在邵逸夫到香港之前，香港的電影院實(shí)行的是分級(jí)制，本土出品的電影只能在低級(jí)電影院放映。邵逸夫不信這個(gè)邪，他要用自己的電影征服香港人。為了打響邵氏影城的第一炮，邵逸夫親自從幾十部劇本中，選定了改編自民間故事《梅龍鎮(zhèn)》、民間傳奇《游龍戲鳳》，描寫(xiě)明朝正德皇帝與民女李鳳愛(ài)情故事的黃梅調(diào)電影《江山美人》。然而，財(cái)務(wù)人員一做預(yù)算，拍攝費(fèi)用至少要 100萬(wàn)港幣，便勸邵逸夫放棄?？缮垡莘虿坏珗?jiān)持要拍攝這部影片，還大膽地起用了年僅 30歲的李翰祥擔(dān)任導(dǎo)演。
　　
　　李翰祥有著很好的美學(xué)素養(yǎng)和古典文學(xué)功底，他在 1956年拍攝的第一部黃梅調(diào)電影《貂蟬》，既創(chuàng)造了 30萬(wàn)港元的票房收入，又贏(yíng)得了亞洲影展的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，這是邵逸夫重用他的原因。當(dāng)然，這也是一個(gè)頗具風(fēng)險(xiǎn)的決定，因?yàn)榇饲跋愀塾皦膸撞奎S梅調(diào)電影，除《貂蟬》外都反應(yīng)平平。
　　
　　但是，邵逸夫給予了李翰祥充分的信任和充裕的資金，使他能夠完全實(shí)現(xiàn)自己的美學(xué)構(gòu)想。李翰祥也不負(fù)邵逸夫的厚望，當(dāng)《江山美人》呈現(xiàn)在人們面前的時(shí)候，它那宏闊華麗、美輪美奐的影像，史詩(shī)般的藝術(shù)風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈震撼。邵逸夫還請(qǐng)來(lái)有“港臺(tái)黃梅調(diào)第一功臣”美譽(yù)的王純?yōu)橛捌囊魳?lè)作曲，王純以黃梅戲唱腔為主體，融合了江南小調(diào)和流行歌曲的元素，用單純的曲調(diào)創(chuàng)造了一種醇厚婉轉(zhuǎn)的意蘊(yùn)，其中的一些唱段，如《扮皇帝》、《戲鳳》等流傳至今。
　　
　　《江山美人》一炮打響，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)香港電影票房的最高紀(jì)錄，被臺(tái)灣著名的影評(píng)人黃仁、杜云之評(píng)選為中國(guó)一百部名片之一。影片獲得了1959年第六屆亞洲電影節(jié)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳編劇、最佳彩色攝影、最佳剪輯、最佳音樂(lè)、最佳錄音和最佳藝術(shù)設(shè)計(jì)共十二項(xiàng)金鑼獎(jiǎng)。這部電影不但使邵氏公司在香港站穩(wěn)了腳跟，也使李翰祥聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
　　
　　緊接著，邵逸夫又不惜重金，把《楊貴妃》、《梁山伯和祝英臺(tái)》搬上了銀幕。這兩部?jī)A注著邵逸夫心血的巨片上映后，在香港、臺(tái)灣以至東南亞一帶掀起了一股中國(guó)古裝片的狂潮。從此黃梅調(diào)電影走紅港臺(tái) 20余年，其中“邵氏”作品就達(dá)到了 30余部，占港臺(tái)黃梅調(diào)電影總產(chǎn)量的 3/5。
　　
　　邵氏的黃梅調(diào)電影不但成為美學(xué)的塑型者，也直接奠定了這一類(lèi)型影片在電影史上的意義，其受歡迎程度還在電影史上留下不少笑談。據(jù)說(shuō)，《梁山伯與祝英臺(tái)》在臺(tái)灣上映的時(shí)候，一位老太太看了 120遍。反串梁山伯的女影星凌波到臺(tái)灣訪(fǎng)問(wèn)，萬(wàn)人爭(zhēng)睹，人群散去后，地上遺落了不少眼鏡、發(fā)卡、鞋子。
　　
　　邵逸夫以黃梅調(diào)影片俘虜了女性的“芳心”后，又以新武俠片建立了一個(gè)以男性為主體的消費(fèi)群體。新武俠片是相對(duì)興起于 20世紀(jì)二三十年代的老武俠片而言，它最大的不同在于“以真實(shí)的動(dòng)作，立判生死的打斗，代替過(guò)去虛假的、神怪的、舞臺(tái)化的武打和所謂特技?！弊鳛椤吧凼稀毙挛鋫b片的代表人物張徹和胡金銓?zhuān)畈欢嗍窃谕粫r(shí)代革新了武俠片，他們也因此被視為新派武俠片的宗師。
　　
　　張徹的武俠片被譽(yù)為“陽(yáng)剛武俠”，其中激蕩著令人血脈賁張的豪情壯志，劇情突顯的是男人的情誼和慘烈的結(jié)局。其開(kāi)山之作是《虎俠殲仇》，而奠定其武俠片地位的則是《獨(dú)臂刀》。邵氏經(jīng)典武俠電影《獨(dú)臂刀》是“邵氏”第一部贏(yíng)利超過(guò)百萬(wàn)的影片，也第一次使男影星的地位超過(guò)了女影星。