他已經(jīng)明白的知道--匆忙的歲月只能老去自己的皮囊,而他將一顆靈魂,永遠(yuǎn)留在了過去一個(gè)陽光燦爛的日子,一個(gè)花香四溢的塵世
清晨,陽光和鳥鳴漫過田野,我和父親趕著馬車,穿行于花香四溢的大地,我知道,歲月中老掉的,只是我們的皮囊,我們已經(jīng)把自己永遠(yuǎn)的留在過去,留在那個(gè)陽光燦爛的清晨,一睜眼,就能看見浸滿花香的塵世中,我們新的一天。
故事從男主人公畫家朱大者無意中得到了一本陌生女人的日記開始,一個(gè)中年女性孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心世界毫無保留地向他敞開......
小說展示了一群夾在青春期和更年期之間的中年男女的情感狀態(tài):內(nèi)心孤獨(dú)、渴求完美的女主人公丁欣羊在經(jīng)歷了離異、辭職、姐姐自殺等諸多不幸后,遇到了頗具魅力的畫家朱大者,以及有責(zé)任感的追求者車展。朱大者的若即若離和車展的熱烈追求,讓丁欣羊猶疑、痛苦。好友大丫與她的小男友大牛的愛情故事催人淚下, 他們對(duì)情感的執(zhí)著、癡迷、忘我與丁欣羊與朱大者之間愛的矜持、含蓄、內(nèi)斂形成了鮮明的呼應(yīng)和對(duì)比。此外,前夫劉岸與現(xiàn)任妻子田如從冷戰(zhàn)到和好;姐姐丁冰的多次自殺與姐夫白中的忍辱負(fù)重;上司譚定魚與女秘書于水波的婚外戀情——幾對(duì)戀人之間不同的性格、不同的命運(yùn)、不同的情感經(jīng)歷,他們因情而惑、被愛折磨,最終或頓悟、或超脫、或癡迷......
曾創(chuàng)作《渴望激情》、《比如女人》、《所謂先生》等多部長篇小說的女作家皮皮在沉寂四年之后,為我們講述了一段如水般美麗的情感故事,不禁讓人品味出愛情的別樣味道,一絲苦澀,一絲傷感,一絲無奈。
《愛情句號(hào)》明顯有別于以往的諸多“女性文學(xué)”創(chuàng)作,在那些作品中批判男性常常成為共同的主題。無論是社會(huì)歷史文化批判,還是傳統(tǒng)世俗陋習(xí)批判,女性的種種不幸最終統(tǒng)統(tǒng)都要落到男性頭上。這種單一地追究男性的責(zé)任,只能導(dǎo)致“女性文學(xué)”寫作在偏狹的小路上狂奔,最終淪為“怨婦文學(xué)”?!稅矍榫涮?hào)》則顯然擺脫了這種慣性,從單一的男性批判開始走向自我批判。作家抱著哀其不幸,怨其不改的復(fù)雜心態(tài)做出了判斷:一個(gè)既延續(xù)了青春期躁動(dòng)又預(yù)支了更年期恐懼的女人是無法享受世俗愛情的。這是一部理想主義女性在物欲橫流時(shí)代的情感反思錄。
這是女人的故事,也是男人的故事。幾個(gè)出眾的男人被深深卷入故事,當(dāng)他們最終面對(duì)各自命運(yùn)時(shí),無論苦澀無論無奈,堅(jiān)強(qiáng)還在。
都是憂傷的故事,也許因此有些美麗。
也許因渴望美麗,而對(duì)愛情踟躕彷徨。
清晨,陽光和鳥鳴漫過田野,我和父親趕著馬車,穿行于花香四溢的大地,我知道,歲月中老掉的,只是我們的皮囊,我們已經(jīng)把自己永遠(yuǎn)的留在過去,留在那個(gè)陽光燦爛的清晨,一睜眼,就能看見浸滿花香的塵世中,我們新的一天。
故事從男主人公畫家朱大者無意中得到了一本陌生女人的日記開始,一個(gè)中年女性孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心世界毫無保留地向他敞開......
小說展示了一群夾在青春期和更年期之間的中年男女的情感狀態(tài):內(nèi)心孤獨(dú)、渴求完美的女主人公丁欣羊在經(jīng)歷了離異、辭職、姐姐自殺等諸多不幸后,遇到了頗具魅力的畫家朱大者,以及有責(zé)任感的追求者車展。朱大者的若即若離和車展的熱烈追求,讓丁欣羊猶疑、痛苦。好友大丫與她的小男友大牛的愛情故事催人淚下, 他們對(duì)情感的執(zhí)著、癡迷、忘我與丁欣羊與朱大者之間愛的矜持、含蓄、內(nèi)斂形成了鮮明的呼應(yīng)和對(duì)比。此外,前夫劉岸與現(xiàn)任妻子田如從冷戰(zhàn)到和好;姐姐丁冰的多次自殺與姐夫白中的忍辱負(fù)重;上司譚定魚與女秘書于水波的婚外戀情——幾對(duì)戀人之間不同的性格、不同的命運(yùn)、不同的情感經(jīng)歷,他們因情而惑、被愛折磨,最終或頓悟、或超脫、或癡迷......
曾創(chuàng)作《渴望激情》、《比如女人》、《所謂先生》等多部長篇小說的女作家皮皮在沉寂四年之后,為我們講述了一段如水般美麗的情感故事,不禁讓人品味出愛情的別樣味道,一絲苦澀,一絲傷感,一絲無奈。
《愛情句號(hào)》明顯有別于以往的諸多“女性文學(xué)”創(chuàng)作,在那些作品中批判男性常常成為共同的主題。無論是社會(huì)歷史文化批判,還是傳統(tǒng)世俗陋習(xí)批判,女性的種種不幸最終統(tǒng)統(tǒng)都要落到男性頭上。這種單一地追究男性的責(zé)任,只能導(dǎo)致“女性文學(xué)”寫作在偏狹的小路上狂奔,最終淪為“怨婦文學(xué)”?!稅矍榫涮?hào)》則顯然擺脫了這種慣性,從單一的男性批判開始走向自我批判。作家抱著哀其不幸,怨其不改的復(fù)雜心態(tài)做出了判斷:一個(gè)既延續(xù)了青春期躁動(dòng)又預(yù)支了更年期恐懼的女人是無法享受世俗愛情的。這是一部理想主義女性在物欲橫流時(shí)代的情感反思錄。
這是女人的故事,也是男人的故事。幾個(gè)出眾的男人被深深卷入故事,當(dāng)他們最終面對(duì)各自命運(yùn)時(shí),無論苦澀無論無奈,堅(jiān)強(qiáng)還在。
都是憂傷的故事,也許因此有些美麗。
也許因渴望美麗,而對(duì)愛情踟躕彷徨。