返回東京后，跑了一趟文化廳，也傳達(dá)了禰津人的心聲：“沒想到比禰津晚三年建造的卻成為……”而我自己剛好尚未見識(shí)過群馬縣勢多郡赤城村的“上三原田舞臺(tái)”，趁此機(jī)會(huì)請對方讓我瞧瞧平面圖。

結(jié)果，不單是平面圖，還讓我看了不少資料。過程中耳聞國立劇場的資料課有一座精巧的舞臺(tái)模型，二話不說趕緊飛奔過去。萬萬沒想到，模型就擺放在我不時(shí)造訪的資料展示室入口的長廊深處，我竟然從未注意到。

上三原田的舞臺(tái)同樣不接受臨時(shí)參訪，幸虧有這座模型，可以讓人不必到現(xiàn)場也能好好研究該舞臺(tái)的機(jī)關(guān)。雖然事先已聽說機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)很厲害，親眼看到模型的時(shí)候還是相當(dāng)吃驚。舞臺(tái)上的布景除了可以降到舞臺(tái)下方，也可以上升到屋頂，如此的突發(fā)奇想竟然真實(shí)地帶到舞臺(tái)上。在那個(gè)時(shí)代就能擁有可升到空中的舞臺(tái)裝置，想想真不是蓋的！

不過，在戲劇演出上究竟能活用到幾分，這就不禁讓人懷疑了……

以我的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)判斷，那種無法拆除的特殊舞臺(tái)機(jī)關(guān)，通常只能有那用途，其他時(shí)候就不好用了，在戲劇表現(xiàn)上反而有所局限。

可能正因如此，這項(xiàng)舞臺(tái)機(jī)關(guān)無法流傳后世，就到此為止了。不過，這并非我想探討的重點(diǎn)，而是如此獨(dú)樹一格、別處所無的設(shè)計(jì)，想必是絞盡腦汁費(fèi)盡心思變出來的吧。制作者推測是名叫永井長治郎的資深木匠，曾經(jīng)做過水車，手藝精湛。搞不好這座舞臺(tái)的重點(diǎn)，并非是如何運(yùn)用在戲劇表現(xiàn)上，而在于能夠出人意表，機(jī)關(guān)本身就是賣點(diǎn)。從這座模型可以看出當(dāng)時(shí)的人有多么想改革舞臺(tái)機(jī)關(guān)。

想到這些先人前輩對舞臺(tái)研究耗費(fèi)的精力、抱持的熱情，實(shí)在令人佩服不已。只顧著讓人大吃一驚，并不能稱為“戲劇”，不過，想想現(xiàn)在這個(gè)影像時(shí)代的觀眾，對于現(xiàn)場演出的戲劇會(huì)有什么樣的期待呢？而且還必須是電視、電影等所沒有的要素。

舞臺(tái)上獨(dú)特的故事發(fā)展、出其不意的效果，要怎么表現(xiàn)出來，而戲劇的趣味性又如何傳達(dá)給觀眾，諸如此類的問題，我想，應(yīng)該是現(xiàn)在劇場界的重要課題吧。