2018年，是法籍日本畫家藤田嗣治逝世50周年，日本東京都美術(shù)館舉辦了一場“藤田嗣治展”，這是一次看點滿載的畫展：不僅藤田畫作的代名詞“乳白色背景”中的裸女畫代表作匯聚一堂，首次在日本展出的畫作、迄今較少受到介紹的作品也在展出之列。
以此次紀(jì)念畫展為契機，藤田嗣治的母校東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)）舉行了題為“1940年代 致敬藤田”的展覽，展出關(guān)注藤田畫作的而與該校頗有淵源的幾代作家的作品，以及近年來外界捐贈的有關(guān)藤田嗣治的資料。
畫家藤田嗣治（Reonard Foujita，1886-1968）生于明治中期，八十多年的人生中約一半時間生活在法國，晚年取得了法國國籍并最終逝世于歐洲。他是巴黎畫派（第一次世界大戰(zhàn)后活躍于巴黎等地的外國畫家團(tuán)體）的一位健將，也以太平洋戰(zhàn)爭時期的作戰(zhàn)記錄畫知名。2018年正值藤田逝世五十周年，在這值得紀(jì)念的時候，受到以法國為中心的歐美多家重要美術(shù)館的協(xié)助，展出藤田嗣治繪畫事業(yè)全貌的大型回顧展《逝世50年紀(jì)念｜藤田嗣治展》得以在日本東京都美術(shù)館舉行。
藤田逝世后，很長時間內(nèi)較少有全盤呈現(xiàn)其繪畫事業(yè)的展覽舉行，2006年前后開始陸續(xù)舉行了大大小小的相關(guān)畫展。在這種風(fēng)潮中，此次舉行與藤田逝世50周年紀(jì)念相符的史上最大規(guī)模畫展，展出100件以上的精選作品。約20幅藤田代表畫作從巴黎的蓬皮杜中心、巴黎市立近代美術(shù)館、比利時皇家美術(shù)館、日內(nèi)瓦的小皇宮美術(shù)館、美國的芝加哥美術(shù)館等歐美重要美術(shù)館赴日本展出，其中包括首次在日本展出的作品。畫展分設(shè)“風(fēng)景畫”、“肖像畫”、“裸女”、“宗教畫”等主題，同時呈現(xiàn)豐富的最新研究成果，希望能重新考量藤田的藝術(shù)成就。
數(shù)年前完成修復(fù)的大原美術(shù)館的《舞會之前》、東京國立近代美術(shù)館的《五位裸女》等國內(nèi)美術(shù)館收藏的代表作，以及蓬皮杜中心、小皇宮美術(shù)館等藏于海外的作品，這些“乳白色背景”中的裸女畫匯聚一堂，其中包括藤田的全盛期1920年代的作品。
藤田嗣治曾在東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部）學(xué)習(xí)，昭和前期返回日本時多次在位于上野的東京都美術(shù)館展出作品，對他來說，上野可謂是他作為創(chuàng)作者的起點。此次是藤田畫作回顧展首次在上野的東京都美術(shù)館舉行。
以此次紀(jì)念畫展為契機，緊鄰東京都美術(shù)館的東京藝術(shù)大學(xué)（下簡稱“藝大”）也于7月28日至8月15日在校美術(shù)館舉行題為“1940年代 致敬藤田”的展覽，主要展出關(guān)注藤田畫作的而與藝大頗有淵源的幾代作家的作品，以及近年來外界捐贈的有關(guān)藤田嗣治的資料。參展作家有米田知子、秋本貴透、平川恒太、村田真、笹川治子等。藝大教授野見山曉治的隨筆集《四百字素描》（1978）中回憶了1943年9月自己在戰(zhàn)時從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)前夕，在美術(shù)館見到藤田的《阿圖島決戰(zhàn)》時的感想。
展覽海報
展品欣賞
藤田嗣治，《咖啡廳》，1949年，油彩、畫布，蓬皮杜中心（法國巴黎）藏
藤田于1949年3月離開日本，稍后居住于紐約時創(chuàng)作了這幅作品。透過女子背后的窗戶，可以看到有著咖啡館“小瑪?shù)律忥灨伞钡陌屠栾L(fēng)格的街角。纖細(xì)的黑色輪廓線強調(diào)了人物的立體感，同時女子的裙子、皮包、紳士的帽子的黑色的魅力也十分醒目。畫家親手制作的畫框上有與“咖啡廳”十分相稱的裝飾物。
藤田嗣治，《兩位少女》，1918年，油彩、畫布，小皇宮美術(shù)館（法國巴黎）藏
藤田于1910年代末期創(chuàng)作了數(shù)幅表現(xiàn)兩名少女并排朝向正面的畫。少女以黑色眼眸、小巧的口鼻、寬闊的額頭為特征，由年歲、發(fā)型的差異，可以認(rèn)為畫作有著固定的模特。背景中沒有裝飾物，而是充滿了強調(diào)色彩和材質(zhì)的筆觸，展現(xiàn)了朝向1920年代前半期的“乳白色背景”的發(fā)展過程。
藤田嗣治，《我的房間，有鬧鐘的靜物》，1921年，油彩、畫布，蓬皮杜中心（法國巴黎）藏
在獨特的白色背景中用細(xì)墨線作畫，這是藤田用這種技巧完成的第一幅靜物畫。本畫于1921年參加“秋季畫展”（巴黎薩馬利丹百貨商店贊助舉行的畫展），次年又參加日本“帝展”（帝國美術(shù)院主持舉行的畫展），成為藤田在祖國的正式出道作品。藤田在位于蒙巴納斯地區(qū)德朗布爾路的畫室中擺放個人物品，畫出了這幅畫。不描繪畫室主人而只通過喜愛的用品來象征畫家本人，畫作令人感受到這樣的意圖。
藤田嗣治，《自畫像》，1929年，油彩、畫布，東京國立近代美術(shù)館藏
1920年代中期，藤田在巴黎迎來了創(chuàng)作的全盛期，此時他頻繁地描繪處于畫室中的自己。自畫像中的藤田留著鍋蓋頭，戴著圓形眼鏡、唇上蓄須，戴著耳環(huán)，外表十分富有個性，同時畫作又活用日本的繪畫傳統(tǒng)，用獨特的乳白色背景產(chǎn)生出個性特色，可以窺見這種塑造畫家形象的策略。此畫于1929年藤田時隔16年回國之際參加了第10屆帝展。
藤田嗣治，《艾米麗-克萊因-夏多邦的肖像》，1922年，油彩、銀箔、畫布，芝加哥美術(shù)館（美國）藏
這是藤田1920年代人物畫的代表作之一。畫中精細(xì)地描繪了衣服和沙發(fā)的花紋、觸感，背景則以銀箔覆蓋。藤田于1920年代常常在畫中使用金箔，而確定使用了銀箔的只有本畫。畫作訂購者為當(dāng)時居住在巴黎的一位富有的美國女子，她也是畫作的模特。她是芝加哥人，晚年時將自己的畫作收藏捐贈給了家鄉(xiāng)的美術(shù)館。
藤田嗣治，《掛毯前的裸女》，1923年，油彩、畫布，京都國立近代美術(shù)館藏
藤田作于1920年代初期的裸女畫中，也有通過與裝飾性棉布的對比而襯托出更白皙的女性肌膚的作品。本畫中，藤田擅長的描繪能力同時展現(xiàn)在裸女與背景棉布上，精細(xì)地畫出了法國印花布中典型的、印有富于異國情調(diào)的花草紋樣的“居伊布”。本畫于1923年的杜伊勒里沙龍（1923年成立的法國美術(shù)團(tuán)體）畫展參展。
藤田嗣治，《瑪?shù)律徳谀鞲纭罚?934年，油彩、畫布，京都國立近代美術(shù)館藏
本畫雖因筆觸迅速未能涂滿色塊而給人以在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的印象，但實際上是藤田以在墨西哥的素描和照片為藍(lán)本、回國后在東京創(chuàng)作的作品。人物模特是與藤田一道從巴黎出發(fā)、完成縱貫美洲大陸之旅的瑪?shù)律彙Ｌ偬镒允鲞@次旅行期待獲得“歐洲與中美洲的對比”。本畫于1934年第21屆二科展（日本美術(shù)團(tuán)體“二科會”組織的定期畫展）參展，是藤田回國紀(jì)念特別展的一件展品。
藤田嗣治，《阿圖島決戰(zhàn)》，1943年，油彩、畫布，東京國立近代美術(shù)館藏（無限期借得作品）
本畫借助照片并發(fā)揮想象力，描繪了1943年5月北太平洋阿留申群島阿圖島上發(fā)生的美、日兩軍的戰(zhàn)斗。采用三角形結(jié)構(gòu)組合的畫面中充滿了士兵形象，可以見出畫家對于浪漫主義以前的西洋戰(zhàn)爭畫的研究與崇拜。本畫可謂是1920年代以后藤田追求大型畫面群像表現(xiàn)手法的一個階段性成果。本畫參加了1943年9月的國民總力決戰(zhàn)美術(shù)展。
藤田嗣治，《爭斗（貓）》，1940年，油彩、畫布，東京國立近代美術(shù)館藏
本畫在描繪貓的藤田作品中最為知名，創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后德軍壓境下的巴黎。跳躍的貓、呻吟的貓、團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)的貓，14只貓呈現(xiàn)出各種情態(tài)，彼此格斗。大膽的構(gòu)圖仿佛要將人卷入漩渦一般，而纖細(xì)的線描完美地整合了構(gòu)圖。藤田回國后，于1940年初秋的第27屆二科展中展示了這幅當(dāng)時題為“爭斗”的畫作。
藤田嗣治，《鮮花河岸巴黎圣母院》，1950年，油彩、畫布，蓬皮杜中心（法國巴黎）藏
鮮花河岸位于塞納河中的西岱島東側(cè)，自古以來就是熱鬧的花市。在畫面左側(cè)的小路深處，可以看到巴黎圣母院的尖塔。藤田喜愛這個景色，留下了數(shù)件相同構(gòu)圖的作品。1951年，本畫與《我的房間，有鬧鐘的靜物》、《咖啡廳》一起被捐贈給法國國立近代美術(shù)館。
藤田嗣治，《我的夢》，1947年，油彩、畫布，新潟縣立近代美術(shù)館-萬代島美術(shù)館藏
這幅藤田于二戰(zhàn)后最早發(fā)表的裸女圖像化用自《沉睡的女人》（1931）中的瑪?shù)律徯蜗蟆M人化的動物形象則發(fā)展成為1950年代畫家作品的重要主題。置動搖于戰(zhàn)爭責(zé)任問題的周圍環(huán)境于不顧，藤田幻想著在全新天地中生活，他自身仿佛也映照在裸女的身姿中。本畫于1947年5月參加了紀(jì)念東京都美術(shù)館開館20周年的現(xiàn)代美術(shù)畫展。
藤田嗣治，《祈禱》，1962-1963年，油彩、畫布，巴黎市立近代美術(shù)館（法國巴黎）藏
面向身穿有著精致花紋的衣物的圣母，藤田與妻子君代身著修道士服裝一同祈禱。人物周圍畫著少女和動物們，還有畫家1961年遷居的巴黎近郊的勒巴克村的房子。繪畫既采用了“乳白色背景”，也展現(xiàn)出不同層次油彩的鮮明而有對比性的顏色。本畫是藤田嗣治晚年的代表作，也是其藝術(shù)的集大成之作。
逝世50年紀(jì)念｜ 藤田嗣治展
展期：2018年7月31日—10月8日
地點：東京都美術(shù)館
1940年代的藤田嗣治：致意
展期：2018年7月28日—8月15日
地點：東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)美術(shù)館
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 