JR是一位隱形埋名的法國藝術(shù)家，他將自己藏在帽子與墨鏡之下，在世界各地的街頭快速地張貼大幅黑白照片。人們不知道這些作品出自誰之手，而忍不住對(duì)照片上的主人公感到好奇。JR結(jié)合藝術(shù)與行為，關(guān)注犯罪、自由、身份等問題。由他和“法國新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)共同執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《臉龐，村莊》獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名，并亮相今年上海國際電影節(jié)。
8月17日，他的個(gè)展“水平”剛剛在紐約落下帷幕，JR表示，自己的作品通常不會(huì)留下任何“痕跡”，展覽結(jié)束后，畫廊里所展示的東西會(huì)成為那些臨時(shí)作品的實(shí)體記錄。
在紐約曼哈頓下東城三層高的帕洛汀畫廊外，法國藝術(shù)家JR的作品如同葡萄藤一般沿著畫廊的外觀“爬行”：一個(gè)“巨人”小孩透過窗戶窺探建筑內(nèi)部，就像紐約街頭行人常常會(huì)做的那樣。
走進(jìn)畫廊，能夠看到藝術(shù)家從世界各地汲取靈感而誕生的各種作品。畫廊的入口旁是關(guān)于《巨人》的設(shè)計(jì)圖，這件64英尺長(zhǎng)的作品在2017年時(shí)獲得了國際關(guān)注，當(dāng)時(shí)，作品位于墨西哥特卡特的美國和墨西哥邊境墻上，一個(gè)“孩子”從墨西哥的那一邊探出頭來。照片中的孩子名叫Kikito，來自特卡特，當(dāng)時(shí)只有1歲。他開心地從隔離墻后看向另一邊，不過，他沒法從理想的角度看到這件和自己有關(guān)的作品，因?yàn)樗退募胰藷o法越過邊境。畫廊里還展出了裝置作品《小心空隙》的迷你版本，這是由700列迷你火車組成的圓柱狀裝置，藝術(shù)家將數(shù)百張肖像切成條狀，打散后散落在這些小火車上。這是JR迄今為止在美國舉辦的大型展覽“水平”（Horizontal）中30件作品的一角。
《巨人》，JR，2017
這場(chǎng)展覽在美國顯得無比應(yīng)景。大約在展覽開幕的一周前，特朗普的美墨邊境隔離墻計(jì)劃引起了美國國內(nèi)的抗議。在帕洛汀畫廊的一間辦公室里，JR表示，他知道這場(chǎng)體現(xiàn)他職業(yè)生涯的展覽會(huì)引發(fā)公眾反響，即使它位于這樣的“白盒子”里，而不是他作品通常所在的公共場(chǎng)所。
“當(dāng)你在美術(shù)館以外的地方進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，你知道人們肯定會(huì)看見你的作品?！盝R說道。即便如此，他解釋道，在公共場(chǎng)所看他作品的人們未必會(huì)將作品的全球背景和地域背景聯(lián)系起來——比如，人們?cè)诜▏此哪臣髌?，不一定?huì)理解作品的主題是利比亞移民。通過在展覽中呈現(xiàn)自己的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，JR希望觀眾能夠理解他是如何創(chuàng)作那些特定場(chǎng)域藝術(shù)的。在畫廊，你能夠清楚地發(fā)現(xiàn)“這一切是如何互相聯(lián)系的，”他說道。
《小心空隙》，JR，2017
一些藝術(shù)家對(duì)于畫廊將如何處理這樣的作品充滿疑問，不過JR卻很樂意在帕洛汀這樣的地方展示作品?！拔业拇蠖鄶?shù)作品都是無法收藏的，因?yàn)樗鼈儗儆趹敉?，沒有人能擁有他們?！彼f道。通常，這些作品不會(huì)留下任何“痕跡”，他解釋道，所以畫廊里所展示的東西會(huì)成為這些臨時(shí)作品的實(shí)體記錄。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
這些作品散落在畫廊里。在用集裝箱制作的項(xiàng)目《女性是英雄》中，一只眼睛從一面墻那里面向臺(tái)階。這個(gè)項(xiàng)目最初于2008年在里約熱內(nèi)盧展出，作品上展現(xiàn)了放大的當(dāng)?shù)嘏缘拿婵??？紤]到畫廊有限的空間，這雙瞪大的“眼睛”被縮小了。對(duì)原作有興趣的人能夠在JR和阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名的《臉龐，村莊》中看到這件作品。
《女性是英雄》，JR，2014
這些無疑都是藝術(shù)家的個(gè)人作品，不過，你很難馬上發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，因?yàn)槌ｑv巴黎的JR經(jīng)常會(huì)隱藏自己的身份。他拍攝的黑白照片被印成超大尺寸，出現(xiàn)在人們常去的地方，但是他幾乎從不簽上自己的名字。這樣一來，鏡頭前的人們，而非鏡頭后的拍攝者，成為了注意的中心。而當(dāng)他創(chuàng)作藝術(shù)或接受采訪時(shí)，他常常戴上帽子和墨鏡，即使是在室內(nèi)——通過這樣的方式，他能在公眾面前隱身，而那些熟悉他的人則能馬上認(rèn)出他。
JR與阿涅斯·瓦爾達(dá)
JR以他和荷西·帕拉（José Parlá）合作的壁畫項(xiàng)目《城市的皺紋》為例談?wù)摿怂麑?duì)于身份的隱藏，“當(dāng)我前往古巴，在那里張貼那些認(rèn)不出是誰的人物肖像時(shí)，沒有人會(huì)問，‘JR是誰？’取而代之的，他們問道，‘這些人是誰？那個(gè)人是菲德爾·卡斯特羅（前古巴國務(wù)委員會(huì)主席）嗎？’”他回憶道。“人們?cè)囍斫馑恼魏x，而這是容易理解的，因?yàn)樵诓徽J(rèn)識(shí)我的情況下，他們更容易明白作品的語境?！?/p>
《城市的皺紋》，JR，美國，2012
延伸閱讀
JR是一位法國攝影師和藝術(shù)家的化名，他隱藏了自己的身份。他將自己描述為“攝影涂鴉者”，他在公共場(chǎng)所以極快的速度張貼巨大的黑白照，這種行為和涂鴉藝術(shù)家對(duì)于空間的短時(shí)間占領(lǐng)頗為相似。JR聲稱街道是“世界上最大的美術(shù)館”。他的藝術(shù)生涯始于巴黎街頭。他的作品常常挑戰(zhàn)人們的預(yù)設(shè)，以及廣告和媒體所宣傳的圖像。
JR的作品結(jié)合藝術(shù)和行為，關(guān)注犯罪、自由、身份、限制等問題。“我喜歡將藝術(shù)帶到不可思議的地方，在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作巨大的作品，這種‘巨大’會(huì)迫使人們向自己發(fā)問?！?/p>
2017年，由JR和“法國新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)共同執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《臉龐，村莊》在法國上映。該片記錄了兩位主角在法國鄉(xiāng)村旅行時(shí)遇到的人們。他們一起乘坐一輛特制的廂式卡車周游法國鄉(xiāng)村，卡車上配備了便攜式照相亭和打印設(shè)施，用來拍攝他們一路遇見的人們。在這一靈感的基礎(chǔ)上，他們還為想要紀(jì)念和歌頌的人們及地點(diǎn)創(chuàng)作了特殊的巨型壁畫圖片。影片入選2017年戛納電影節(jié)非競(jìng)賽單元，并獲得了“金眼睛”獎(jiǎng)。本片被提名為第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，并亮相今年上海國際電影節(jié)的紀(jì)錄片展映單元。
（本文編譯自Artnews，延伸閱讀編譯自維基百科相關(guān)詞條）
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