第五屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（PHOTOFAIRS | Shanghai）于今天在上海展覽中心拉開幃幕，并將延續(xù)至9月23日。本屆“影像上?！本奂瘉碜?5個(gè)國家、27個(gè)地區(qū)55家國際頂尖畫廊，通過五大板塊呈現(xiàn)國內(nèi)外當(dāng)代攝影，探索影像藝術(shù)的邊界?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”走訪現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，其中，“焦點(diǎn)”特展聚焦日本著名攝影師杉本博司的《天國之扉》系列；“洞見”特展則讓兩代藝術(shù)家在今天展開對(duì)話。
從上海展覽中心的二層看下去，一樓的展廳被不同畫廊的影像作品及前來參觀的人群布滿。在今天的開幕導(dǎo)覽中，影像藝術(shù)博覽會(huì)集團(tuán)總監(jiān)Georgia Griffiths表示，今年的“影像上?！本奂藝鴥?nèi)外55家畫廊的影像作品，其中85%來自亞太地區(qū)，共有12家畫廊已連續(xù)五年參加博覽會(huì)。博覽會(huì)將全球攝影藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展聚焦于上海的語境中，體現(xiàn)出對(duì)于中國本土藝術(shù)界的信心和關(guān)注。
據(jù)悉，此次藝博會(huì)將于9月22日、23日對(duì)公眾開放。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場展出的歐文·佩恩攝影作品
文化的流動(dòng)
作為一個(gè)國際化平臺(tái)，“影像上?！币詳z影為媒介，推動(dòng)了不同文化的交流。展覽開幕前夕，上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)辦人劉香成在接受“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）專訪時(shí)表示，攝影是一種“先進(jìn)”的媒介，可以讓大家領(lǐng)會(huì)另外一種文化的內(nèi)容?！皵z影可以很快地介紹一個(gè)話題，一個(gè)不同國家的文化價(jià)值?！?/p>
在海牙和臺(tái)北兩地設(shè)有分部的賀裴爾藝術(shù)空間帶來了荷蘭藝術(shù)家鮑斯·米優(yōu)斯（Bas Meeuws）的作品，米優(yōu)斯的作品通過數(shù)碼攝影的現(xiàn)代媒介，使17世紀(jì)荷蘭的花卉靜物畫風(fēng)格重新煥發(fā)活力?！拔矣?1世紀(jì)的技術(shù)來沿襲荷蘭畫家的傳統(tǒng)，在我看來，它們是同一類藝術(shù)，如果17世紀(jì)有數(shù)碼相機(jī)的話，也許當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家會(huì)創(chuàng)作出同樣的作品?！泵變?yōu)斯向 “澎湃新聞”（www.thepaper）表示。
鮑斯·米優(yōu)斯（Bas Meeuws） 向常玉致敬，由賀裴爾藝術(shù)空間提供
從巴黎來到上海的杜夢堂已連續(xù)第五年參加“影像上海”博覽會(huì)，這次帶來了比利時(shí)藝術(shù)家亨克·范·任斯伯格（Henk van Rensbergen）與法國攝影藝術(shù)家埃里克·裴歐（Eric Pillot）的作品，其中亨克·范·任斯伯格的作品是第一次在中國展出，任斯伯格既是攝影師，也是一名飛行員，他樂于探索這個(gè)時(shí)代留下的無人建筑，作品集“荒蕪之地”（Abandoned Places） 展示了建筑的靜默之美和可怕的衰變，攝影師和飛行員的雙重身份使他善于在作品中呈現(xiàn)空間、建筑、地理文化的面貌。
亨克·范·任斯伯格, 亞當(dāng)斯劇場，由杜夢堂提供
瑪格南圖片社對(duì)于世界紀(jì)實(shí)新聞攝影事業(yè)有重要影響，此次，他們?yōu)椤坝绊懮虾！睅砹巳凰囆g(shù)家的作品，包括Marc Riboud、Jim Goldberg和Alec Soth，呈現(xiàn)了藝術(shù)與紀(jì)實(shí)結(jié)合的攝影魅力。其中，Jim Goldberg的作品探索實(shí)驗(yàn)性的敘事手法，結(jié)合攝影、文字、繪畫、日記等多種元素。對(duì)于瑪格南圖片社而言，在攝影中，藝術(shù)與紀(jì)實(shí)密不可分，這種理念從布列松開始一直延續(xù)至今，通過藝術(shù)與紀(jì)實(shí)的結(jié)合，照片將具有超越其本身背景限制的魅力，從而使不同時(shí)代、不同地域的人都能感受到它的力量。
Jim Goldberg, 中國，2017, 由瑪格南圖片社提供
北京常青畫廊帶來了日本傳奇攝影師杉本博司的“天堂之扉”系列，這一系列追溯了16世紀(jì)日本傳教士前往西方交流的歷程。杉本博司是今年“影像上?！辈┯[會(huì)“焦點(diǎn)”板塊所關(guān)注的攝影師?！八淖髌敷w現(xiàn)了文化上的交流，而這也是博覽會(huì)的重要主旨。”Georgia Griffiths借杉本博司的作品表達(dá)了“影像上?！钡哪繕?biāo)。
杉本博司, 佛羅倫薩大教堂，“天堂之扉”系列，2017，由常青畫廊提供
兩代攝影師的對(duì)話
在今年“影像上海”的“洞見”板塊，策展人王宗孚通過對(duì)1999年的開創(chuàng)性展覽“物是人非”的重新構(gòu)想，讓中國兩代藝術(shù)家的對(duì)話成為可能。當(dāng)年參展的徐震、耿建翌等藝術(shù)家與新一代藝術(shù)家陳哲、施政等同臺(tái)，讓人看到不同時(shí)代藝術(shù)家的思考以及這些想法之間的關(guān)系。
向利慶, Press 1, 2007. 由香格納畫廊提供
值得一提的是，王宗孚選擇的新一代藝術(shù)家均為女性藝術(shù)家，“因?yàn)?999年參展的那批藝術(shù)家都是男性，特意做了這樣的安排，形成這樣一種有趣的關(guān)系，”博覽會(huì)上，王宗孚解釋了自己的意圖。
在“洞見”板塊的特展中，藝術(shù)家陳哲將自己拍攝的作品與她所收集的照片放置在一起，其中收集的照片被裝在玻璃框內(nèi)，此外，她還以某種形式對(duì)兩者進(jìn)行拼貼，“這批新生代藝術(shù)家延展了攝影的定義，攝影已不再是圖片本身?！?王宗孚在現(xiàn)場說道。
徐震將人體的不同部位打印在便利貼上，借此來探討“身體”的議題，以及在影像中，什么“可見”、什么“不可見”的問題。事實(shí)上，對(duì)于身體的關(guān)注體現(xiàn)在特展的不少作品中，反映了兩代藝術(shù)家基于各自的時(shí)代，使用不同的技術(shù)對(duì)這一問題的思考。
兩代人的對(duì)話不止發(fā)生在中國的藝術(shù)家之間，博覽會(huì)所展出的眾多藝術(shù)家年齡差不多橫跨了一個(gè)世紀(jì)，來回于碩大的展廳之中，能看到不同時(shí)代、不同文化的人們用攝影去表達(dá)和反思的每一個(gè)“當(dāng)下”。
中國攝影市場的發(fā)展
中國已經(jīng)成為全球第二大藝術(shù)市場。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)自 2014 年推出以來，見證和帶動(dòng)了攝影藝術(shù)在亞太地區(qū)日益增長的重要性。在過去四年中，“影像上?！崩塾?jì)接待超過十萬名影像藝術(shù)藏家、專業(yè)人士和愛好者，也匯聚了教科書級(jí)大師經(jīng)典作品、大型裝置、移動(dòng)影像和跨媒介作品。
“我們專注于大約50家藝術(shù)畫廊，并將其與強(qiáng)大的公共項(xiàng)目相結(jié)合。值得一提的是，這些畫廊之間沒有共用的藝術(shù)家。展會(huì)的結(jié)果則是一個(gè)引人注目的方向，它為參觀者提供了強(qiáng)大的當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)線，以及非商業(yè)的展覽和裝置作品，也為參觀者提供了攝影領(lǐng)域的背景知識(shí)和教育?！闭褂[開幕前，“影像上?！眲?chuàng)始人斯科特·格雷（Scott Gray）在接受“澎湃新聞”專訪時(shí)說道。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從 2014 年至 2017 年間，上海攝影展覽的數(shù)量增加了 250%，多家大型攝影博物館和藝術(shù)中心在全國各地落成。
杜夢堂亞洲區(qū)總監(jiān)鄭瑜欣見證了“影像上?！蔽迥陙淼陌l(fā)展，以及中國攝影市場的成長，“中國攝影市場雖然起步較晚，但發(fā)展得非?？?，藏家群也在不斷成長。中國藏家的好奇心是促進(jìn)整個(gè)市場發(fā)展的動(dòng)力?！编嶈ば栏嬖V“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）。
楊福東，The Light That I Feel 8, 2014，由香格納畫廊提供
而另一方面，隨著中國攝影市場的快速興起，收藏者們最初的“沖動(dòng)”可能很快就會(huì)被“茫然”所取代：如何選擇作品？對(duì)此，劉香成回應(yīng)道，收藏者應(yīng)該花時(shí)間弄清楚自己喜歡什么?！俺藬z影的語言特征外，攝影師也是人。他的作品源自于他的認(rèn)知?！弊鳛椴丶?，應(yīng)該去了解作品背后的內(nèi)涵，“喜歡的話,你可以有計(jì)劃地收藏某個(gè)人或某個(gè)題材的作品，找到自己的方式方法?！?/p>
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