法國(guó)新小說(shuō)派的代表作之一，極具杜拉斯的個(gè)人風(fēng)格與魅力。

　　杜拉斯對(duì)失去的年華的最后一次吶喊，也是關(guān)于她的有關(guān)自己身世作品的一次新的融合和濃縮。

　　一種靈與肉、愛(ài)與欲相分離的愛(ài)情專著。

　?。玻笆兰o(jì)８０年代世界十大杰作之一

　　西方百部經(jīng)典著作之一

　?。保梗福茨戢@龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)

　　中國(guó)讀者了解杜拉斯大多從她的《情人》開(kāi)始。這部小說(shuō)是她在７０歲的時(shí)候，超越似水年華的時(shí)間阻隔，傾注真情創(chuàng)作出來(lái)的。

　　在這部十分通俗的、富有異國(guó)情調(diào)的作品里，杜拉斯講述了一個(gè)發(fā)生在西貢的愛(ài)情事件，主人公之間沒(méi)有故事，只有愛(ài)與性愛(ài)?！肚槿恕穯?wèn)世當(dāng)年即獲得了法國(guó)文學(xué)的最高獎(jiǎng)——龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，引起了社會(huì)與文學(xué)界的極大反響。幾乎年年再版，不僅在法國(guó)，而且在世界許多國(guó)家都被列入暢銷小說(shuō)，并被譯成４０多種文字，至今已售出２５０萬(wàn)冊(cè)以上。杜拉斯原屬難懂的作家之列，《情人》的發(fā)表出乎意料地受到如此熱烈的歡迎，取得很大的成功，被認(rèn)為是“歷史性的杜拉斯現(xiàn)象”，使杜拉斯成為當(dāng)今世界上最負(fù)盛名的法語(yǔ)作家。

　　瑪格麗特。杜拉斯可以說(shuō)寫(xiě)的是前小說(shuō)：在這個(gè)空間和她開(kāi)了個(gè)頭的這個(gè)時(shí)間里什么事情也沒(méi)有發(fā)生。她著重寫(xiě)的是一個(gè)故事的可能情況，但故事卻永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生；萬(wàn)一發(fā)生了，就暴露了世界上存在的奧秘。她只講述發(fā)生的很少的一點(diǎn)點(diǎn)事情，再添上心里所想的很少的一點(diǎn)點(diǎn)東西，就這樣她成功地創(chuàng)造了一種令人心碎的悲愴氣氛；這種悲愴氣氛與人的存在非常逼近，而和愉快的心境相距甚遠(yuǎn)。

　　——《法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》

　　宿命的經(jīng)緯編織著杜拉斯的愛(ài)情圓環(huán)，最后形成了一個(gè)繭，緊緊地將“情人”包裹起來(lái)，可以痛哭、可以流淚，但是無(wú)法掙脫、無(wú)法逃離，在脫離了性靈而單純地訴諸于肉欲的愛(ài)情海洋中行進(jìn)，除了迷航，到達(dá)是永遠(yuǎn)無(wú)法企及的美麗！在愛(ài)與欲的分野中，杜拉斯的幸福在于畫(huà)了這個(gè)圓環(huán)，她的不幸恰恰是以這個(gè)圓環(huán)開(kāi)始，又以這個(gè)圓環(huán)結(jié)束，在用欲望編織的空心球體中，《情人》得以永恒，杜拉斯得以美麗！

　　——《杜拉斯的愛(ài)情圓環(huán)》

　　瑪格麗特。杜拉斯的小說(shuō)《情人》取得成功，有關(guān)她的作品的“可讀性”問(wèn)題立即為之改觀，一直被看做是難以閱讀、只有知音才可接近的作者，其作品現(xiàn)在進(jìn)入了廣大讀者爭(zhēng)相閱讀的領(lǐng)域，并且在銷售上打破紀(jì)錄，這實(shí)在是件有趣的事情。

　　——法國(guó)評(píng)論家米雷爾?？ɡ?。格魯貝爾

　　讀杜拉斯

　　最初接觸杜拉斯的《情人》，緣自王小波的《我的師承》。王小波在那篇著名的隨筆里面，對(duì)王道乾先生的文字功夫與杜拉斯的文筆，給予了無(wú)以復(fù)加的褒揚(yáng)。為一睹被王小波贊譽(yù)為黃鐘大呂似的文字，我去讀了杜拉斯。并由此開(kāi)始留意起與杜拉斯有關(guān)的一切信息。

　　出版于１９８４年的《情人》，在當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，這使得杜拉斯成為享有世界聲譽(yù)的法語(yǔ)作家。１９９１年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓－雅克－阿諾成功地把這部名噪一時(shí)的自傳體小說(shuō)搬上銀幕后，又使得杜拉斯成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。十幾年來(lái)，《情人》這部小說(shuō)，或者說(shuō)《情人》這部電影，使杜拉斯成為國(guó)際文學(xué)明星，因而也為中國(guó)讀者所熟悉并喜愛(ài)。

　　讀完《情人》，首先得出這樣一個(gè)結(jié)論：杜拉斯的小說(shuō)是不可輕易摹仿的。因?yàn)樗奈淖謥?lái)源于靈魂的力量，而這個(gè)靈魂又依附在杜拉斯本人這個(gè)特定的肉體之上。惟其本人才能通過(guò)文字表達(dá)出那種蓄而不說(shuō)的震顫波動(dòng)。若想成為一個(gè)杜拉斯小說(shuō)的閱讀者，起碼應(yīng)該具備對(duì)激情的欣賞能力；能包容并深切理解她那異乎尋常的既晦澀又先鋒的思維；能敏感地把握小說(shuō)中的語(yǔ)言。是的，把握語(yǔ)言這一點(diǎn)至關(guān)重要。就是如此，若想做到全面透徹地評(píng)價(jià)《情人》這部作品的多義性，依然是一件不可能的事。

　　杜拉斯在寫(xiě)作《情人》這部自傳體性質(zhì)的愛(ài)情小說(shuō)時(shí)，已是７０高齡。通過(guò)小說(shuō)中濃濃的自傳色彩，敘述作家那段不堪回首的、不同凡響的愛(ài)情經(jīng)歷。小說(shuō)以一個(gè)年僅１６歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開(kāi)始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛(ài)情悲劇。在這部小說(shuō)中蘊(yùn)藏了杜拉斯無(wú)限的生命激情。讀者在她記憶的引導(dǎo)下，身不由己地進(jìn)入一個(gè)遙遠(yuǎn)的藝術(shù)空間。在這個(gè)空間里領(lǐng)略異國(guó)風(fēng)情，承受生命的沉重。沉淪在小說(shuō)中的讀者，仿佛置身于一條充滿黑色情緒的大河。這種感覺(jué)宛若一曲哀樂(lè)，將我們赤裸而美好的肉體徹底掏空，只留下一顆沉默的心，靜靜地體會(huì)生命的蒼白。

　　語(yǔ)言是杜拉斯的看家本領(lǐng)，在閱讀《情人》的過(guò)程中，讀者往往會(huì)產(chǎn)生一種被杜拉斯逐步征服的感覺(jué)。這就是《情人》這部小說(shuō)的魅力所在，也是杜拉斯的魅力所在。文字一到杜拉斯的筆下，就變得飄忽不定；她可以隨意地變換人稱；可以自由地切換、穿梭敘述的時(shí)空順序。盡管如此，讀者還是能夠深深地體會(huì)到，小說(shuō)中透露出來(lái)的那一股充滿張力的絕望之美，并不曾因?qū)懽魇址ǖ碾S意轉(zhuǎn)換而感覺(jué)到有所松懈；相反的，讀者始終能夠感覺(jué)到，杜拉斯那陰郁蒼涼的心境緊緊地繃在那兒。

　　杜拉斯是個(gè)從天而降的美麗異類，她那癲狂的思想注定與這個(gè)世界格格不入。她筆下的愛(ài)情是對(duì)靈魂的絕對(duì)欣賞、絕對(duì)謳歌；靈魂與肉體可以超越時(shí)空使死亡在真愛(ài)面前俯首稱臣。湄公河上１６歲的白人小姑娘與中國(guó)北方的黃皮膚男人的愛(ài)情就是如此。

　　孤獨(dú)與無(wú)助，是她生命的主要元素，不懈創(chuàng)作，是杜拉斯活著的動(dòng)力之源。作為“情人”的杜拉斯，以一個(gè)白發(fā)蒼蒼的女人在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，依然有力量用極其慘痛的語(yǔ)言表達(dá)出人生的悲劇，把愛(ài)與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。試問(wèn)除了杜拉斯，還有哪位女作家可以做到這一點(diǎn)？！《情人》中絕望無(wú)助的性愛(ài)，無(wú)言悲愴的離別，愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人癡迷。杜拉斯，把愛(ài)情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致，那份傷痛、那份傷痛到絕望的無(wú)助，那份無(wú)法理解只可體察的蒼茫恒遠(yuǎn)的美麗，是書(shū)中最為精彩的表達(dá)，也是最為震撼讀者心靈的秘訣所在。也許，這就是杜拉斯文本的核心吧?。搹埱嗟?/div>

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