日前，由CROX闊合設(shè)計(jì)的溧陽博物館正在威尼斯建筑雙年展上展出。博物館的設(shè)計(jì)取自“焦尾琴”的典故，建筑師林琮然重構(gòu)了形式上的象征感，試圖在多面向的空間中融入歷史典故的寓意，讓建筑和自然、城市發(fā)生聯(lián)系。
相比許多以展示功能為主的博物館，林琮然設(shè)計(jì)的溧陽博物館能夠釋放出更多的公共空間，“一座博物館應(yīng)該盡可能地開放，也許人們不一定進(jìn)入博物館參觀，但是會(huì)以其他方式走近它，使用它?！绷昼桓嬖V“澎湃新聞·藝術(shù)評論”。在他看來，建筑中所有內(nèi)外空間都應(yīng)該為城市中的人所使用，而這一點(diǎn)也恰好契合了今年威尼斯雙年展“自由空間”的主題。
今年年底，溧陽博物館將正式對外開放，日前，這一項(xiàng)目正在威尼斯建筑雙年展的平行展“時(shí)·空·存在”（Time Space Existence）上展出。建筑師林琮然從“焦尾琴”的故事出發(fā)，將典故的內(nèi)涵和寓意“無形”地融入建筑當(dāng)中。
溧陽博物館
溧陽博物館由上下兩個(gè)部分組成，上部的城市規(guī)劃館與天呼應(yīng)，多面向的外立面通過木紋鋁板形成質(zhì)樸的肌理和色澤，與“焦尾琴”搭建起微妙的聯(lián)系；下部的博物館以植物作為外表皮，遠(yuǎn)看和公園的草地連成一片。兩個(gè)部分之間形成中空的公共空間，即使在閉館時(shí)，人們?nèi)匀豢梢宰杂蛇M(jìn)出。林琮然認(rèn)為，博物館應(yīng)該承擔(dān)更多的市民活動(dòng)，而非“自上而下的展示舞臺(tái)”?！敖ㄖ兴械目臻g都應(yīng)該是親近人尺度的，”他說道。
林琮然的“野心”并不只是建一個(gè)城市歷史和未來規(guī)劃的展示館，他希望博物館建筑是公共的，是“永恒”的，“我想，在未來，也許這里不再是博物館的時(shí)候，它也會(huì)是一個(gè)有回憶、有趣的建筑。即便換了其他的功能，它的外部還是可以和自然融合在一起。”
在威尼斯雙年展中展出的溧陽博物館模型
澎湃新聞：溧陽博物館的設(shè)計(jì)靈感來自“焦尾琴”的典故，能否介紹一下典故和城市及建筑的關(guān)系？
林琮然：南京上元書院梳理了溧陽的歷史脈絡(luò)，他們認(rèn)為“焦尾琴”的典故可以作為未來城市的人文定位，而溧陽被認(rèn)為是“焦尾琴之鄉(xiāng)”。傳說東漢時(shí)期文學(xué)家、音樂家蔡邕路經(jīng)吳縣時(shí)，見到有人在用青桐木燒火，燃燒的木材發(fā)出動(dòng)人的聲音，蔡邕馬上認(rèn)出這是制琴的好材料，便把木頭搶救出來，還懇請人家把木頭讓給他。得到木頭后，蔡邕用它做了一把琴，因?yàn)闊沟牡胤秸梦挥谇傥?，便命名為“焦尾琴”?/p>
初聽這個(gè)故事覺得很美，彷佛懂得自然之音的意涵，想通過博物館建筑讓“焦尾琴”的精神流傳下來。設(shè)計(jì)本身所帶有的寓意，應(yīng)該跟天然的感受融合，因?yàn)榍偈怯芍锌盏膬?nèi)部產(chǎn)生共鳴，反應(yīng)在城市中，所采取的建筑方式是把中間挑空，把這部分的使用權(quán)還給了城市的居民，也就自然而然產(chǎn)生了這樣上下分開、可供游覽的建筑。
澎湃新聞：焦尾琴是用木頭做成的，你們在設(shè)計(jì)溧陽博物館的時(shí)候?qū)τ诮ㄖ牧嫌性鯓拥目紤]？
林琮然：就像失傳的焦尾琴一樣，建筑的形象回歸原始、帶有殘缺美的，異于都市中高樓大廈所給人的距離感。材料分為兩種系統(tǒng)，上部規(guī)劃館部分的建筑外表皮采用的是直立鎖邊鋁板幕墻，選擇了混合色的木頭，在每個(gè)時(shí)刻的光線下都呈現(xiàn)出不同的色澤和表達(dá)，希望能夠吐露出樸實(shí)無華的質(zhì)感。建筑表皮特有的凹凸面，所形成的縫隙處，夜間可以透光，讓形體更加自然有機(jī)。下部博物館部分，在外側(cè)受光處種植了冬草和夏草，在內(nèi)側(cè)種植了耐陰植物，是腎蕨和麥冬，腎蕨冬季常綠，而麥冬會(huì)開出紫色的花，試圖在這里融入一些浪漫的人文想象。所以整體的外表皮就是由木頭、植物色組成，融入城市地景，一年四季會(huì)形成不同的風(fēng)貌。
澎湃新聞：建筑在造型上真的像一把古琴嗎？
林琮然：關(guān)于焦尾琴，留下的只有傳說，它具體長什么樣子，在每個(gè)人心中都不太一樣。在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)，不是真的做一把“琴”，若把它放大好幾萬倍，變成一座建筑，這樣會(huì)失真，也太過具象。我們試圖回到故事的緣由：木頭被火焚燒，發(fā)出了聲響，有人聽懂了這種自然的聲音。這個(gè)告訴我們，重要的是自然的音律本身在空間里產(chǎn)生的回響。因此我們以“懸歌”為概念做一個(gè)“無形”的建筑，讓它像音符一樣在城市的空間里“懸蕩”。從遠(yuǎn)處看去，誰也不知道這是什么，人們很難說它具體像什么，但誰都愿意親近它。很多人從不愿走進(jìn)博物館，因?yàn)樗麄冇X得它是有距離的，而溧陽博物館把這種“高大上”的形象軟化成柔和姿態(tài)，人們看到以后會(huì)去思考原因：它為什么是這樣的？但當(dāng)你駐足觀看，也許會(huì)感受到建筑和自然的奇妙聯(lián)系，會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑是城市中凝固的音符。不同常態(tài)的感覺在難以言表的體悟下，會(huì)反映出內(nèi)心對自然的真實(shí)理解。
溧陽博物館如同城市中“凝固的音符”
澎湃新聞：所以您認(rèn)為博物館應(yīng)該承載更多的公共空間？
林琮然：是的。多數(shù)博物館更像是“自上而下”的展示舞臺(tái)，而較少考慮市民的感受，博物館不可能每天都開放，不開放的時(shí)候往往只是處于“被看”的狀態(tài)，我們想要打破這種關(guān)系。
溧陽博物館分為上部的規(guī)劃館和下部的博物館，博物館部分與地形融合在一起，變成了山景，規(guī)劃館的部分向上抬高，和天空呼應(yīng)。我們特意把兩個(gè)量體拉開，創(chuàng)造出市民的活動(dòng)空間，在這里建了步道，即使在博物館關(guān)閉的時(shí)段，人們?nèi)匀豢梢允褂弥锌諒V場，上部中空的水滴形成天井，在自然光源與土地交匯處創(chuàng)造了一個(gè)充滿光影變幻的冥想環(huán)境。此外，我們在上部的規(guī)劃館中留出登頂?shù)臉翘荩藗兛梢宰叩轿蓓斊脚_(tái)上鳥瞰整個(gè)周圍地景。讓公共建筑盡可能地親民，也許居民不會(huì)天天入內(nèi)參觀，但是可以每日在博物館上方散步，形成記憶，進(jìn)而認(rèn)同這片土地。
溧陽博物館效果圖
澎湃新聞：建成后的溧陽博物館和周圍環(huán)境有怎樣的聯(lián)系？相較上海、北京等地的大型博物館，溧陽博物館有怎樣的價(jià)值？
林琮然：溧陽博物館所在的地方位于城市新區(qū)，在高鐵站周邊的燕湖公園一角，公園的核心部分引入了自然水域，博物館就建在湖邊，周圍全是新開發(fā)的城市綜合體和高層集合住宅，未來此地將成為高樓環(huán)抱的中央公園。我們希望博物館不要太人工化，期待在周圍生活工作的人們，將來看到這座建筑，會(huì)有產(chǎn)生走進(jìn)公園的欲望。因此由周圍不同角度與高處下望，會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑的形體和公園湖岸曲線融為一體。
溧陽博物館的價(jià)值在于，它可能會(huì)引發(fā)一些關(guān)于開放空間的討論，這種開創(chuàng)性的項(xiàng)目很難在大型博物館發(fā)生。隨著都市化進(jìn)程，未來城市博物館中的“時(shí)間性”定義會(huì)被打破。比如法國的蓬皮杜藝術(shù)中心已經(jīng)做到了豐富的跨時(shí)段使用，在夜間會(huì)進(jìn)行一些市民美學(xué)課程或是親子活動(dòng)，雖然溧陽博物館目前還無法達(dá)到這一點(diǎn)，但是我們通過建筑表皮轉(zhuǎn)換為公共空間，創(chuàng)造了一種博物館的24小時(shí)自由開放，直接創(chuàng)造了城市活力。
我想，在將來，也許這里不再是博物館的時(shí)候，它也是一個(gè)充滿記憶的建筑，它的型態(tài)可以和地球融合得很自然。
溧陽博物館的形體與公園湖岸曲線融為一體
澎湃新聞：您是否認(rèn)為建筑本身應(yīng)該具有永久性，能夠隨著時(shí)間的變化，適應(yīng)不同的功能？
林琮然：公共建筑應(yīng)該是有精神延續(xù)性的，雖然現(xiàn)代大多數(shù)的房子都是為了滿足眼前的功能而建，但是公共建筑應(yīng)該留存下地域文化。像金字塔、萬里長城這樣的建筑，可能它當(dāng)初的儀式感和功能都不復(fù)存在，但是在今天仍然有它的跨時(shí)代意義。雖然只是中國一個(gè)城市博物館的建筑，它所傳達(dá)的理念也許在未來，能夠?yàn)楦嗳怂斫夂徒邮?。公共建筑必須?chuàng)造當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值觀。
澎湃新聞：溧陽博物館參加了本屆威尼斯建筑雙年展，能否談一談博物館和威尼斯雙年展主題“自由空間”的聯(lián)系？
林琮然：今年的主題是“自由空間”，在這樣的空間里，借由人與建筑的交流，形成一個(gè)充滿機(jī)遇、民主的空間，為所有人提供免費(fèi)使用的機(jī)會(huì)，讓建筑成為日常生活的舞臺(tái)。我認(rèn)為溧陽博物館想要表達(dá)的東西和這個(gè)主題非常契合，就進(jìn)行了申報(bào)。在今年的雙年展上，闊合展出了溧陽博物館的模型、視頻、圖片和報(bào)告書。
人們可以在博物館感受陽光、空氣、植物與水，可以隨時(shí)進(jìn)入建筑，也可以隨時(shí)離開。空間內(nèi)外互為表里，構(gòu)成博物館的重要性，使它成為城市生活的一部分。在這一點(diǎn)上，溧陽博物館符合威尼斯雙年展的“自由空間”主題：建筑有著慷慨精神和人文知覺。
溧陽博物館的視頻、模型等，威尼斯建筑雙年展現(xiàn)場
澎湃新聞：2016年你們也參加了當(dāng)時(shí)的威尼斯建筑雙年展，能否談一談連續(xù)參加兩屆雙年展的感受？
林琮然：2016年是我們CROX闊合第一次參加威尼斯雙年展，當(dāng)時(shí)的參賽作品是友邦集成吊頂總部園區(qū)的設(shè)計(jì)。這個(gè)作品是一個(gè)155畝的工業(yè)園區(qū)，位于嘉興海鹽的經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)內(nèi)，闊合負(fù)責(zé)主體規(guī)劃與主建筑群設(shè)計(jì)，并邀請了七位國內(nèi)外知名建筑師在南面地塊設(shè)計(jì)了七幢不同的小建筑，最終這里會(huì)形成新江南的設(shè)計(jì)聚落，同時(shí)也開放給人們進(jìn)行工業(yè)旅游。在我看來，工業(yè)土地的利用需要更多建筑師的關(guān)注。不單只是關(guān)注鄉(xiāng)建，其實(shí)大量的鄉(xiāng)村人口會(huì)涌入工廠打工，工業(yè)土地可能是更需要改善環(huán)境質(zhì)量的地方。如果工廠設(shè)計(jì)太差，不利于工人的生活，對環(huán)境也會(huì)造成很大污染。工業(yè)園區(qū)是很多人賴以維生的地方，建筑師需要更多地思考工業(yè)土地的利用，用自己的責(zé)任感和想象力讓它們產(chǎn)生良性變化，所以在2016以這項(xiàng)目代表中國最前沿的報(bào)告參展，就是急于呼吁大家重視中國的制造業(yè)土地的設(shè)計(jì)。從兩年前的友邦工業(yè)園區(qū)到今年的溧陽博物館，希望借由這兩個(gè)作品來展出我們的愿景，建筑所有的空間都應(yīng)該是延續(xù)當(dāng)?shù)氐娜宋膬r(jià)值，并積極分享中國當(dāng)代建筑實(shí)踐。
（文中圖片由CROX闊合提供）
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