到了村西口，陳彥指著前面一個單門獨戶的四合院，說道：“這家以前是我們村的大戶人家，也是唯一在文革期間被抄過家的?！?/p>

一連跑了好幾家，都是空手而歸，諸人的信心都受到了打壓。趙永世說道：“都被抄過家了，還能有什么呢？”

“這你就有所不知了?！标悘┱f道：“瘦死的駱駝比馬大，門頭溝那邊兒的明清建筑群文革時期抄得可厲害了，就差沒被夷為平地了，但那里出的東西可比我們這邊多。只要家里有東西抄十次家一樣有，家里沒東西，不抄還是沒有，我們家不就這樣嗎？”

“李大媽在家嗎？”別說，有陳彥這家伙在，事情好辦得多。門很快就開了，李大媽站在眾人跟前，那身打扮，活脫脫電視劇的馬大姐。

“喲，二啊?！崩畲髬屢豢粗T人這個樣子，立馬就明白了，她說道：“里邊請?！边@種老宅子，上門的多了，人早就習慣了。

“人都來了好幾撥了，該捯飭的都捯飭走了，您幾位隨便瞅瞅吧，我去叫我們家三兒?！崩畲髬屨f完往里屋去了。

陳彥帶著諸人到處走了走，唐風點了點頭，一看這些房子的柱子、梁、檁子和椽子就能明白，這里過去確實不是一般人家。雕梁畫棟談不上，但各式各樣的東西都是規(guī)整的，比如柱子下邊就有經(jīng)過雕刻的石墩子，突出的檁子雕刻的是龍?zhí)ь^。

“二子，好久不見了。”一個中年人從里屋走了出來。陳彥連忙介紹，這人就是李大媽的三兒子鄭同。

鄭同看上去挺文質(zhì)彬彬的，他說道：“唉，好東西真沒有了，前些年不時興玩收藏，我們也不懂行情，一股腦兒都給賤賣了。昨兒個到潘家園跑了一趟，看到一紅木雕鏤屏風，十幾萬呢。過去我們家就有那玩意兒，幾百塊錢就給處理了?！?/p>

收藏，收了還得藏，這樣才能升值。唐風以前在家里打碎一個罐子，他們家老頭罵他：你個敗家玩意兒，這東西是留著給你娶媳婦的，打碎是吧，以后打光棍兒吧。

“喲，你們家這個有點年生了吧？”趙永世指著客廳中央墻上掛著的一樣東西說道。

唐風順眼望去，那是一個供奉神靈的神龕。鄭同點頭說道：“確實很長時間了，但這個是不能賣的。”世代都居住老宅子的人講究這個，神龕不能出門，就算搬遷也要“請”到新宅。

鄭同帶著諸人走了幾個地方，一圈下來，的確沒有什么好東西。諸人再次回到堂屋，鄭同對諸人說道：“怎么樣？有沒有上眼的東西？如果是我們家用不上的，價錢又合理，一切都好說?！?/p>

趙永世和江源對視一眼，都在搖頭，林沐雨和陳彥則望向唐風，而劉書南一直在陪太子讀書，此刻更是默不作聲。唐風指著堂屋一邊的茶幾問道：“那個你要出手嗎？”

此言一出，趙、江二人立即望向唐風。

鄭同哈哈一笑，說道：“都是二子的朋友，我不瞞你，這個仿古紅木茶幾是我去年才置的?！?/p>

唐風來到茶幾邊，拿起茶幾上那個放了一些雜物的圓竹刻花筆筒道：“我是說這個。”

這個時候，趙永世的電話響了，他走出堂屋接電話。

鄭同大笑著說道：“這東西我也不知道擱多少年了，它幾乎都快成為村里的一大笑柄了，每每有人來看東西的時候都會提到它，但看過之后又都不要了。”

中國竹刻工藝歷史悠久，品種繁多，主要的品種有兩種，一種是翻簧竹刻，一種是留青竹刻。說起來復(fù)雜，其實很簡單：去掉竹子青皮只留下一層竹簧做裝飾的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作為雕刻圖紋，鏟去圖紋以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。

唐風將筆筒拿在手中看了看，這個筆筒是典型的留青竹刻工藝，上面所刻的圖案是蘆葦蕩舟圖。整個圖案以湖水為中心，湖的近端蘆葦環(huán)繞。湖面波光粼粼，一葉扁舟停在湖心，一個身穿蓑衣頭戴斗笠的漁夫正在垂釣。湖的遠端則是嵯峨大山，山上樹木參天、依巖而立，花葉枝蔓，栩栩如生。

這個筆筒沒有留款，不能從款識確定年代，除了湖水部分去掉大部分青皮之外，近端和遠端的背景圖案都留有大量青皮。竹肌和竹青的對比，特別能體現(xiàn)蘆葦叢的藝術(shù)效果，那種蘆花起伏的感覺很逼真。

鄭同來到唐風身邊，笑著說道：“這個筆筒的竹皮部分顏色太接近青綠，很多人都覺得年代不長，我也這么覺得?！边@是一個常識，竹子放得時間長了之后，竹皮就會發(fā)黃，如果沒有發(fā)黃，那就說明這個筆筒時間不長。