剛才，我們暫且把菲爾曼·里夏和阿爾芒·蒙夏曼兩位先生擱下去談別的事，當(dāng)時他們正打算前往五號包廂去一探究竟。

　　他們走下從行政部待客室通往舞臺的大樓梯，穿過舞臺，從貴賓人口處進入劇場。然后，從左邊第一道走廊進入大廳，來到樂團和第一排座椅之間，抬起頭來看上面的第五號包廂。不過，他們根本看不清楚，包廂里光線很暗，而且還被幕布遮得嚴(yán)嚴(yán)實實，只有裹著紅色絲絨的看臺扶手露在外面。

　　這時，空曠的大廳里可能只有他們兩人，陰森死寂的氣氛籠罩著他們。這個時間，工人們正要喝上幾盅酒，然后睡覺休息。

　　工人們離開時，已經(jīng)把舞臺清理干凈，只留下一座釘了一半的布景。幾道光線（蒼白、陰幽，恍若殘星的光芒）不知從哪里滲入，落在那座筑有紙板雉諜的老城堡布景上。所有的事物，在這人造布景，或者說，在這騙人的日光下，變得離奇古怪。覆蓋在樂團座椅上的一匹長布，仿佛是波濤洶涌的大海，掀起的波瀾在暴風(fēng)巨人——眾所周知的阿達(dá)馬斯托爾——一聲令下，驟然停止。蒙夏曼和里夏則像這場風(fēng)暴的受害者，已經(jīng)拋棄了船只，拼命地游向左側(cè)的包廂。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣，一樓、二樓、三樓環(huán)形看臺的扶欄平行重疊，頂部是勒那普弗先生的銅雕畫，里面的人物此刻正呲牙咧嘴地嘲笑憂心忡忡的蒙夏曼和里夏。而平時，這些畫像都是一本正經(jīng)的嚴(yán)肅相，其中的人物包括伊茲斯、安菲特里特、埃貝、弗洛爾、潘多拉、普西契、泰提斯、波莫納、達(dá)弗內(nèi)、克里提、加拉泰、阿爾蒂斯。對了！大家知道潘多拉的魔盒，此刻她正與阿爾蒂斯注視著兩位新上任的劇院經(jīng)理。他們似乎終于抓住了一塊船只的殘片，站在那里一言不發(fā)地觀望著五號包廂。我說過，他們當(dāng)時憂心忡忡，至少，這是我的推測。不管怎樣，蒙夏曼于事后坦言，當(dāng)時的情景確實令他深受震憾。他在回憶錄中這樣寫道：

　　“在接任德比恩和波里尼的職位之后，我們終于有機會一訪劇院幽靈的‘空中秋干’（妙不可言的比喻?。?，而我的想象力卻似乎失去了平衡，使我不得不在視覺上承認(rèn)的確有幽靈的存在。（莫非是因為當(dāng)時劇場里空無一人，陰森沉寂的氣氛讓我們倍受震驚？……或者是因為當(dāng)時光線昏暗，劇場和五號包廂里幾乎是漆黑一片，我們都產(chǎn)生了幻覺？）我和里夏同時看到五號包廂有一個人影出現(xiàn)。我們誰也沒說話，手不由自主地牽在了一起。而后，我們一動不動地站了好幾分鐘，眼睛死死地盯著同一個地方，但人影已經(jīng)消失無蹤。我們出了劇場，在走廊上交換各自的意見，還談到了那個人影。不幸的是我和里夏所看到的竟然是兩個完全不同的人影。我看見的是一顆死人頭靠在包廂的欄桿上，而里夏卻看見一個老婦人的身影，像是吉里太太。難道那真是幻覺嗎？我們立刻飛快地跑進五號包廂，發(fā)現(xiàn)里面根本就沒人。我們互視著，像瘋子一樣哈哈大笑。”

　　現(xiàn)在，讓我們進入五號包廂去看看。

　　它顯得極為普通，與二樓其它的包廂并無兩樣。

　　蒙夏曼和里夏毫無掩飾地又笑又鬧，彼此取笑著，翻動包廂里的擺設(shè)，撩開幕簾，掀起座椅，還特別仔細(xì)地檢查“聲音”習(xí)慣坐的那張椅子。他們發(fā)現(xiàn)，那只不過是張普通的椅子，沒有半點神秘色彩?？傊@是間平平常常的包廂，紅色的地毯、座椅、小飾毯以及紅色絲絨包裹的扶手欄桿。他們仔細(xì)地檢查過小飾毯后，仍一無所獲。于是，他們來到與之相通的樓下五號包廂，它就在樂團席位左側(cè)的第一個出口處，仍未什么特別的發(fā)現(xiàn)。

　　“原來，這些人在和我們開玩笑！”菲爾曼作了這樣的結(jié)論，“星期六演出“浮士德》，我們就坐在二樓五號包廂！”