江蘇女作家范小青創(chuàng)作的小說(shuō)《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》，最近由人民文學(xué)出版社推出。這本以“上山下鄉(xiāng)”年代為背景，通過(guò)刻畫(huà)畸型人物的命運(yùn)，折射到鄉(xiāng)村醫(yī)療改革等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的小說(shuō)，出版后得到了各個(gè)年齡層讀者的好評(píng)。作為全國(guó)著名作家，范小青的這部新作是如何創(chuàng)作出來(lái)的？她對(duì)文壇的種種現(xiàn)象有何看法？日前，范小青接受了記者的獨(dú)家專訪。
　　
　　“我的創(chuàng)作不入流”
　　
　　已經(jīng)在文壇耕耘了28年的范小青，有著蘇州女子特有的溫婉氣質(zhì)。不久前她的作品《女同志》，剛剛獲得《小說(shuō)月報(bào)》第12屆百花獎(jiǎng)的05-06年度原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。這是今年上半年她獲得的第三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。此前她的作品連續(xù)兩年入選中國(guó)小說(shuō)排行榜，還獲得《小說(shuō)選刊》短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，入選了人民文學(xué)出版社、花城出版社“2006年度小說(shuō)選”。新書(shū)《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》也獲得廣泛好評(píng)。范小青進(jìn)入了又一個(gè)創(chuàng)作繁榮期。
　　
　　說(shuō)到自己的作品，范小青卻開(kāi)玩笑地表示“不入流”。她從上世紀(jì)80年代開(kāi)始寫(xiě)作，處女作寫(xiě)出來(lái)別人就評(píng)說(shuō)是“意識(shí)流”，其實(shí)她只不過(guò)借用了電影“蒙太奇”的手法而已。范小青成名后，不少評(píng)論家試圖為她的作品劃歸流派，卻發(fā)現(xiàn)很難簡(jiǎn)單歸到某一類中?！坝幸魂囎游膲餍行聦?xiě)實(shí)主義，有人就把我歸為這一類別。但我自己知道并非如此。”
　　
　　因?yàn)殚L(zhǎng)期在蘇州生活的原因，范小青的文字如同她的性格，溫和而又細(xì)膩。通篇讀下來(lái)，第一印象甚至?xí)行┢降?。范小青表示，她的小說(shuō)表面上看來(lái)很“溫”，其實(shí)這平靜的水下卻暗藏潛流，需要多讀才能體會(huì)到深處的激烈矛盾。正因?yàn)槿绱耍S多評(píng)論家都不太“敢”為她的小說(shuō)寫(xiě)評(píng)論。也因?yàn)檫@種獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，使得范小青很難被簡(jiǎn)單劃入某種流派之中。
　　
　　事實(shí)上，多年來(lái)范小青的創(chuàng)作始終在不斷變化。從早前多寫(xiě)城市生活，到后來(lái)寫(xiě)職場(chǎng)人生，再到現(xiàn)在的《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》，范小青的寫(xiě)作領(lǐng)域不斷開(kāi)拓著。她告訴記者，自己是一個(gè)很敏感的人，總是在靈感激發(fā)下寫(xiě)作，《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》的創(chuàng)作就是如此。和一般作家不同，自己早年創(chuàng)作中很少加入個(gè)人生活體驗(yàn)。反而是近年來(lái)，開(kāi)始把自己的影子寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)?！冻嗄_醫(yī)生萬(wàn)泉和》中的一位女性馬麗，身上就有范小青的影子，寫(xiě)的是自己1977年參加高考前的一段生活。書(shū)封面上的一幅四合院，畫(huà)得也和她當(dāng)年插隊(duì)時(shí)住的地方一樣。
　　
　　張藝謀曾想與她謀劃電影
　　
　　在文壇，范小青似乎從不知疲倦，精力始終充沛。不但創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀小說(shuō)，還寫(xiě)過(guò)《費(fèi)家有女》等多部?jī)?yōu)秀電視劇劇本。很愛(ài)看電影的范小青透露，10年前，張藝謀曾經(jīng)找到她，希望把她的小說(shuō)搬上大銀幕。
　　
　　她告訴記者，1997年，張藝謀剛拍完《有話好好說(shuō)》，正在尋找下一部戲的劇本。當(dāng)時(shí)，范小青的一部小說(shuō)《接待》引起了張藝謀的注意，其中描寫(xiě)的無(wú)序狀態(tài)激發(fā)了張藝謀的靈感。兩人相約在北京見(jiàn)面。范小青感覺(jué)《接待》的故事不長(zhǎng)，就又帶了自己的另一部小說(shuō)《失蹤》，兩本小說(shuō)在情緒上有共同之處。而張藝謀又看了《小說(shuō)月報(bào)》上范小青的小說(shuō)《錯(cuò)誤路線》，產(chǎn)生了把三本小說(shuō)寫(xiě)進(jìn)一個(gè)劇本的想法。他希望范小青在10天之內(nèi)拿出劇本。范小青感覺(jué)時(shí)間太過(guò)倉(cāng)促，而且三部小說(shuō)也確實(shí)很難放進(jìn)一個(gè)故事里。匆匆趕出的劇本最終不夠理想。兩人合作電影最終沒(méi)有成為現(xiàn)實(shí)。回顧這段經(jīng)歷，范小青表示，自己還是喜歡寫(xiě)小說(shuō)的自由感覺(jué)，做電影要受到許多人想法的牽制，“太難了”。
　　
　　年輕作家需要包裝
　　
　　比起80年代的作家，如今的年輕作家們面臨的壓力要大得多。范小青說(shuō)，他們那個(gè)年代的作家，一旦成名，會(huì)受到全社會(huì)的關(guān)注，知名度很高。而現(xiàn)在的許多年輕作家，即使在作家圈子里已經(jīng)很有名氣，也寫(xiě)出了很有水準(zhǔn)的作品，但因?yàn)樯鐣?huì)影響力不夠，還是很難被大眾所了解。相反，少數(shù)并不具備深厚底蘊(yùn)的作家，卻善于炒作，通過(guò)“出位”吸引眼球，得到了很高的大眾知名度。這是一個(gè)很不正常的現(xiàn)象。