“很多時(shí)候，作品需要藝評(píng)家或策展人搭一座橋，把民眾帶進(jìn)來(lái)，這樣我會(huì)很高興。但當(dāng)民眾把那座橋當(dāng)作我的作品的時(shí)候，我就很不高興。有橋可以方便彼此溝通理念，但當(dāng)橋更被視為真實(shí)的作品的時(shí)候，不是很好?！?br>　　
　　他也坦言其實(shí)這種問(wèn)題不斷地再發(fā)生，是藝術(shù)領(lǐng)域中一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題。
　　
　　“所以永遠(yuǎn)都要相信，最終都會(huì)回到作品本身。因?yàn)樗囆g(shù)家會(huì)死，解釋作品的人也會(huì)死。就像我在MoMA（The Museum of Modern Art）展出《草船借箭》的那艘船，經(jīng)常有人會(huì)從文化沖突、中國(guó)典故、新殖民主義等角度議論這些作品，但這些最后會(huì)被忘掉。幾十年后這件作品還持續(xù)存在，人們又會(huì)從另外的角度來(lái)解釋這件作品?！?br>　　
　　蔡國(guó)強(qiáng)剛到美國(guó)的時(shí)候，正好是文化藝術(shù)領(lǐng)域理論最為迸發(fā)的時(shí)候，學(xué)院與藝術(shù)領(lǐng)域里頭的人整天都談理論，這些學(xué)者會(huì)用這些理論來(lái)套他的作品。
　　
　　“藝術(shù)家的魅力常常在創(chuàng)造出一個(gè)短時(shí)間內(nèi)無(wú)法被說(shuō)準(zhǔn)、卻幾百年后都可以持續(xù)被討論的作品，而且甚至幾百年都無(wú)法被討論清楚，如果藝術(shù)家無(wú)法提供作品被持續(xù)討論的可能，這位藝術(shù)家就稍微有點(diǎn)可憐了?！?br>　　
　　“現(xiàn)代主義以前的藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)很大的差別在于，當(dāng)代藝術(shù)家是要?jiǎng)?chuàng)造出值得保留下來(lái)的理由，他的任務(wù)更大、難度更高，藝術(shù)家要去說(shuō)服民眾，雖然整個(gè)世界都在變動(dòng)，但這件作品是值得留下來(lái)的?！?br>　　
　　可是，究竟作品值得留下來(lái)的理由會(huì)是什么？人們會(huì)把眼睛留在什么樣的藝術(shù)上頭，并且那么多人會(huì)連同這一位藝術(shù)家一起相信，他們眼里所見(jiàn)到的這一切，這胡思亂想、這無(wú)中生有的一切，是值得留下來(lái)，是該被選擇不要遺忘的？
　　
　　“很多跟我一起成長(zhǎng)、在國(guó)際上闖蕩的藝術(shù)家都是這樣。我們一起做展覽，晚上一起喝酒，并且互相刺激，會(huì)很關(guān)心對(duì)方正在做什么?！?br>　　
　　“有時(shí)候我看雜志可看到對(duì)方的作品，一看就知道他在做什么，而且知道這個(gè)作品的上下文脈絡(luò)，甚至知道他往下繼續(xù)做的會(huì)事什么。好比下棋，有時(shí)候我可以感受到他下不下去，因此換了一盤(pán)棋，但這新的棋局與棋法，我可以看到有些還是一樣的?！?br>　　
　　到底什么作品是值得留下來(lái)的？
　　
　　“作品值得留下來(lái)的理由，我經(jīng)常一時(shí)說(shuō)不清楚。藝術(shù)家也是啊，有時(shí)候我們看到一位藝術(shù)家就像動(dòng)物身上發(fā)光的毛，這是指動(dòng)物的精神性很好，毛色漂亮光澤動(dòng)人?！?