任伯年是“海派”早期的畫壇巨擘，花鳥、人物、山水無所不能，而尤以花鳥畫、人物畫的成就為最。他的藝術(shù)風(fēng)格對近現(xiàn)代中國畫的發(fā)展有著巨大的影響。徐悲鴻稱任伯年為“仇十洲后中國畫家的第一人”，英國的《畫家》雜志甚至把他與西方的梵·高相提并論，贊揚(yáng)他是19世紀(jì)中最具有創(chuàng)造性的大師。
8月28日，由遼寧省博物館主辦、故宮博物院、中國美術(shù)館、上海博物館、南京博物院、天津博物館、沈陽故宮博物院、旅順博物館共同協(xié)辦的“海派巨擘——任伯年繪畫作品展”在遼寧省博物館一層1號(hào)臨展廳開幕?！芭炫刃侣劇す糯囆g(shù)”了解到，此次展覽是近年來全國范圍內(nèi)舉辦的任伯年展覽規(guī)模最大的一次。展覽同時(shí)還呈現(xiàn)了任伯年的師承與影響，包括陳老蓮、八大山人等的作品。
展廳
展覽現(xiàn)場
此次展覽分為“藝術(shù)成就”、“師承起源”、“游歷交友”、“后世影響”四個(gè)部分，共展出任伯年及其相關(guān)藝術(shù)家繪畫精品98件（組）。展覽在特定的時(shí)空背景下反映出任伯年不同時(shí)期的藝術(shù)成就，讓觀者體會(huì)其繪畫臻于化境的筆墨趣味以及雅俗共賞、清新雋逸的獨(dú)特風(fēng)格，進(jìn)而全面展示任伯年的藝術(shù)人生。如早期《東津話別圖》《任淞云像》，中期《山水花卉人物屏》《仕女觀梅圖》以及晚期《鐘進(jìn)士斬狐圖》《趙德昌夫婦像》等等。
任伯年《 山水花卉人物四條屏》遼寧省博物館藏
任伯年 《仕女觀梅圖》 遼寧省博物館藏
“近現(xiàn)代書畫名家系列展”即是遼寧省博物館近年來推出的重點(diǎn)系列展覽項(xiàng)目，此系列陸續(xù)推出了張大千、溥心畬、傅抱石、豐子愷、齊白石、徐悲鴻、吳昌碩、黃賓虹等名家展。
此次舉辦的“海派巨擘—任伯年繪畫作品展”也是遼博“近現(xiàn)代書畫名家系列展”之一。展覽為期3個(gè)月，將持續(xù)至11月25日。
任伯年《 東津話別圖》中國美術(shù)館藏
任伯年胡公壽合作《 任淞云像軸》故宮博物院藏
海派通常分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期名聲最大的畫家有“三熊”——張熊、朱熊、任熊，有與任熊并稱“海上三任”的任薰、任伯年，此外還有胡公壽、趙之謙、虛谷、蒲華與山水畫家吳石仙等。其中，任伯年出生最晚，而成就最高。他曾私淑任熊，學(xué)畫于任薰，得到胡公壽的提攜稱揚(yáng)，終于青出于藍(lán)。后期“海派”則以吳昌碩為領(lǐng)軍人物。而吳昌碩是在任伯年的指點(diǎn)下走上繪畫道路的。
《任伯年像》 徐悲鴻畫
任伯年（1840—1895），初名潤，后改為頤，別字伯年。祖籍浙江蕭山。任伯年之父鶴聲，號(hào)淞云，據(jù)說是一個(gè)兼擅繪事的米商，“善畫又善寫真術(shù)”。任伯年自幼受到父親在藝術(shù)上的熏陶和指導(dǎo)，亦擅肖像畫。任伯年早年曾參加太平軍，斗爭失敗后離開家鄉(xiāng)到寧波隨任薰學(xué)畫，并在1864年隨任薰到蘇州。后經(jīng)蘇州到上海，得到胡公壽的幫助，“代覓古香室箋扇店安設(shè)筆硯”，不數(shù)年，畫名大噪。
任伯年 《梅妻鶴子圖 》旅順博物館藏
他多能兼善，花鳥、人物、山水的技藝無不精妙超絕，出神入化，是海派藝術(shù)中承前啟后的巨擘。任伯年的花鳥畫最富創(chuàng)造力、巧趣力，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
而任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙。
就任伯年的個(gè)人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的技藝比較高；若以當(dāng)時(shí)畫壇的情況而言，他的人物影響比較大。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓（費(fèi)丹旭）、任熊等人。晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。而任伯年又精于寫像，是一位杰出的肖像畫家，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著，有力瀟灑。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吳昌碩肖像、為著名詞人與畫家范湖居士周閑所繪《范湖居士四十八歲小像》等，可謂神形畢露。
任伯年《 趙德昌夫婦像》 中國美術(shù)館藏
范達(dá)明在《任伯年的人物畫在中國繪畫史上的意義》寫道，“任伯年的人物畫作為晚清“海派人物畫”的代表，不僅是明清以來中國畫壇優(yōu)秀人物畫傳統(tǒng)的新的集成與發(fā)展，而且直接成為形成此后現(xiàn)代中國人物畫不同畫派的源頭與先聲：其人物畫的畫工性品格與文人性品格之二重性或兼容性特點(diǎn)，直接發(fā)展形成了現(xiàn)代上?！昂Ｅ扇宋锂嫛奔嫒莶⑿畹奶厣ㄈ绯淌l(fā)、賀友直、戴敦邦等的中國人物畫）；其人物畫包含的畫工性品格一定意義上成為強(qiáng)調(diào)造型與寫實(shí)風(fēng)格的“京派人物畫”（40年代徐悲鴻、蔣兆和的中國人物畫）發(fā)展的基礎(chǔ)；而其人物畫（尤其是晚年的）包含的文人性品格很大程度上又成為在寫實(shí)造型基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)文人畫意筆筆墨趣味的“浙派人物畫”（50年代中期在浙江美院中國畫系形成，如李震堅(jiān)、周昌谷、方增先的意筆中國人物畫）形成的基礎(chǔ)。就這個(gè)意義上說，任伯年的中國人物畫不僅是中國近代海派繪畫在人物畫方面的代表，還是現(xiàn)代“海派人物畫”與其他學(xué)派人物畫直接與間接的共同源頭；而就任伯年本人并以他的創(chuàng)作實(shí)績而言，他不僅應(yīng)當(dāng)被視為中國傳統(tǒng)人物繪畫從古代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的推動(dòng)者與啟蒙者，還應(yīng)當(dāng)視為開辟通向20世紀(jì)中國畫全面復(fù)興之路特別是人物畫復(fù)興之路的先驅(qū)者。這就是任伯年的人物畫在中國繪畫史上的意義?！?/p>
展覽現(xiàn)場
總而言之，任伯年的繪畫藝術(shù)具有劃時(shí)代意義。在彼時(shí)內(nèi)憂外患的時(shí)代背景下，他繼承發(fā)揚(yáng)海派先驅(qū)各家雅俗共賞的格調(diào)，取民間繪畫的裝飾意趣，宋畫的寫實(shí)與謹(jǐn)嚴(yán)，文人畫的意境與筆墨韻律，更參以西畫的素描、速寫與色彩，在陳陳相因毫無生氣的正統(tǒng)派繪畫之外，以花鳥畫與人物畫為主創(chuàng)造了生機(jī)勃勃的藝術(shù)天地。他廣交畫友，互相書畫往來，借鑒切磋，畫藝精進(jìn)。在繪畫之外，任伯年亦善書法，捏塑紫砂及雕塑人物小像，可謂百年難遇的全才畫家。他的后世影響重大且深遠(yuǎn)，大批后世畫家都從其藝術(shù)中受益頗多。
任伯年 《吉金清供圖》 天津博物館藏
此次天博參展的《鐘進(jìn)士斬狐圖》軸是任伯年的經(jīng)典人物畫作。畫面運(yùn)用朱、墨兩種色彩具有較強(qiáng)的視覺沖擊。繪畫線條流暢，筆墨奔放，將鐘馗怒目髭須、拔劍欲斬狐妖的瞬間動(dòng)作與表情表達(dá)得準(zhǔn)確入微。畫面上方有吳昌碩的篆書題記和行書七言詩一首。此外，任伯年清供題材的代表作《吉金清供圖》軸，一變古法，以傳統(tǒng)的“傳拓”與寫意花卉相結(jié)合，不畫器皿，拓出鼎、 壺、盤三件有立體感的器物，其裝飾花紋依器形轉(zhuǎn)折而呈透視變化；再用寫意畫法在器物中描寫中國人素來欣賞的牡丹和梅花，最后還輔以所拓的青銅器銘文。其手段別致，構(gòu)想奇特，反映了晚清金石與書畫相結(jié)合的時(shí)風(fēng)。
此外，展覽中還能看到與任伯年相關(guān)的名家的繪畫作品，如陳洪綬《仕女圖》、虛谷《設(shè)色菊花圖》、吳昌碩《花卉圖》、任預(yù)《秋山行旅圖》等。
（注：本文文圖資料來自遼寧博物館）
海派巨擘——任伯年繪畫作品
展覽時(shí)間：2018年8月28日——11月25日
展覽地點(diǎn)：遼寧省博物館一層1號(hào)臨時(shí)展廳
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