春到南樓雪盡。

驚動燈期花信。

小雨一番寒。倚欄干。

莫把欄干頻倚。

一望幾重煙水。

何處是京華。暮云遮。

詞人萬俟詠自號是大梁詞隱，一生仕途不順，后來索性就縱酒放歌，不問天下事。直到喜歡畫山水花鳥的宋徽宗當政的政和初年才謀得一官半職。

萬俟詠在北宋末年寫的詞，多是宴樂，宮廷，山水，這是與這個王朝在末年的日暮下昏聵的享樂主義有著共通點的。

不過萬俟詠本人并不是這樣的一個虛無主義者，他的詞仍有語淺情深，清新雅致的一面。黃庭堅認為他的詞“發(fā)妙旨于律呂之中，運巧思于斧鑿之外”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七）。這其中主要是側(cè)重他在音律創(chuàng)制方面的藝術(shù)成就所言。這首詞就明顯的與“風月脂粉”的主題不同，有清新婉轉(zhuǎn)的筆法。

春到南樓，恰是上元節(jié)，也就是正月十五的燈節(jié)。燈期，就是指傳統(tǒng)的元宵賞燈之期?；ㄐ?，則是指古人把花開時節(jié)的風稱為花信風。雪花融盡，便是暖春。燈期、花信，這樣溫雅的名稱，用在這里，詞句都變得柔軟、輕盈。

暖春的時節(jié)，南樓的雪影消逝，燈期到來，花信風也跟隨而至，萬俟詠的詞就像是在記載流水心事，筆法是簡練而優(yōu)雅的。不管此生怎樣潦倒、落魄，春暖花開的時分，下筆總還是輕快許多。而“驚動”這兩個字頗是明快，靈巧，表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的顧盼與欣喜。

南樓看花，有憐惜酒醒春去的孤單。這孤單不是一個人的無助，而是身在此中，不知江湖，廟堂冷暖的困頓。

古人向來如此，花期已到，萬紫千紅總是春，這是熱鬧的。南樓的花蕊開始吐露綠色，詞人剛從睡夢中醒來。仿佛睡的時候是雪滿南樓，而此刻醒來已是暖春。一切都如約而至，只是待昔時的人兒也能姍姍而來，不忘赴約。

一般來說，萬俟詠的詞可以分為“雅詞”、“側(cè)艷”二體，這一篇則屬于“雅詞”。這種雅，是沒有太多感傷的，它追求的美感是韻致，是生動之美。古人說萬俟詠的詞屬于“典麗”，就是典雅而華麗，自然有它不俗的地方。

雪盡，雨冷。春雨是冷清的，帶著微微的寒意，詞人們穿著長袖的衣袍倚著欄桿，看煙云重重。到了這里，筆調(diào)一轉(zhuǎn)，氣氛就重又凝重了起來。

詞人不知是不是因這冷雨而失眠。他剛盼來花的消息，心剛剛接觸到暖的光。

冷雨之后，心境悲涼，設(shè)身處地的想象一下古人的際遇，仿佛你是一個撐著水墨色小傘的客人，來到南樓聽雨，尋覓雪影，在春寒中不住地回頭望。

我們就是這樣在宋代的煙雨長河里尋找那個春天獨上高樓，倚欄桿，夜讀南樓燈火之下的詞人。

而倚欄桿，聽冷雨，望眼處，不知京華何處何方，梨花帶月，胭脂零落，憑空就失去了春的暖意。

在古代詞篇中，欄桿、春水、花期、燈影，似乎都已經(jīng)成了顧盼、思慕、期待，守望的代名詞。這些詞組成的意象和形成的語言色彩，是構(gòu)成宋代詞人精神世界的一個部分。因為你很難想像，一個詞人他的內(nèi)心世界缺少了這些元素，他的精神失去了這些之后會不會瞬間變得蒼白無力。

這不是指詞人心靈和視野的空泛，而是強調(diào)這種長久沉積形成的文化心理和藝術(shù)傳統(tǒng)。這種思緒，在古今的詞人內(nèi)心都是互相貫通的?！澳褭诟深l倚，一望幾重煙水?！边@是承接上句的雨后傾欄，獨倚遠望。其實這與李后主李煜的詞也是一樣，“獨自莫憑欄”，同樣的詞調(diào)與失意。

讀宋詞，還應(yīng)該捕捉到其與古人相通之處。

京華何處？“京華”指京都，即汴京。暮云繚繞，天地間云霧朦朧，怎能不迷失呢。春光處處，仿佛那雨點是落在耳際。登臨高樓，獨倚欄桿，古人此刻或悲壯，或沉默不語，心聲是相同的。詞篇用語淡而有意蘊，這就是這篇詞的藝術(shù)精華所在。一如詞人本身，他寫得脂粉，也寫得萬古長空，寫得江湖人家，也寫得獨倚欄桿的心碎。

此去京華，路途漫漫，詞人已經(jīng)迎著那山頭的云朵走了許久。天光云影，高樓欄桿，這個寫風月脂粉的詞人已經(jīng)不再是自娛自樂的填曲了。

春將至，花已開，辭別而去京華，不知幾重云岫，幾重煙水。