《給孩子的科幻》出版，劉慈欣和韓松：對未來迷茫、焦慮

因為一本《給孩子的科幻》的出版，科幻作家劉慈欣、韓松，詩人北島和北京大學中文系教授戴錦華“世紀同框”！

2018年10月28日，《給孩子的科幻》新書首發(fā)式在西西弗書店北京長楹天街店舉行。除了這四位重量級嘉賓，新生代青年科幻作家趙壘、滕野也參加了這場活動。

在此次活動中，新老兩代科幻作家及學者圍繞“科幻的今天與未來”，討論了科幻文學與當下現(xiàn)實之間的關(guān)系，探討了青年科幻作家的全新創(chuàng)作傾向，他們還回憶了自己與科幻結(jié)緣的經(jīng)歷，展望了科幻文學未來的發(fā)展方向。

劉慈欣

劉慈欣：現(xiàn)在的科幻和以前不一樣了，我也對這種變化感到迷茫

在談到科幻文學和當下現(xiàn)實的關(guān)系時，戴錦華說，由于劉慈欣的獲獎，歐美的科幻和中國科幻開始有了共振的空間。戴錦華認為劉慈欣和韓松的作品代表了兩種不同的科幻價值取向，她認為劉慈欣作品有著強烈的現(xiàn)代主義樂觀，而韓松作品則對這種樂觀保有懷疑。戴錦華還剖析了科幻文學和某種“趕超”的文化邏輯的關(guān)系，她認為，“趕超”文化邏輯在過去百年占有壟斷地位，而今天趕超的歷史進程告一段落了，趕超邏輯也過時了，并且現(xiàn)在中國也要參與解決“趕超”的文化邏輯帶來的問題了。

劉慈欣回應了“趕超”的文化邏輯，他說，“我覺得不包含星際航行的文明是不長遠的。我執(zhí)著于描寫星辰大海，這在當下是比較另類的?！眲⒋刃肋€有些失望于外太空開發(fā)在當下的邊緣化，他分析說，外太空開發(fā)短期之內(nèi)是只有投入沒有回報的行為，和現(xiàn)在市場經(jīng)濟文化是矛盾的，他說，“人類要大規(guī)模開發(fā)太空，首先要先改造我們的文化?；蚴前烟帐袌鲈诮?jīng)濟領(lǐng)域啟動起來，但是現(xiàn)在還看不到這個跡象?！辈贿^太空開發(fā)的停滯，可以使科幻小說仍舊保持想象空間。

戴錦華和劉慈欣都認為，當今信息技術(shù)和文化把人分成“真正的個體” 的傾向是一種前所未有的深刻變化。戴錦華說，如今的文明趨勢是開發(fā)人類潛意識，而不是外太空，造成的后果就是一種毒品化的、提供快感的社會文化制品，繼而導致一種個人主義，這種個人主義和1960年代的個人主義是不同的。因為后者是在社會意義上的個人主義。劉慈欣也表示，現(xiàn)在的科幻文學本質(zhì)性的變化是信息社會、技術(shù)和文化把人分成一個個真正個體，人類作為一個整體的形象漸漸消融了、模糊了。劉慈欣說，“這是深刻的變化，而我抗拒這個現(xiàn)象。我是把人類作為整體來寫的。 我接觸科幻文學是‘文革’時期，我看的是凡爾納作品?？偟脕碚f，現(xiàn)在的科幻確實和以前不一樣，我也對這種變化感到迷茫，看不清它的未來什么樣?！?/p>

在談到青年科幻作家創(chuàng)作傾向時，戴錦華作出了年輕人的科幻體現(xiàn)了單純性和內(nèi)向性的判斷。劉慈欣贊同并認為這種單純性的原因在于，第一，年輕人比較少背負歷史遺留的枷鎖；第二，新一代人的思維方式是把自己看成人類的一員，而不只是中華文化的一員。他尤其想要強調(diào)，當今科幻文學的封閉性是整個人類文明發(fā)展大趨勢的反映。他認為這種趨勢就是，人類文明是往內(nèi)向發(fā)展的，是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)讓我們越來越封閉和內(nèi)向了。劉慈欣說，“新一代寧肯用VR體驗星辰大海，而不是真的去探索。這個變化是好是壞，我不想評論，但是我覺得不包含星際航行的文明是不長遠的?！?/p>

韓松：科幻越來越受歡迎是因為很多年輕人去里面找答案

韓松的觀察則是，年輕人對技術(shù)的迷戀，對未來的焦慮和悲觀增多了。他也對此感到迷惘。他談道，“1980年代追求的是思想和未來的啟蒙；現(xiàn)在是另一個新的節(jié)點，是更大的不確定，隨著技術(shù)和生物學、人工智能、虛擬現(xiàn)實等發(fā)展，我們的精神到哪里去呢？1980年代的文學無法回答這個問題，所以很多年輕人去科幻里面找答案找共鳴，這是科幻變得比較熱的原因之一?！彼杏X到，年輕人會把現(xiàn)實看成虛幻的，反而在漫畫里構(gòu)筑真實?？赡苓@和他們那一代人很不同了，可能意味著超后現(xiàn)代的未來正在來臨吧?！?/p>

韓松認為，科幻越來越受歡迎的原因是現(xiàn)在很多年輕人去科幻里面找答案。他說，“我們再一次走到了十字路口，很多人都有對未來的焦慮?！表n松透露，和北島一起策劃《給孩子的科幻》的大背景也是對未來的焦慮和好奇。

有意思的是，戴錦華和韓松都認為，如今沒有比科幻更接近日常生活的鏡子了。戴錦華說，“今天現(xiàn)實如此強悍，而現(xiàn)實主義如此蒼白?！?而韓松說，“現(xiàn)實正在變得比科幻更科幻，無處不在的科技已經(jīng)對人性本身帶來了改變，我有一種愿望是把這些現(xiàn)實原封不動地記錄下來，記錄下來它就是科幻了?！?/p>

隨后，在青年科幻作家和中年科幻作家的對談環(huán)節(jié)，新生代科幻作家藤野向劉慈欣提問，他是如何建立自己獨特的科幻美學的。劉慈欣思考后回答，可能是克拉克的空靈和托爾斯泰的厚重形成了他現(xiàn)在的狀態(tài)。他說，“我是從科幻迷成為一個作者，這一切都是下意識的，順理成章的，但是我這個美學出現(xiàn)過很多，雖然并不完全一樣，但是大方向差不多，像克拉克的作品，我的小說受到他影響很深，但是前蘇聯(lián)科幻對我的影響不大，不過蘇聯(lián)現(xiàn)實主義的文學對我影響很大。”

韓松提問趙壘，他的《傀儡城》里面寫三十年后東北振興，這種魔幻感是怎么來的？趙壘回答說，這是因為他自己和現(xiàn)實有脫離，他喜歡去廉租房看那些底層人的生活，感受他們的焦慮，因為時代變化越來越快，我們很難積累下東西，他想描寫人和人之間的關(guān)系的走向。

據(jù)了解，本次首發(fā)圖書《給孩子的科幻》是北島主編的“給孩子系列”叢書第11本，由劉慈欣和韓松為孩子精心編選，收錄十五位風格、流派各異的科幻大師，星云獎、雨果獎得主代表作品，書中展現(xiàn)了廣闊宏偉的科幻世界，旨在引領(lǐng)孩子們走進科技想象的圣殿，讓人生和未來增添更多的可能性。