蔡茂友與近代于非水墨荷花作品對比欣賞

蔡茂友水墨荷花《芙蓉國里盡朝暉》

或是一枝獨(dú)秀臨風(fēng)搖曳的荷花斜出幾何形構(gòu)圖的畫面，流露出別樣氣息?；蚴且欢浜诺恼糨蹋c氣韻生動(dòng)，荷葉掩映成趣。

蔡茂友水墨荷花《秋實(shí)》

或是筆法粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無筆墨痕。

蔡茂友水墨荷花《大自在》

或是多以展現(xiàn)春荷清純?nèi)缧?，夏荷燦爛如霞，秋水之荷，則釋放出俊逸不屈的風(fēng)骨美，壯烈而圣潔。

蔡茂友水墨荷花作品

或是一縷荷香，透畫而來，筆點(diǎn)墨染，葉濃花淡。白荷清新淡雅，荷葉層層渲染，描繪陰陽向背。婷婷玉立于荷塘中，意率筆縱，機(jī)趣自然，逐入禪境。

于非闇，原名照，字非闇，又號閑人。祖籍山東蓬萊，世居北京。于非闇?zhǔn)墙袊嬍飞现铝τ诠すP花鳥畫研究與創(chuàng)作，并取得重要成就的畫家。1949年新中國成立后，任北京市新國畫研究會(huì)常務(wù)理事、副會(huì)長。1954年起，任北京市第一、二、三屆人大代表，中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員，北京市文聯(lián)常務(wù)理事，北京中國畫院副院長等職。工筆花鳥畫界有“南陳北于”之謂，“南陳”為陳之佛。兩位大師的開宗立派，改變了工筆花鳥畫的式微局面。于非闇對北方工筆花鳥畫的影響甚深，田世光、俞致貞、金鴻鈞等名家均出其門。

《荷花》 近代 于非闇

欣賞畫家于非闇此幅《荷花》作品，畫中題款曰：“故都荷花向以六郎莊為勝，近則諧趣園獨(dú)豐腴嬌艷，靜心齋獨(dú)清瘦皎潔。言故都花木者所宜知也，合二者寫此并記……”此畫作于1941年，時(shí)北京淪陷于日寇之手已數(shù)年，了解了此一背景，此畫之畫意也不用盡言了。畫中荷葉肥厚，舒展大方，所以老葉雖殘，卻無衰敗之意：荷花花朵碩大，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。

《荷花蜻蜓圖》 近代 于非闇

再欣賞《荷花蜻蜓圖》，畫中白蓮設(shè)色淡雅，淡雅清香。微雨過后，落英繽紛，更顯嬌嗔。那亭亭凈植的兩朵白蓮，臨水迎風(fēng)展現(xiàn)盛放之姿。蜻蜓的描繪極其工致細(xì)巧，尤其是翅膀呈薄紗般的半透明質(zhì)感，栩栩如生?？梢姰嫾矣^察入微，往往在寫生中通過細(xì)節(jié)刻畫妙得荷花、草蟲之神韻。其畫荷長于工筆，畫風(fēng)精工富麗，直追宋代院體。