“不錯，我們應(yīng)該立刻去馬兒山?！敝芡S聲附和，他卻不敢去看秦夢遙，對于昨天在地下室發(fā)生的事情，雖然理智告訴周瞳不要再去想，但身體卻不時的反抗著理智。
　　
　　書評：誰能給恐怖小說揭下低俗的文化標簽
　　
　　時敬國
　　
　　當《達芬奇密碼》的知名度超過“達芬奇小板凳”的時候，當《鬼吹燈》讓廣大年輕人深夜不肯“吹燈”的時候，當《盜墓筆記》封面字體影響了小學生《課堂筆記》字體的時候，我們不得不再次審視恐怖小說在文化殿堂的地位。
　　
　　“子不語怪力亂神”。我們曾經(jīng)對恐怖懸疑作品的不屑一顧。因為我們從來都把讀書當成一件神圣的事情，與娛樂無關(guān)，與消遣無關(guān)。讀書要有所得，這是古來讀書的基本要求。但我們的恐怖懸疑作品，卻做不到這一點，它通過死亡、血腥、鬼怪等因素帶給人們的刺激和愉悅只是在閱讀過程之中，而當放下之后多如同電腦的緩存，在電腦關(guān)閉的時候，便被清空了。
　　
　　所以，人們都不把閱讀恐怖文學作品成為“讀書”，頂多說是“看小說”，以區(qū)別讀其他文學書籍或者學習讀物。而這些作品和它們的作者，也只有在人們絕對無法回避的時候，才被冠以文學和文學家的稱號，在中國享受到此等待遇的，好像只有《聊齋志異》和蒲松齡。
　　
　　當代的作家就沒那么幸運了。雖然蔡駿、周德東、紅娘子等，也曾經(jīng)被部分年輕人奉為“恐怖小說”黃金一代，但都是小圈子的哄抬，沒有得到大范圍讀者尤其是成年讀者的認可。近一兩年，恐怖懸疑作者新人輩出，各有所長，有的在圖書銷量上也有輕松超越前輩者，如前面所述的天下霸唱、南派三叔等；有的初展頭角，卻自成一體，潛力已現(xiàn)，決不可小視，比如新銳懸疑寫手于雷。
　　
　　于雷的初現(xiàn)鋒芒是從他的周瞳探案系列《死亡塔羅牌》，里面的主人公周瞳和嚴詠杰，一個是智商超常的瀟灑帥哥，一個是英姿颯爽的年輕女警官，惹得很多年輕人追捧。該書上市不久就被盜版，暢銷程度可見一斑。如今他的這一系列的第二本——《血符》剛一上市，再次吸引了恐怖懸疑愛好者的目光。
　　
　　該小說雖然涉及到了成吉思汗陵墓，卻非盜墓一派小說，而是側(cè)重探案：南方大學的校園內(nèi)發(fā)生了一系列謀殺案，周瞳與特別刑偵組警探嚴詠潔再度合作，追查兇手。誰也沒有想到，兇殺案的背后竟然牽涉到成吉思汗陵墓的下落。由此，從南國到蒙古，圍繞著成吉思汗陵，一場尋找古墓與保護古墓的斗爭開始了，絕色的美女、完美的謀殺、詭異的符牌、鮮為人知的君王密葬軼事都融入到了跌宕起伏的情節(jié)中，愛與恨，忠誠與背叛，歷史和現(xiàn)實，交錯在一起，讓整部小說處于迷霧重重之中。
　　
　　一般來講，恐怖源自于各種未知因素。最直接的就是對死亡、疼痛的未知，再有就是對自己身處環(huán)境的未知，外在危險的未知。所以，在早期的恐怖小說里，經(jīng)常出現(xiàn)鬼神、血腥、變態(tài)等元素。這些元素，如同辣椒的辣，對人體沒營養(yǎng)，但是有刺激，這種刺激會帶給人短時的快感，但也對人體有所傷害。
　　
　　后來歷險和探案等題材被加入了當代的恐怖小說，這里面就加入了智力因素。由于環(huán)境多比較險惡，主人公總是與死亡擦身而過，這些題材的作品也被歸入了恐怖小說。但其實，探索未知已經(jīng)成了這類小說的主題，也是最滿足讀者求知欲的亮點。如盜墓小說等都是歷險本質(zhì)，而《血符》則基本屬于探案系列，當然歷險的元素也占有相當比重。
　　
　　所以，現(xiàn)在單說恐怖小說的人少了，說“恐怖懸疑”的多了。雖然恐怖依然在前，但已經(jīng)是表象，懸疑才是本質(zhì)。
　　
　　以《血符》為例，兇殺案和古墓歷險固然給小說的帶來了一定的恐怖氣氛，但最能抓住讀者的，還是案件的發(fā)展。周瞳和嚴詠杰身邊的人身份各異，真假難辨，用心叵測，這些都被作者于雷通過相當有水準的情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)得淋漓盡致，換言之，于雷是一個相當會講故事的人。他懂得怎么控制節(jié)奏，怎么駕馭讀者心理。而這些是需要極大智慧和技巧的。
　　
　　但人物身份的詭異和未知，并非這個小說的最大亮點。這個小說最寶貴的地方是，于雷寫出了人性的未知。探案小說多情節(jié)離奇，所以寫作的最大的難度在于怎樣讓身處離奇情節(jié)里的人物更加真實和可信。通俗講就是怎樣脫下恐怖小說那件披了已久的“胡編亂造”的皮。比如在故事里，秦夢瑤那段超越正邪的愛情就是美麗而且合理的詮釋。美女愛英雄，并且這種愛情讓她最終放棄了曾經(jīng)占據(jù)她心頭第一位的使命，這些人心理最看似夸張的變化，在小說里看來雖然讓人驚異，卻又合情合理，這說明了人性的未知背后最重要的一個規(guī)律依然是那么簡單——情感。這朵在一個探案小說最后綻放的愛情之花，讓讀者在腦力游戲之后，又增添了一層凄美的情感體驗。
　　
　　由此可見，如今的一些恐怖小說，正在告別“怪力亂神”。年輕的作者正在用自己的知識和智商，甚至還加入了情感因素，打造著看似離奇實則貼近人性的作品。我們應(yīng)該給他們時間，給恐怖小說空間，讓他們自己揭下低俗的文化標簽，建造一個感受未知、探索未知的懸疑世界。