小紅提到的“梅蘇膏”三個字，其實(shí)隱藏著一個人的名字，這個人就是曾經(jīng)紅極一時的京劇表演藝術(shù)家梅蘇先生。也就是說，小紅所說的梅蘇膏，其實(shí)是“梅蘇哥”的諧音。小紅大概是擔(dān)心白圣韜聽出什么破綻，才故意把梅蘇先生說成她的師姐的。據(jù)《梨園春秋》（北海出版社，1994年版）一書記載，梅蘇先生簡歷如下：

梅蘇（1902-1986），原名蘇嵋，字巍之，生于漢口，祖籍四川。兩歲時隨父親蘇明閎至杭州。蘇明閎乃一茶商，與胡子坤等人并稱為杭州四大茶商。蘇嵋年少時，常隨其父到上海的中國大戲院聽?wèi)?，耳濡目染，迷戀上了梅（蘭芳）派藝術(shù)，遂改名為梅蘇，專攻青衣，成名后演過梅派代表作《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《虹霓關(guān)》等，并到武漢、長沙等地演出，為京劇藝術(shù)的推廣，做出過較大貢獻(xiàn)。因梅蘇的臺上舞姿酷似日本的舞俑，故深得日本友人的喜愛。梅蘇深具民族氣節(jié)，抗戰(zhàn)期間，曾蓄須明志，拒絕登臺為敵偽演出，并隱居江陵。1946年去香港，后曾到新加坡、馬來西亞、印度尼西亞等地為華人演出。晚年著有回憶錄《天女散花》等。1986年，在香港病逝。

據(jù)《絕色》一書介紹，梅蘇與冰瑩早在杭州時便已相識。1919年，冰瑩從法國回來時，曾在北京與梅蘇見過面。據(jù)冰瑩回憶，三十年代末和四十年代初，他們還曾在香港和上海相遇。后來，“還通過幾封信，他字跡娟秀，微微倒伏，如貴妃醉酒一般”。我的姑奶奶曾告訴過我，她曾聽說梅蘇先生之所以終生未娶，就與他暗戀冰瑩有關(guān)。但與安東尼?斯威特交談時，冰瑩對此只字未提。有意思的是，在《天女散花》中，梅蘇先生自己卻毫不隱諱提到了這一點(diǎn)：

珍珠港事件后，香港情勢吃緊，不久也淪陷了，真可謂“明火蟾光，金風(fēng)里，鼓角凄涼”。我只好再度回了上海。我沒想到，會再次見到胡女士。那時，我正在院中吊嗓，她來了。一見她，早年對她的那分情愫，便又萌生了。她是懂戲的，梅（蘭芳）派的像，程（硯秋）派的唱，荀（慧生）派的棒，尚（小云）派的浪，她都能說出一二。故而，每次見到她，我們都要談?wù)剳颉？蛇@一次，我故意笑她，說：“在香港時，曾想你也在，可念及你或與宗（布）先生在一處，未敢前去打擾。”話音沒落，她便佯裝生氣，欲舉板子打我?！澳?，莫非又在思念葛任？”她臉上頓為愁云慘霧，而我，心中早已響如亂槌。她說，葛任在陜北，她去函多次，未見回音。她也曾想遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，可慮及葛任與失散多年的女兒，她便舉步維艱。她總是癡想，或有一日，女兒會在某個地方出現(xiàn)。嗚呼！時不利兮，騅不逝，又有奈何？那日午后，我鼓起十二分勇氣，向她談到多年來對她的傾慕，但她說，她已身心倦憔，再也無暇慮及此事。那日走后，我就再沒有見到她。

嗣后不久，我便回了漢口。約在癸未年初（即1943年），我在漢口偶遇鴻雁師妹。見我尚是孤身一人，她便問我是否還在對胡女士單相思，又問胡女士與葛任是否藕斷絲連，仍有書信來往。我未置可否，她也就不便再問。早年間，我與鴻雁師妹在京城學(xué)戲時，曾排過一出《黛玉葬花》，劇中有“若說沒奇緣偏偏遇他，說有緣這心事又成虛話……想眼中能有多少淚珠，怎經(jīng)得秋流到冬，春流到夏”之句。月光如洗，與鴻雁師妹再唱起這段唱詞，我不由想起自己的幸福，實(shí)乃那鏡中明月，水中曇花。

這段文字從側(cè)面證實(shí)，小紅的漢口之行確與葛任有關(guān)。她其實(shí)是受命調(diào)查二里崗戰(zhàn)斗以后，葛任與冰瑩是否還有信件往來，即葛任在大荒山出現(xiàn)的消息，是否傳了出去。至于說到小紅為何要和白圣韜一起來漢口，那就不能不提到小紅的另一項任務(wù)：若竇思忠在這期間已經(jīng)與阿慶取得聯(lián)系，那么白圣韜就沒有必要再去大荒山了，小紅應(yīng)該在漢口將白圣韜處死--小紅所說的“送你（白圣韜）干干凈凈上路”等等，說的就是這個意思。至于她這樣說動機(jī)何在，我就無法知道了：莫非在一個將死之人面前講出這番話，能給她帶來某種特殊的快感？

當(dāng)然，正如我們已經(jīng)知道的，小紅并沒有對白圣韜下手。只要稍加推測，我們可以知道，其原因并非小紅在《雪泥鴻爪》所說的，是她自己“醒悟得早”，而是因為她已經(jīng)得知，竇思忠仍然沒能和阿慶取得聯(lián)系，竇思忠的命令還要靠白圣韜去傳達(dá)。其實(shí)，只要稍加留意，我們在《雪泥鴻爪》收錄的一篇游記作品《黃鶴樓》當(dāng)中，已經(jīng)可以辨析出其中的若干內(nèi)情：

每次到武漢，我都要去游黃鶴樓。一個演員，不了解中國的傳統(tǒng)文化可不行。臺上一刻鐘，臺下十年功。要多走，多看，多想。我記得第一次上黃鶴樓，是在解放前，風(fēng)雨如海（晦）的四十年代。是一個在餐館里工作的同志（注：是那個外貌像列寧的人嗎？）陪我上了蛇山。大姑娘上轎頭一遭，這第一次，興奮難以言表。當(dāng)時，同時登上黃鶴樓的，還有當(dāng)?shù)氐囊晃煌校ㄗⅲ簯?yīng)該是指她的師兄梅蘇）。我們邊切磋藝術(shù)，邊觀賞四周的美景。解放后，因為宣傳戰(zhàn)線上的工作需要，我又多次去過武漢。我跟同志們開玩笑說，這叫黃鶴已去，鴻雁又來。最近一次去，我還帶著孫女和小外孫一起登上了黃鶴樓。大家都知道，我的孫女繼承了我（注：這好像是個病句）的藝術(shù)。我邊看邊給她講解京劇和傳統(tǒng)文化的關(guān)系，她自己感到受益匪淺。至于我的小外孫，他雖然聽不懂那些高深的東西，可他還是很高興。又蹦又跳。看著外孫天真的臉，我想，既然往事已乘鶴遠(yuǎn)去了，那就讓我們忘掉過去，開創(chuàng)未來，更好地創(chuàng)造美好的明天吧!

一方面強(qiáng)調(diào)要繼承傳統(tǒng)文化，一方面強(qiáng)調(diào)要忘記過去。小紅女同志要這么說，別人有什么辦法。順便說一下，小紅女的孫女，就是大家在春節(jié)文藝晚會上見過的京劇演員小女紅。因為范繼槐先生與她相識，所以在本書的第三部分，我還得提到她。