詞曰　　

舊日歌聲競(jìng)繞梁

舊時(shí)笙管逞新腔

相逢曲苑花初發(fā)

攜手氍毹酒正香

扶斷檻  接頹廊

干戈未損好春光

霓裳蠹盡翻新樣

十頃良田一鳳凰

那已經(jīng)是六十多年前的事了，看來那么遙遠(yuǎn)，又那么親切。在那以后，充和受聘于北京大學(xué)，教授昆曲和書法。1949年1月，她與丈夫傅漢思前往美國定居。半個(gè)多世紀(jì)以來，充和對(duì)昆曲的愛好一直沒變，她繼續(xù)在美國唱、吹、教、演，甚至到法國及中國香港、臺(tái)灣等地表演。通常由傅漢思教授演講，她自己則示范登臺(tái)演出。

這些年來，充和與她的家人一直住在離耶魯大學(xué)不遠(yuǎn)的北港城。充和把北港的家稱為“也廬曲會(huì)”；她所謂的“也廬”其實(shí)就是Yale(耶魯)的意思，取其同音的效果。我以為“也廬”比“耶魯”更有深意：它使人聯(lián)想到陶淵明那種“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”、“采菊東籬下，悠然見南山”的意境。

在她的“也廬”里，有不少來自世界各地的學(xué)者、書畫家和曲人們都經(jīng)常來訪。例如，1970-1971年間著名的饒宗頤教授曾在耶魯大學(xué)客座一年，在那期間他屢次與充和以詩詞唱和，并交換書法心得。尤其難得的是，充和以美麗工楷為饒公手抄整本《睎周集》出版，其中包括饒公詞作七十多首（乃和宋代詞家周邦彥之作）。當(dāng)時(shí)充和與饒公的合作還傳為佳話，但饒公并沒在《曲人鴻爪》中題字，因?yàn)樗皇撬^的“曲人”。一般說來，來訪的曲人，只要受過傳統(tǒng)詩書畫的修養(yǎng)，大多會(huì)在充和的《曲人鴻爪》書畫冊(cè)中留下痕跡。然而，近年以來，充和就只請(qǐng)人在她的“簽名簿”中簽名。但來訪的人也經(jīng)常贈(zèng)詩給充和。不久前來自北京的郭英德先生（以研究明清傳奇著名）就贈(zèng)了一首七絕給充和，中有“幔亭余韻也廬會(huì)”諸語。

此外，充和不只精通詩書畫曲，還是一位琴人。學(xué)者謝正光還在耶魯當(dāng)學(xué)生時(shí)，就去拜訪過充和和她的夫婿傅漢思教授。大約1986年間，他又興沖沖地帶了一張從上海剛購得的古琴去請(qǐng)充和過目。因?yàn)橘u古琴的人說是清朝的東西，謝正光想請(qǐng)充和確認(rèn)一下。充和捧起古琴，朝窗前走去，撈起一個(gè)手電筒，往琴的龍池一照，驚喜地對(duì)謝說：“這古琴是明初永樂庚寅（1410年）二月所制?。　鼻叭怂^“觀千劍而后識(shí)器，操千曲而后知音”者，蓋斯之謂歟？后來，謝正光為了那古琴，找到了許多元末明初的有關(guān)詩文，甚有心得。至今他仍忘不了抱琴也廬，得充和鑒賞的情景。