“羅素·楊之造星時(shí)代”作品展這些天正在上海藝倉美術(shù)館進(jìn)行，展出了這位英裔美籍藝術(shù)家過去二十年間的作品。深受安迪·沃霍爾影響的羅素·楊，以人物肖像和絲網(wǎng)印刷為其明顯的藝術(shù)標(biāo)簽。近日，羅素·楊來到上海采風(fēng)并與觀眾交流。
在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”的專訪時(shí)，他分享了創(chuàng)作、經(jīng)歷和中國之行的趣事。談及他鐘情的人物肖像拍攝，楊說：“我就是很喜歡人像，很喜歡人們的臉，那是通往靈魂的窗戶?！?/p>
“羅素·楊之造星時(shí)代”是英裔美籍波普藝術(shù)家羅素·楊（Russell Young）第一次在中國舉辦展覽，匯集了羅素·楊超過百件藝術(shù)作品。這些作品反映了楊過去二十多年間的創(chuàng)作歷程，包含25位中西方名人肖像作品、70組波普藝術(shù)創(chuàng)作、4段絕世巨星試鏡影片以及4個(gè)“造星影棚”。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 澎湃新聞圖
羅素·楊的藝術(shù)創(chuàng)作深受波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾影響。楊的作品有兩個(gè)明顯的標(biāo)簽：人物肖像和絲網(wǎng)印刷。他的名人肖像作品反映了美國上世紀(jì)六十年代的造星盛況。他將攝影作品用絲網(wǎng)印刷的方式繪制出來，雖然一幅攝影作品本身并不會(huì)改變，但是通過不同顏色、材料、印刷力度，藝術(shù)家表達(dá)著他的思考和情緒。比如在代表作《明星亦凡人》（Pig Portraits）中，可以看到“貓王”埃爾維斯·普雷斯利、簡(jiǎn)·方達(dá)等名人的“入獄照”，以此揭示名人也有與平凡人一樣脆弱、落魄的一面?！堵暶c狼藉》（Fame + Shame）系列則反映了“美國夢(mèng)”的陰暗面。
羅素·楊，《聲名與狼藉》
羅素·楊1959年出生于英國約克郡，出生后就被送往社會(huì)福利機(jī)構(gòu)，后被領(lǐng)養(yǎng)?？酀吹脑缒晟罱?jīng)歷激起了他對(duì)于“美國夢(mèng)”的憧憬。楊早期從事攝影工作，為鮑勃·迪倫等很多名人拍攝肖像，又在音樂電視風(fēng)靡之時(shí)轉(zhuǎn)向MV作品的制作。
楊于1992年移居好萊塢，創(chuàng)作重心從攝影轉(zhuǎn)向了繪畫。他投入到一系列“綜合繪畫”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)當(dāng)中，用各種波普藝術(shù)手法，從一個(gè)來自北英格蘭社會(huì)邊緣的移民的視角，拼貼出形形色色的美國社會(huì)。他的藝術(shù)創(chuàng)作形式橫跨繪畫、絲網(wǎng)印刷、雕塑、裝置藝術(shù)和電影等多種形式。
羅素·楊，《西部》系列
展覽中，藝術(shù)家特別為中國觀眾創(chuàng)作了東方文化名人系列作品，李小龍、鄧麗君、張國榮、周迅、胡歌的肖像加上藝術(shù)家獨(dú)特的絲網(wǎng)印刷和“鉆石塵”材料，讓我們得以一窺中國的“造星時(shí)代”。
羅素·楊，《張國榮》 澎湃新聞圖
近日，羅素·楊來到上海著名地標(biāo)豫園尋找靈感。在豫園九曲橋與小商品市場(chǎng)中，帶著美國西部牛仔帽子的羅素·楊穿梭在人群中。楊就如同任何來到豫園的外國游客一樣，拿著手機(jī)記錄所見所聞。不管是具有特色的建筑，還是來來往往的人流，抑或是路邊小攤上的一幅畫、一個(gè)圖案，都激發(fā)了藝術(shù)家濃厚的興趣。他還前往了同濟(jì)大學(xué)和東華大學(xué)參加講座，與中國學(xué)生進(jìn)行了深入交流。
在滬期間，羅素·楊接受了“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）的專訪，讓我們對(duì)他的創(chuàng)作人生有了更深入的認(rèn)識(shí)。
羅素·楊在上海豫園九曲橋
對(duì)話羅素·楊
澎湃新聞：豫園之行中，你有發(fā)現(xiàn)什么嗎？我注意到你兩次停留在一個(gè)“指掌書畫”的攤位前，你對(duì)“指掌書畫”似乎很感興趣，可以和我們分享一下你的發(fā)現(xiàn)嗎？
羅素·楊：是的，我很感興趣?！爸刚茣嫛碑嫷氖侵袊暮芏嗝麆亠L(fēng)景，和我的作品《西部》有異曲同工之處。而且“指掌書畫”藝人所用的技法也很特別，他只用小手指去作畫。我覺得藝術(shù)是一種通用的語言，雖然他只會(huì)說一點(diǎn)英文，但是我們好像可以通過“畫面的語言”進(jìn)行交流。
羅素·楊在豫園中與指畫“指掌書畫”藝人交流
澎湃新聞：你去了兩所中國的大學(xué)與中國的年輕學(xué)生們交流，你和他們分享了些什么？你覺得與美國的學(xué)生或者藝術(shù)愛好者有什么異同嗎？
羅素·楊：我非常誠實(shí)地和他們分享了我整個(gè)人生，我的工作經(jīng)歷、工作方式。中國的學(xué)生們非常尊重別人，在美國，學(xué)生可能不會(huì)這么認(rèn)真地聽一個(gè)講座。我在東華大學(xué)做講座時(shí)，學(xué)生們聽得非常專心，他們真的在聽我說的每一個(gè)字，在吸收理解。我剛剛在樓下“造星影棚”的時(shí)候還遇上了昨天晚上聽了我的講座的學(xué)生，他是學(xué)時(shí)尚設(shè)計(jì)的。他跟我說：“謝謝，你的講座對(duì)我啟發(fā)很大，給了我很多想法，讓我現(xiàn)在想要更努力的去學(xué)習(xí)、工作?！蔽矣X得這樣的交流特別棒，我也因此受到了激勵(lì)。我突然感到：我怎么還在這里聊天，我也要回工作室工作！
澎湃新聞：這次專門為中國觀眾創(chuàng)作了東方文化名人作品，對(duì)于他們你可能不會(huì)像對(duì)于美國的名人那么熟悉，那么你是如何選擇出這些人物，如何創(chuàng)作的呢？
羅素·楊：我覺得我可能把大家都要逼瘋了吧。因?yàn)樗麄儠?huì)給我發(fā)照片，但是我覺得不行。而我從網(wǎng)上找到的那些照片又找不到拍攝的攝影師是誰。我自己做了研究，和藝倉美術(shù)館的館長(zhǎng)關(guān)于這個(gè)中國系列要怎么做也通過郵件討論了很久，他們也給了我很多資料。我從中選擇了我覺得感興趣的故事。這幅有摩托車的作品（《胡歌》），當(dāng)我看到這張照片的時(shí)候，我就非常喜歡，心想：就是它了！因?yàn)檫@張照片里能看到東西方文化的結(jié)合。而這一幅（《周迅》）可能是我最喜歡的，氛圍、光線都特別棒，就好像是她一晚上徹夜未歸，太陽快出來了，她穿著睡衣，想要在這個(gè)世界醒來之前回家。我很喜歡悲劇，就好像我的另一個(gè)系列《聲名與狼藉》所表達(dá)的，成名的代價(jià)有時(shí)候會(huì)非常大。我很希望中國名人也成為我的《超級(jí)巨星》系列的一部分，這一系列是我在今年夏天、秋天創(chuàng)作的，而中國名人作品就是穿插在這一系列的創(chuàng)作之中。
羅素·楊“造星時(shí)代”中國名人系列
羅素·楊，《周迅》 澎湃新聞圖
澎湃新聞：這一中國系列都是黑白的，而你的大部分作品都是彩色的，這有什么用意嗎？
羅素·楊：對(duì)，這是我刻意的。這一系列的色調(diào)其實(shí)是銀色的，用了新的“鉆石塵”的方式，“鉆石塵”會(huì)粘在畫面較暗的部分。我嘗試了金色、黑白色，但是最后選擇了現(xiàn)在這樣。這是展覽的最后一部分，我覺得觀眾看完整個(gè)展覽可能已經(jīng)眼花繚亂了，所以需要一種不同的心境，可以安靜下來，因此我選擇了銀色。
澎湃新聞：為什么有一幅《李小龍》的是紅色呢？
羅素·楊：我怎么能不把《李小龍》畫成紅色呢？（大笑）它正是展覽的最后一幅作品，用紅色就好像是在“畫重點(diǎn)”，何況紅色和金色也是代表中國的顏色。
羅素·楊，《李小龍》 澎湃新聞圖
澎湃新聞：你在創(chuàng)作是如何選擇用什么顏色的？是基于創(chuàng)作時(shí)候的情感嗎？
羅素·楊：是的，我會(huì)自己調(diào)顏色，我從來不用固有的標(biāo)準(zhǔn)，所以我的顏色從來不會(huì)重復(fù)。我會(huì)融入我自己的情緒，在我的腦海中我能看到我想要的顏色。顏色的選擇也關(guān)乎于平衡，在我做絲網(wǎng)印刷之前可能就會(huì)把所有顏色都鋪在地上，看它們放在一起是什么樣子，是不是和諧。
澎湃新聞：你的作品都是在反映當(dāng)代歷史和流行文化，但是大都是美國的歷史和文化，對(duì)于文化背景完全不同的中國觀眾來說，很多人可能并不了解你的作品背后的歷史含義，你覺得我們中國觀眾應(yīng)該如何欣賞和理解你的作品？
羅素·楊：我覺得這其實(shí)是一種“雙贏”。我們需要分享和交流，一方面我需要來這里體驗(yàn)中國，另一方面我也帶著我的作品前來讓中國觀眾體驗(yàn)。比如，我通過作品帶來了明亮的加利福尼亞陽光，我希望觀眾來看這些作品，即使他們只看到畫面中明亮的顏色，也能感受到加州的明媚。另外，在二樓的展廳有一個(gè)美國歷史的回顧墻，介紹了從20世紀(jì)60年代的美國重大歷史事件。這就是一個(gè)具有教育作用的板塊，帶著觀眾走進(jìn)“美國夢(mèng)”的發(fā)展歷程。我很希望看展的觀眾可以借此了解更多美國的歷史和人物，比如，可能他們并不認(rèn)識(shí)鮑勃·迪倫，但是看了展覽之后會(huì)好奇從而去了解他，聽他的音樂，發(fā)現(xiàn)他獲得過諾貝爾獎(jiǎng)等等。我很希望這樣的西方名人可以給中國觀眾帶去靈感，激勵(lì)他們。
羅素·楊“造星時(shí)代”，《鮑勃·迪倫》（局部）
羅素·楊“造星時(shí)代”美國文化史大事記
澎湃新聞：你的童年生活、年輕時(shí)的漂泊經(jīng)歷對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作有什么樣的影響？你在30多歲時(shí)就移居了美國，你的作品也是在反映美國的文化變遷，美國又對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作有什么樣的影響？
羅素·楊：我的童年生活環(huán)境是很壓抑的，在北英格蘭的生活是沒有希望的，甚至看不到能找到一份工作的希望，更別說去做喜歡的事情。我很喜歡看電影，比如《豪勇七蛟龍》（The Magnificent Seven），還有瑪麗蓮·夢(mèng)露的電影。所以我就很想去好萊塢——這些電影的誕生地，這是我的夢(mèng)想。在我到了美國之后，我看到美國有非常光鮮亮麗的一面，也有很黑暗頹廢的一面，這兩方面都是我的創(chuàng)作來源。
澎湃新聞：童年的孤獨(dú)和迷茫激發(fā)了你的創(chuàng)作欲望嗎？有沒有一個(gè)時(shí)刻，你開始?jí)粝胱约撼蔀橐粋€(gè)藝術(shù)家？
羅素·楊：我記得我第一次通過藝術(shù)獲得注意是在3、4歲的時(shí)候。那年圣誕節(jié)，我畫了一幅巨大的很嚇人的樹，是個(gè)非常黑暗恐怖的形象。我的家人不理解但是也很驚異于我的畫。從那時(shí)我就知道我喜歡畫各種圖案符號(hào)，我也很擅長(zhǎng)，也會(huì)因此獲得別人的注意。我5歲的時(shí)候曾經(jīng)告訴我的父親，我想要做電影導(dǎo)演、宇航員、小丑或者一個(gè)藝術(shù)家。我現(xiàn)在就成為了一個(gè)“小丑”和一個(gè)藝術(shù)家（大笑）。
澎湃新聞：你最初從事的是攝影，為什么后來轉(zhuǎn)向了繪畫？
羅素·楊：我曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過數(shù)百個(gè)音樂MV，但是漸漸的我開始不喜歡這個(gè)行業(yè)，因?yàn)槲蚁Ｍ芨矣谧晕?。在拍攝MV的時(shí)候可能有20個(gè)人來告訴我該做什么，我很困惑，他們不是雇我來創(chuàng)作的嗎？現(xiàn)在又來給我各種指導(dǎo)命令，讓我無法創(chuàng)作。這讓我很分裂。繪畫則是更私人的，可以讓我表達(dá)我的想法。
羅素·楊，《奧黛麗·赫本》（局部）
羅素·楊，《哭泣的瑪麗蓮·夢(mèng)露》（局部）
澎湃新聞：你的大多數(shù)作品都是人像攝影，為什么對(duì)于人像情有獨(dú)鐘？你的作品中很少出現(xiàn)普通人，為什么大多集中于名人？
羅素·楊：我就是很喜歡人像，很喜歡人們的臉，那是通往靈魂的窗戶。
我過去在音樂行業(yè)的很多年里，認(rèn)識(shí)了很多了不起的音樂人。那時(shí)候我意識(shí)到這些名人確實(shí)有著他們與眾不同的地方，他們會(huì)有一種神奇的魔力吸引你。在奧馬巴當(dāng)選總統(tǒng)之前，甚至是在他計(jì)劃競(jìng)選總統(tǒng)之前，我就和他見過很多次，也聊過很多，他這個(gè)人的氣場(chǎng)和品質(zhì)給我留下了非常深的印象。
澎湃新聞：你在2010年曾患過一場(chǎng)大病，情況十分危險(xiǎn)，這樣的人生經(jīng)歷對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作有什么影響？你現(xiàn)在的創(chuàng)作和過去的創(chuàng)作目的或者動(dòng)力是不是有變化？
羅素·楊：這樣的經(jīng)歷讓我更珍惜我正在做的事情，也給了我更多自由去嘗試不同的事情。我允許我自己去做任何我想做的事情而不去在乎他人的意見。生病的時(shí)候，我最好的朋友會(huì)帶著我去工作室，但是我只要做一點(diǎn)事情就會(huì)感到氣喘。是他一直引領(lǐng)我再次開始工作，讓我相信工作可以幫助我恢復(fù)。所以，我在身體和精神上都在不斷挑戰(zhàn)我自己。
（本文圖片除特別指出外，由藝倉美術(shù)館提供。）
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