南京師范大學(xué)與徐悲鴻的名字分不開，因?yàn)樯鲜兰o(jì)五十年代全國高校院系調(diào)整，徐悲鴻曾經(jīng)執(zhí)教的國立中央大學(xué)藝術(shù)系劃入南師大美術(shù)系，美術(shù)系近年又?jǐn)U展為美術(shù)學(xué)院。而今南師大老校區(qū)，是原來的金陵女子學(xué)院舊址。

在南師大美術(shù)學(xué)院的資料室，保存著徐悲鴻親筆批注的石印教材，這是美術(shù)學(xué)院引以為自豪的珍貴文物。我去采訪時(shí)，資料員抱出一大包來，深灰的封面，遒勁的書法，原教材的題目與徐悲鴻的批語渾然一體?！秴遣T畫冊》：“須深會(huì)此意，不可僅徒以貌求之?！薄秴桥d金北樓畫冊》：“綠肥紅瘦，可稱佳作。”《郎世寧畫乾隆皇帝春郊試馬圖》：“雖無韻致不失精”。《某山水畫集》：“惡劣”，《某花卉合冊》：“秀色可餐”，《某仕女花鳥草蟲合冊》：“略有可取”。

我碰上南師大繪畫系主任高柏年，他在指導(dǎo)學(xué)生畫素描。面前的石膏教具生動(dòng)逼真，似乎在它們周圍，仍縈繞著徐悲鴻教課的聲音。高柏年說：“徐悲鴻帶回來的，都是全身大石膏，有的兩米高，有的超過兩米多。其中包括，一個(gè)全身的《維納斯》，兩個(gè)全身的《奴隸》，一個(gè)全身的《擲矛者》，還有一個(gè)全身的《斗士》和一個(gè)《擲鐵餅者》。”

在歐洲留學(xué)期間苦練素描寫生的徐悲鴻，曾經(jīng)得益于西方大師的雕像。當(dāng)年赴歐洲留學(xué)、游學(xué)、考察的人數(shù)不勝數(shù)，惟有徐悲鴻帶回了巨大的六尊石膏像，而且無私地獻(xiàn)給中大藝術(shù)系，填補(bǔ)了中國美術(shù)教育的空白。它們曾經(jīng)培養(yǎng)過幾代學(xué)生，讓一代又一代人受惠，其中不少在它們面前寫生的學(xué)生，早已成為很有聲望的畫壇名家。

學(xué)生畫石膏像寫生熟練了，徐悲鴻就安排裸體人物寫生課。先從上海請(qǐng)來一位女模特兒，又在南京物色了三位。徐悲鴻對(duì)模特兒很尊重，也要求學(xué)生尊重。有的其他系教授不懷好意，曾問藝術(shù)系學(xué)生徐風(fēng)說：“學(xué)生作實(shí)物寫生為何要用裸體人物？狗也可以用嘛！”徐風(fēng)照搬徐悲鴻的話反唇相譏：“人為萬物之靈，五官端正，身體曲線多美，獸類怎么可以相比！”

徐風(fēng)把這段對(duì)話告訴徐悲鴻，徐悲鴻感慨道：“你講得對(duì)！封建殘余思想嚴(yán)重存在，無怪鼠目寸光的人少見多怪！知道這種觀念不合時(shí)代潮流，轉(zhuǎn)變也不容易。根本的辦法，還是大力宣傳和推廣現(xiàn)代藝術(shù)教育，我們做努力吧?！?/p>

同樣作為徐悲鴻的學(xué)生，曾經(jīng)主持過中央美院研究生班的著名畫家韋啟美至今難忘的，是徐悲鴻與眾不同的教學(xué)風(fēng)格。學(xué)生不出國門，就能體味西方繪畫寫實(shí)傳統(tǒng)的精華。此時(shí)，徐悲鴻的美術(shù)教育思想開始形成，那就是重視基礎(chǔ)、師法造化、中西結(jié)合、提倡寫實(shí)主義。中國美術(shù)走改革之路的理念，已經(jīng)融入徐悲鴻的教學(xué)之中。

國立中央大學(xué)的舊址，是在今天的東南大學(xué)主校區(qū)。中大的禮堂還在，圓型蒼穹的標(biāo)志性建筑，曾經(jīng)是包括徐悲鴻在內(nèi)的中大著名教授講演的地方。可惜中大藝術(shù)系老屋大多不在了，一片樹叢中留有一處平房，屋檐中間橫匾曰“梅庵”，是僅存的中大藝術(shù)系教室。踏在吱吱作響的紅木地板上，似乎徐悲鴻和他的學(xué)生并沒走遠(yuǎn)。

“梅庵”前一棵老松樹，高大的軀干上綁著支架，柔韌的樹枝成弧狀低垂，一部分已是光禿禿的，另一部分仍有蓬勃綠色。這就是有名的“六朝松”，據(jù)說是六朝人種植，與南京古城一樣古老。站在“六朝松”下，徐悲鴻和他的學(xué)生有一張合影照片。時(shí)間應(yīng)該是春天，穿著西裝的徐悲鴻怡然含笑，旁邊的同學(xué)也都放松自然，女生則身著毛衣，把脫下的外套挽在胳膊上。微笑著的孫多慈亭亭玉立，臉上沒有任何苦惱的痕跡。

命運(yùn)似乎對(duì)她格外關(guān)照。在國立中央大學(xué)校園，滿足了一個(gè)女子追求藝術(shù)的愿望，而遇到畫壇大師徐悲鴻的悉心栽培，學(xué)業(yè)大有長進(jìn)，前程不可限量。她太美麗，太年輕，在校園如鮮花一樣開放，很難想像世事的艱辛、人心的叵測和莫名的妒忌。

一九三五年，徐悲鴻找上海中華書局編輯所所長舒新城，請(qǐng)老友出版一本年輕畫家的畫冊。當(dāng)舒新城知道徐悲鴻推薦的是孫多慈，大為吃驚。他當(dāng)然明了徐悲鴻對(duì)孫多慈的特殊感情，但一家知名的書局，出版一個(gè)大學(xué)四年級(jí)學(xué)生的作品集，從未有過。當(dāng)時(shí)能印畫冊出版，許多畫家都覺得可望而不可及，沒有很深的造詣和很大的名氣不敢碰。

時(shí)隔七十年，我走進(jìn)上海陜西北路457號(hào)上海辭書出版社，而更早的時(shí)候，則是上海中華書局所在地。幾棟兩層小樓屬于文物保護(hù)建筑，回廊寬闊，圓柱挺立，窗戶呈半圓狀。五十年代中華書局遷往北京，其中的《辭?！肪庉嫴繘]有走，成立了上海辭書出版社，而上海中華書局圖書館也留下了，并入上海辭書出版社。一九四九年后，舒新城先生任《辭海》編輯委員會(huì)第一任主編，主持《辭?！罚?936年版）的修訂，一九六○年去世。

曾撰寫《徐悲鴻年譜》等專著的王震，已經(jīng)和圖書館接洽，把我要查的老畫冊從故紙堆中翻出來，摞在圖書目錄廳的長方桌上。他給我看線裝本《孫多慈素描集》，一九三五年九月中華書局出版，封面是深藍(lán)色厚紙，內(nèi)里畫頁早就發(fā)黃了。

一九三五年三月十五日徐悲鴻給舒新城寫了封信，交給孫多慈帶往上海。這封徐悲鴻的親筆信，印證了王震對(duì)這段史實(shí)的研究：“新城吾兄惠鑒：前承允為慈刊集，感荷無量。知真賞不必自我，而公道猶在人間，庶幾弟與慈之誠得大白于天下也。茲囑其攜稿奉教，乞予指示一切!彼毫無經(jīng)驗(yàn)，惟祈足下代辦妥善，不勝拜謝?！?/p>