大衛(wèi)·史瑞格里個(gè)展即將開(kāi)幕，視覺(jué)讀本《亂了亂了》同步出版

大衛(wèi)·史瑞格里（David Shrigley）和他的《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》中文版

9月8日至11月14日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心（psD）將舉辦英國(guó)著名藝術(shù)家大衛(wèi)·史瑞格里（David Shrigley）的中國(guó)首次個(gè)人展覽——“亂了亂了”，呈現(xiàn)他過(guò)往三十余年創(chuàng)作的近400幅《無(wú)題畫(huà)作》、充氣裝置《真贊》，以及其跨越藝術(shù)、設(shè)計(jì)與大眾文化等多領(lǐng)域的代表作。

《 真贊》Really Good

2017年，充氣尼龍，6880×2000×2800毫米

? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫(huà)廊惠允使用

與此同時(shí)，由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心與中信出版社·大方合作出版的史瑞格里國(guó)內(nèi)首本中英雙語(yǔ)視覺(jué)讀本《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》，也將于9月7日的開(kāi)幕式上與讀者亮相。畫(huà)冊(cè)從時(shí)間的經(jīng)度和創(chuàng)作領(lǐng)域的維度，系統(tǒng)呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作的歷程。其中，不僅囊括50幅《無(wú)題畫(huà)作》，14組作品拉頁(yè)，3篇評(píng)論文章。讓中國(guó)讀者、藝術(shù)愛(ài)好者近距離接觸這位奇趣頑童所創(chuàng)造的奇妙世界。

《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》大衛(wèi)·史瑞格里 著，中信出版社·大方 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心psD 聯(lián)合出版

大衛(wèi)的作品風(fēng)靡歐美藝術(shù)界，他的創(chuàng)作不斷挑戰(zhàn)藝術(shù)的邊界，橫跨漫畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、雕塑、攝影、動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域。其創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)，擅長(zhǎng)運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)、隱喻、文字游戲與反諷，呈現(xiàn)其獨(dú)特的黑色幽默和荒誕的超現(xiàn)實(shí)主義。他最為人稱道的是極具諷刺幽默感的黑白漫畫(huà)，看似稚氣未脫，其實(shí)是對(duì)于日常最精準(zhǔn)的觀察與諷刺，寥寥幾筆描繪盡人類生存的荒謬。

《 藝術(shù)家》The Artist

2014年，電動(dòng)機(jī)器人、筆、紙，尺寸可變

? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫(huà)廊惠允使用

本文特別摘錄書(shū)中大衛(wèi)·史瑞格里合作設(shè)計(jì)師吉米·紐波特，關(guān)于二位合作的專訪，來(lái)認(rèn)識(shí)大衛(wèi)關(guān)于“動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師”這一角色及相關(guān)創(chuàng)作。

認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師

吉米·紐波特受英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)簡(jiǎn)·弗萊徹采訪

摘自：《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》

許多當(dāng)代藝術(shù)家通過(guò)合作的方式完成他們的作品。大衛(wèi)· 史瑞格里饒有趣味而又發(fā)人深省的動(dòng)畫(huà)是他創(chuàng)作的核心之一。在這場(chǎng)訪談中，他的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師吉米· 紐波特將帶領(lǐng)我們回顧整個(gè)過(guò)程，展現(xiàn)他和大衛(wèi)· 史瑞格里是如何合作的。

弗萊徹：您為什么選擇動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師這個(gè)職業(yè)？您是如何踏上這條職業(yè)道路的呢？

紐波特：我最初沒(méi)有想成為一名動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師，但是我對(duì)動(dòng)畫(huà)片、連環(huán)漫畫(huà)和漫畫(huà)小說(shuō)的興趣似乎總會(huì)影響我的繪畫(huà)、涂鴉和其他藝術(shù)作品。

是數(shù)字動(dòng)畫(huà)軟件的出現(xiàn)使我發(fā)生了真正的改變。在Flash、After Effect、Photoshop和Illustrator幾款軟件的幫助下，我能夠?qū)⒍S動(dòng)畫(huà)技巧數(shù)字化——雖然有那么幾次我也轉(zhuǎn)換失敗過(guò)。我初次和大衛(wèi)合作是通過(guò)倫敦紅磚巷的Slinky Pictures公司——我和幾名自由動(dòng)畫(huà)制片人一起參與了項(xiàng)目。那時(shí)因特網(wǎng)才剛剛興起，大家準(zhǔn)備制作一系列病毒式的動(dòng)畫(huà)影片并上傳至網(wǎng)絡(luò)。我很幸運(yùn)，大衛(wèi)同我很投緣，我也因此得以繼續(xù)以獨(dú)立的身份同他合作。

《 幽靈》 The Spectre

2014年至今，木質(zhì)基座、綜合材料、紙上繪畫(huà)，尺寸可變（《幽靈》細(xì)節(jié)圖）

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弗萊徹：您和大衛(wèi)合作了哪些動(dòng)畫(huà)作品？最喜歡哪一個(gè)？

紐波特：我很榮幸能夠參與自2006年以來(lái)大衛(wèi)的大部分作品創(chuàng)作。我很難從中挑出一件最喜歡的作品，但《步行者》（2011年）的創(chuàng)作具有很大的挑戰(zhàn)性，完成之后給我?guī)?lái)了極大的成就感。這件作品是作為2011年羅恩· 阿拉德在倫敦圓屋劇場(chǎng)的展覽的“謝幕”設(shè)計(jì)，我們讓一個(gè)“巨人”在360°的幕布上漫步。這件作品的挑戰(zhàn)不僅在于創(chuàng)作一個(gè)循環(huán)播放的人物形象，還需要考慮到作品巨大的體量以及數(shù)量眾多的投影儀操控，這對(duì)大衛(wèi)和我而言是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。當(dāng)“巨人”在這傳奇般的空間四周漫步時(shí)，觀眾的反應(yīng)令我們興奮極了。

弗萊徹：在和大衛(wèi)的合作中，您是如何將簡(jiǎn)單的線條畫(huà)制成動(dòng)畫(huà)的呢？

紐波特：將線條畫(huà)制成動(dòng)畫(huà)，需要先把人物或物體的關(guān)鍵動(dòng)作畫(huà)出來(lái)，再畫(huà)出各個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間大量的銜接動(dòng)作，才能讓動(dòng)畫(huà)主體的動(dòng)作連貫。最后以每秒25幀的速度播放這些畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)就完成了。合作需要深厚的信任，大衛(wèi)通常會(huì)通過(guò)郵件告訴我他想表達(dá)的內(nèi)容。有時(shí)他會(huì)用文字寫(xiě)下來(lái)，有時(shí)也會(huì)附上幾條語(yǔ)音，所以我其實(shí)是基于大衛(wèi)對(duì)動(dòng)畫(huà)半成品的建議和反饋工作的。這個(gè)過(guò)程會(huì)重復(fù)多次，還可能要試做多個(gè)不同版本。動(dòng)畫(huà)制作的進(jìn)程并非是線性的，其中可能會(huì)走不少?gòu)澛贰?/p>

《無(wú)頭鼓手》（2012 年，第72頁(yè)）的制作過(guò)程：

步驟1：最初，除了圖片文件之外，大衛(wèi)提供了一份鼓手演奏的音頻，并附有一份架子鼓的布局說(shuō)明（這樣我就知道哪個(gè)鼓在哪里了）。大衛(wèi)以圖示的方式清晰地告訴我鼓手敲鼓時(shí)手臂的關(guān)鍵位置。

步驟2：我用動(dòng)畫(huà)一幀一幀地制作出鼓手手臂和腳的動(dòng)作，當(dāng)然，還有那些鼓。

步驟3：我還要為手臂活動(dòng)和敲鈸的動(dòng)作畫(huà)大量的圖。

《無(wú)頭鼓手》 Headless Drummer 2012 1'02

2006年至今

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弗萊徹：您是如何做到在動(dòng)畫(huà)里保留藝術(shù)家突出的風(fēng)格的呢？

紐波特：這是動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中最難的一部分。我日復(fù)一日地接觸大衛(wèi)風(fēng)格的畫(huà)作，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，自然會(huì)吸收一些他的風(fēng)格和審美。再者，如果我實(shí)在無(wú)法制作某些動(dòng)作，或是大衛(wèi)覺(jué)得我做出來(lái)的動(dòng)畫(huà)感覺(jué)不對(duì)，我還可以讓他再畫(huà)幾張圖供我使用或參考。

弗萊徹：如何將音頻元素插入進(jìn)去？什么時(shí)候插入比較合適？

紐波特：理想狀態(tài)下，因?yàn)橐纛l可以決定影片的節(jié)奏和感覺(jué)，所以音頻素材應(yīng)該在制作之初或項(xiàng)目開(kāi)始之前就準(zhǔn)備好。如果影片是由角色引導(dǎo)的話，音頻就更至關(guān)重要了。音頻有時(shí)直到最后才提供的話就會(huì)發(fā)生兩者不匹配的情況，那樣就不得不調(diào)整動(dòng)畫(huà)了。遇到這種情況，我和大衛(wèi)往往會(huì)使用事先錄好的音軌作為指導(dǎo)來(lái)開(kāi)展工作。

弗萊徹：制作這類作品最難的地方是什么？

紐波特：雖然表面上看似容易，但實(shí)際上，將人物的動(dòng)作或者物體的運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)確無(wú)誤地制作出來(lái)是最難的。在制作《洗衣房》（2006年，第72頁(yè)）時(shí)，大衛(wèi)想使一匹奔跑的馬濺得自己滿身泥點(diǎn)，并且隨著跑動(dòng)，泥點(diǎn)越積越多。盡管這看上去是很簡(jiǎn)單的畫(huà)面，但是制作過(guò)程十分復(fù)雜，因?yàn)楸憩F(xiàn)小而慢的動(dòng)作最難。

對(duì)大衛(wèi)來(lái)說(shuō)有一點(diǎn)至關(guān)重要：動(dòng)畫(huà)需要與他的作品風(fēng)格保持統(tǒng)一，過(guò)重的制作痕跡或過(guò)度修飾都不可取。

《洗衣房》 Laundry 2006 2'43"

2006年至今

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弗萊徹：你如何看待大衛(wèi)· 史瑞格里的作品？

紐波特：大衛(wèi)的作品總能讓我發(fā)笑。在幽默感和發(fā)人深省、引人注意的意象之間取得平衡是很難的，但他的作品能將二者結(jié)合起來(lái)，揭開(kāi)作品的層層面紗，直切主題。

我認(rèn)為這有助于讓更多人接受他的作品，這一點(diǎn)也是其他許多藝術(shù)作品難以企及的。