博物館歷代書畫館展出的《石湖清勝圖》就是畫家通過對(duì)生活的深刻體驗(yàn)，畫出了江南秀麗的湖山。

從文徵明傳世作品來看，描寫石湖風(fēng)光的不下十余幅，可見石湖是文徵明常去游覽的地方。畫家通過筆墨，對(duì)生活中的素材進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)造，把石湖渺茫的自然景色再現(xiàn)出來，使它更生動(dòng)，更具有感染力。

蘇州地處太湖東北，河港交錯(cuò)，土地肥沃，明代中期以后，商業(yè)和絲織興盛，成為全國(guó)最繁榮富庶的城市之一。經(jīng)濟(jì)的繁榮，必然促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，加之蘇州自然環(huán)境優(yōu)美，漸漸成為江南地區(qū)文化藝術(shù)的中心，在這塊土地上，孕育了不少杰出的書畫家和文學(xué)家，文徵明就是其中極有成就的一位藝術(shù)家。他與沈周、唐寅、仇英被畫史譽(yù)為“明代四大家”，和祝允明、唐寅、徐禎卿又被稱為“吳中四杰”或“吳中四才子”。

文徵明原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，號(hào)衡山，長(zhǎng)洲（今蘇州）人，生于明成化六年（1470）。他出身于仕宦之家，父親文林曾任溫州太守，為官清廉，所以家庭經(jīng)濟(jì)并不富裕。

文徵明自小受到家庭的良好教育，品性高潔，為人寬和正直。五十四歲時(shí)，由于蘇州巡撫李克成的推薦，經(jīng)過吏部考核，授職翰林院待詔，參與編纂《武宗實(shí)錄》。盡管俸金優(yōu)厚，但他對(duì)朝廷的腐朽、官場(chǎng)的傾軋極為不滿和厭倦，三次上疏，請(qǐng)求辭官，終于在嘉靖五年（1526）五十七歲時(shí)獲準(zhǔn)辭職，歸隱家園。自此，他經(jīng)常和一些文人畫士在一起賦詩唱和，聚首談藝，把全部熱情投入他所酷愛的書畫藝術(shù)。

文徵明的晚年聲望更高，求他作品的人常常車馬盈門，得片紙只字，人亦視若珍寶。文徵明的一生，勤于藝術(shù)，史載他在嘉靖三十八年（1559）臨終之前還在為嚴(yán)御史的母親書寫墓志銘，寫完以后，欠伸擱筆，端坐而逝，終年九十歲。

文徵明能詩善文，尤擅書畫，寫花鳥竹石，氣韻神采均有獨(dú)到之處。山水尤精，初師沈周，受了沈周簡(jiǎn)樸渾厚風(fēng)格的熏陶，在繪畫技巧上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。繼而他對(duì)古代名家的畫法，無不一一研究，《明史本傳》說：“徵明山水遠(yuǎn)學(xué)郭熙，近學(xué)松雪（趙孟頫）?！薄兜で嘀尽氛f他“畫師李唐、吳仲圭（吳鎮(zhèn)），翩翩入室”?！赌莨配洝氛f：“文待詔自元四大家以至子昂（趙孟頫）、伯駒（趙伯駒）、董源、巨然及馬（馬遠(yuǎn)）、夏（夏圭）間三出入?！彼^“三出入”，就是說文徵明是反反復(fù)復(fù)向這些前代大家學(xué)習(xí)的，也反映了文徵明的畫是兼取南北各體之長(zhǎng)，而后參合自己個(gè)性，結(jié)合對(duì)自然之美的感受，自創(chuàng)了秀麗簡(jiǎn)勁、文靜幽逸的畫風(fēng)。

文徵明的畫，是以工整細(xì)致見長(zhǎng)，亦能粗筆放縱寫意。他能夠因畫題內(nèi)容不同，采用多彩多姿的畫法。他的青綠山水，既有唐宋人豪華富麗的遺意，又有文秀高古的韻度；既有趙孟頫妍麗穩(wěn)健的長(zhǎng)處，更獨(dú)具清和淡逸的意境。他的水墨山水，學(xué)吳仲圭而參以倪云林，雄健中別有蕭疏的情致，取王蒙茂密蒼潤(rùn)的畫法，又有文靜幽閑的氣質(zhì)。文徵明在繪畫藝術(shù)上的成就，在中國(guó)畫壇上影響很大，不愧為明代一位杰出的藝術(shù)家。

文徵明的一生，絕大部分時(shí)間居住在蘇州，太湖風(fēng)景為他提供了豐富的創(chuàng)作素材，在他為數(shù)眾多的山水畫中，有不少作品是取材于太湖沿岸景色的?！妒鍎賵D》就是畫家通過對(duì)生活的深刻體驗(yàn)，畫出了江南秀麗的湖山。

據(jù)《石湖志略》載：

“湖在郡城西南十二里，橫山之下一壑，廣僅數(shù)里，深不盈仞……西面為山（即橫山，又名踞湖山，山上有五塢，又曰五塢山），山下及東南北三面多良田沃壤，夏秋湖風(fēng)作時(shí)，波濤澎湃洶涌，勢(shì)將挾山走石……風(fēng)定波平，則一碧千頃，天鏡在目。湖北二橋，東曰越城，西曰行春，越城陡而稍廣，舟多由之，行春蜿蜒而平，凡九虹，僅通其一……石湖水北出行春、越城二橋以入橫塘，曰越來溪，越伐吳時(shí)，兵從此入?！?/p>

《東皋錄》云：“石湖山水，為吳中偉觀。”

范成大在《重修行春橋記》中云：“凡游吳中而不至石湖，不登行春，則與未游無異。”

石湖是吳中勝景之一，自唐宋以來，向?yàn)樵娙水嫾腋柙佸塾沃亍?nbsp;

文徵明《石湖清勝圖》卷

此幅《石湖清勝圖》，紙本，縱23.3厘米，橫67.2厘米。圖作半壁橫山，自右向左逶迤，下臨蒼波，湖水映山，沙漬映水，湖中扁舟蕩漾，帆影翩翩。近處坡堤上綠樹煙柳，三人在行春橋上賞景，一二行人向山坡走去，越城橋左面的平坡上，一人手持釣竿與另一人對(duì)話，很富有生活氣息。遙望東西洞庭，浮出云表，天水一色，空闊無邊，真實(shí)地表現(xiàn)了煙波浩渺、島嶼連綿的湖山風(fēng)光。

文徵明《石湖清勝圖》卷（局部）

文徵明《石湖清勝圖》卷（局部）

文徵明《石湖清勝圖》卷（局部）

越城橋 圖片來源：石湖景區(qū)官方網(wǎng)站

文徵明《石湖清勝圖》卷（局部）

行春橋 圖片來源：石湖景區(qū)官方網(wǎng)站

畫筆工整清麗，細(xì)小如豆的人物，都畫得栩栩如生。山石略用干筆皴擦，既蒼勁又秀潤(rùn)。雜樹多用綿密的小攢點(diǎn)，濃淡參差，茂密蓊郁。設(shè)色以灰青為主，山石的正面用淡赭色，側(cè)面略施以淡石綠，既有大自然神韻，又有一種雅致恬靜的氣氛。構(gòu)圖采用了三遠(yuǎn)法，把高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的法則統(tǒng)一在一張畫面上，使觀者可以立足于山巔上俯瞰，可以行在山腳下仰望，可以站在溪橋上遙望，可以乘舟于湖面上環(huán)游。由近及遠(yuǎn)，由低到高，步步看，面面視，從各個(gè)角度領(lǐng)略湖山的風(fēng)光。這就是中國(guó)畫歷來主張的“外師造化，中得心源”，從而創(chuàng)作出比自然更美的圖畫。當(dāng)我們舒卷觀賞，猶如身臨其境，游趣彌足。此圖作于嘉靖壬辰（1532），時(shí)年文徵明六十三歲。

從文徵明傳世作品來看，描寫石湖風(fēng)光的不下十余幅，可見石湖是文徵明常去游覽的地方。畫家通過筆墨，對(duì)生活中的素材進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)造，把石湖渺茫的自然景色再現(xiàn)出來，使它更生動(dòng)，更具有感染力。另一方面，畫家又通過作品，抒發(fā)他對(duì)自然景色的一種感受和心情，所以說筆墨乃是畫家性情風(fēng)格的語言。文徵明的外柔內(nèi)勁、清麗秀潤(rùn)的筆調(diào)，正是傳達(dá)出畫家一種從容不迫、閑情幽逸的品性。

此圖原由文徵明贈(zèng)給他的學(xué)生張鳳翼，張鳳翼得到后，把它裝潢成卷，并在拖尾紙上界以烏絲欄，以俟名家題詠。日積月累，共得一十六段。圖后有文徵明“游石湖詩”，書于嘉靖丁巳（1557）。又有王穀祥、袁尊尼、文彭、陸安道、文嘉、王世貞、王世懋題詠，張鳳翼、王原祁題跋。張鳳翼對(duì)此卷極為珍重，跋曰：“自太史（文徵明）而下，皆名流高品，嘉篇精翰，展卷匯集，雖瓊林大盈，似不能過?！焙髞硭汛司韨魇诮o他的宿兒，宿兒亦“珍若拱璧”。萬歷三十三年（1605）其子“就試玉山，其毋（無）以歲計(jì)，出而鬻之，渾噩歸君捐金購得”。隔水綾及接縫處有“古吳歸氏鑒賞圖書”“渾噩”等藏印。清康熙間為王原祁的表弟含吉收藏，后經(jīng)戴植、陸心源、近人龐元濟(jì)諸家遞藏，《虛齋名畫錄》著錄。 

（本文標(biāo)題為編者所加，原刊于《上海博物館藏寶錄》、上海博物館公號(hào)，作者系上海博物館研究員）