在維也納看彼得·勃魯蓋爾畫中的農(nóng)民，鄉(xiāng)村及人性

彼得·勃魯蓋爾是十六世紀(jì)尼德蘭最偉大的畫家之一，也是歐洲獨(dú)立風(fēng)景畫的開創(chuàng)者，同時(shí)被譽(yù)為專畫農(nóng)民生活題材的天才。其作品也是當(dāng)時(shí)普遍的社會(huì)情緒的反映。

為紀(jì)念彼得·勃魯蓋爾逝世450周年，10月初，維也納藝術(shù)史博物館專門設(shè)計(jì)了展覽“勃魯蓋爾”?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)版”特刊發(fā)知名藝術(shù)評論家喬納森·瓊斯的隨筆文章，在他看來，憑借這些充滿活力的，喜劇和恐怖的繪畫景觀，展覽揭示了這位16世紀(jì)佛蘭德大師是如何創(chuàng)造出比其他任何人都更加慷慨激昂，反映人性的藝術(shù)作品的。

彼得·勃魯蓋爾作品

球狀的白雪正在落下，通過這個(gè)點(diǎn)狀畫面，你可以看到肥胖的、微小的人形，他們低著頭，蜷縮在厚厚的冬衣里，跋涉，穿梭在一個(gè)屋頂像姜餅屋一樣的村莊里。毫無疑問，這就是老彼得·勃魯蓋爾的世界（由于他的兩個(gè)兒子也是畫家，并有一子與他同名，故通常稱其為老勃魯蓋爾）。在維也納藝術(shù)史博物館的展覽中，你可以進(jìn)入這個(gè)前所未有的世界，就像進(jìn)入最狂野的狂歡節(jié)那樣。來自歐洲各地的繪畫作品被匯集在一起，創(chuàng)造出令人難以置信的重磅展覽，讓你能夠在看似無限的喜劇和恐怖景觀之間徘徊。我在那里待了三個(gè)小時(shí)，直到一名警衛(wèi)試圖把我趕出展廳。但那時(shí)，我才剛開始欣賞啊。

勃魯蓋爾的藝術(shù)比任何人都更加人性化，慷慨激昂。那么倫勃朗，畢加索呢？他們太癡迷自我了。布魯蓋爾畫著你，我，以及任何人。他于1563年繪制了那幅雪景作品，我們需要花費(fèi)一段時(shí)間才能看清其敘事或象征意義。只有仔細(xì)觀賞才能看到，通過飄落的雪花，游客在一個(gè)女人和她的孩子面前自卑。這是魔法師的崇拜。我認(rèn)為只有勃魯蓋爾的全景繪畫作品可以說明W·H·奧登描寫的關(guān)于所有人性的諷刺：

深知當(dāng)老年人熱烈地、虔敬地等候

神異的降生時(shí)，總會(huì)有些孩子

并不特別想要他出現(xiàn)，而卻在樹林邊沿的池塘上溜著冰。

（采用人文社《穆旦譯文集》譯文）

《孩子的游戲（Children’s Games）》，彼得·勃魯蓋爾

在那里，他們是滑冰的孩子，也是成年人，他們在藍(lán)色長方形的冰上。在雪中，獵人們拂去了身上的雪。這幅雪景就掛在博物館附近的大畫廊里。在他描繪的史詩般街景《孩子的游戲（Children’s Games）》中，許多孩子在跳躍，滑雪。在一旁的城鎮(zhèn)廣場像蒙面狂歡者那樣瘋狂著。一個(gè)女人正在煎煎餅，貧民、演員和修女正圍繞著Carnival和Lent。Carnival是一個(gè)坐在啤酒桶上的胖子，正在烤著被串起來的烤肉。瘦弱的，灰面色的Lent拿著一條長長的木鍬，木鍬上面有些清瘦的魚。

無論你在勃魯蓋爾的藝術(shù)中看到什么，打動(dòng)你的將會(huì)是一個(gè)人類奇跡。他描繪的是世界。每一幅畫都足夠豐富，足以看上幾個(gè)小時(shí)，并帶你回到生活中去。這不是一個(gè)遙遠(yuǎn)的關(guān)于某一個(gè)老大師的展覽。勃魯蓋爾的畫作著迷于現(xiàn)代世界。這里有他對恐怖戰(zhàn)爭的諷刺杰作，《Dulle Griet》，也正是這幅作品啟發(fā)了貝爾托·布萊希特（Bertolt Brecht）的戲劇“勇敢的母親”。布萊希特寫的“偉大的戰(zhàn)爭畫作Dulle Griet”描繪了“狂怒者用劍捍衛(wèi)著她那可憐的家居用品。世界在其系繩的盡頭?！钡谝淮斡H眼目睹這傳奇的杰作，它的恐怖與黑色幽默持續(xù)燃燒著。這場戰(zhàn)爭簡直是地獄。當(dāng)惡魔般的海盜在被蹂躪的城市的火焰中跳舞時(shí)，農(nóng)民婦女正在擊退裝甲士兵。通過這一切，Dulle Griet用手中的劍桿保護(hù)著她手中的一袋贓物。她不懼圍繞著她的那些噩夢，只想到存活和致富。

《農(nóng)民的婚禮（The Peasant Wedding）》，彼得·勃魯蓋爾

這種唯物主義是勃魯蓋爾世界的一個(gè)基本事實(shí)。什么是幸福？或許是一個(gè)填飽的肚子。在《農(nóng)民的婚禮（The Peasant Wedding）》中，男人帶來許多金色的油炸面糊，將其制成鄉(xiāng)村風(fēng)味的煎餅。他們是富裕的人：窮人在谷倉門外看著這一切。同樣的規(guī)律，貪吃驅(qū)使自然，就如同他的銅版畫《大魚吃小魚（Big Fish Eat Little Fish）》。一條來自北海的巨型魚，它的胃里充滿了小魚。但我們怎么知道這些呢？一位漁夫正用巨刀切開它。 即使是最大的魚也有捕食者。

《大魚吃小魚（Big Fish Eat Little Fish）》，彼得·勃魯蓋爾

根據(jù)幸存下來的勃魯蓋爾最接近自畫像的東西表明，金錢也驅(qū)使著藝術(shù)家。他描繪了一位敏銳的藝術(shù)家正在工作，而一名戴著厚厚的眼鏡的近視粉絲越過其肩膀看著這一切。勃魯蓋爾沒有任何抱怨，這位容易上當(dāng)?shù)蔫b賞家對畫家的才能感到好奇，因此他伸手去取錢包里的硬幣。

勃魯蓋爾僅僅是為這筆錢而畫嗎？這是他職業(yè)的一個(gè)腳踏實(shí)地的觀點(diǎn)，與他樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義相吻合。這個(gè)展覽讓我們比以往任何時(shí)候都更能接近勃魯蓋爾的藝術(shù)。展覽甚至還詳細(xì)介紹了他是如何準(zhǔn)備并選擇繪畫的木板的，盡管在他所處的16世紀(jì)下半葉，畫布已很常見。堅(jiān)硬的橡木表面有助于他的畫作具有穩(wěn)固度與亮度。

《雪中的獵人（ Hunters in the Snow）》，彼得·勃魯蓋爾

勃魯蓋爾的繪畫是他藝術(shù)的關(guān)鍵，因?yàn)樗鼈兛赡軙?huì)更加微妙。他的風(fēng)景畫充滿了敏感的樹葉，樹皮，山坡和遙遠(yuǎn)的城堡。這種對景觀的關(guān)注對他的繪畫魔力至關(guān)重要。這標(biāo)志著他受博斯影響，后者激發(fā)了他創(chuàng)造那些最精彩的場面。但是，博斯致力于創(chuàng)造夢想世界，而勃魯蓋爾將他的愿景置于我們的生活中。

《雪中的獵人（ Hunters in the Snow）》中的冬季樹木是如此真實(shí)，它們似乎從畫面中向前突出。然而，勃魯蓋爾的景觀感不僅僅是詳細(xì)觀察的問題?？梢哉f所有人的生命都在他的藝術(shù)中，也可以說它是一種全球性的。盡管他來自佛蘭德斯，但《雪中的獵人》似乎是典型的北歐場景。勃魯蓋爾在哪里找到那些刺入天空的鋸齒狀巖石山峰的？它們是阿爾卑斯山。他是一位經(jīng)常旅行的人，他越過阿爾卑斯山脈進(jìn)入意大利，直到西西里島南部。這真是一段漫長的旅程。他的畫作《那不勒斯灣（ Bay of Naples）》就在這里。當(dāng)帆船在綠色波浪上航行時(shí)，維蘇威火山正冒出一股煙霧。

《那不勒斯灣（ Bay of Naples）》，彼得·勃魯蓋爾

《死亡的勝利（ Triumph of Death）》，彼得·勃魯蓋爾

勃魯蓋爾的畫作創(chuàng)造了一個(gè)龐大的世界立體模型?？臻g展開，人們激增。這一切都令人滿意，但無論你走到哪里，無論你是誰，只有一個(gè)目的地。馬德里的普拉多美術(shù)館已經(jīng)借出了勃魯蓋爾的《死亡的勝利（ Triumph of Death）》。從這幅作品來看，它是任何人都希望看到的作品，從各方面來說，它都是他的終極杰作。在疾病的籠罩下，人們被骷髏軍隊(duì)塞進(jìn)巨型棺材里。 一個(gè)騎士拔出劍來對抗死亡，但是無生命的群眾是不屈不撓的。所有人都必須屈服于骷髏大軍的猛攻。一切都結(jié)束了。但我們可以用啤酒、煎餅和勃魯蓋爾的天賦來做最好的事。

《Two Monkeys》，彼得·勃魯蓋爾

展覽“彼得·勃魯蓋爾”將展至2019年1月13日。作者系《衛(wèi)報(bào)》評論員。