吳逸群先生（字鶴望），是吳梅先生的侄子，在家族的影響之下，他很早就有很高的昆曲造詣（他專唱小生）。此外，他自幼就擅長書畫，且受他自己父親的影響，很能鑒賞古畫，還會刻印。他又長相清秀，在充和心目中，他代表著一種蘇州男人的清雅氣質(zhì)。與他的人一樣，他的字畫也帶有清麗淡雅的吳門風格。

1947年元月（即丙辰大除夕），吳逸群先生照常到充和家參加曲會。他給充和最深的印象就是，每遇冬天開曲會，他總是手上不停地抱著火爐，借以取暖。

那天充和在曲會中演唱《玉簪記》里的《琴挑》。曲會后，吳逸群先生即在充和的《曲人鴻爪》里畫了一幅小畫，并抄錄《琴挑》中的《懶畫眉》一曲：

粉墻花影自重重，

簾卷殘荷水殿風，

抱琴彈向月明中。

香裊金猊動，

人在蓬萊第幾宮。

充和很欣賞吳逸群先生這幅字畫表達的那種渾樸飄逸之境界。但另一方面該畫作也十分寫實，它很巧妙地捕捉了《琴挑》那一出戲（即《玉簪記》第一六出，又名《寄弄》）的故事情節(jié)。原來劇本中的《琴挑》主要在描寫一個月明云淡的晚間，男主角潘必正正在白云樓下漫步，突然聽見女道士陳妙常在室內(nèi)彈琴的樂音(“抱琴彈向月明中”)，就聞聲而進。陳妙常當下請潘必正彈奏一曲，潘便借彈琴的機會表達愛慕之意。

總之，吳逸群先生的書畫實為一流，頗受當時藝術(shù)界人士的青睞。后來他卻毅然投身革命，奔赴延安，不幸在戰(zhàn)斗中犧牲了。